為什么還有人給《天氣預(yù)爆》打了五星？

原標(biāo)題：為什么還有人給《天氣預(yù)爆》打了五星？

新年前我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象，我的很多閱片量幾千的豆瓣好友，都給《天氣預(yù)爆》這部片子打了五星，這難道不是一個(gè)兩星爛片么？我跟其中幾個(gè)人交流，他們一致說(shuō)片子很酷，讓我一定在下映之前去看。我就帶著這種強(qiáng)烈的疑惑，走進(jìn)了電影院。

一般的奇幻或者魔幻題材，都會(huì)在置景，美術(shù)上對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行一部分抬高。在攝影中，運(yùn)用造型光，淺景深，對(duì)拍攝的環(huán)境進(jìn)行一定程度的提純。這一般是為了彌合真實(shí)與虛構(gòu)之間的間隙。而《天氣預(yù)爆》為什么影像這么真實(shí)粗糲呢？很多場(chǎng)景，讓我感覺(jué)是賈樟柯電影里該出現(xiàn)的。這讓我覺(jué)得這部4分片并沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。做為一名學(xué)電影的學(xué)生，帶著強(qiáng)烈的好奇，和疑惑看完了這部“爛片”，又翻了翻評(píng)論，之前關(guān)注的業(yè)界大佬都不發(fā)聲了呢？我也選擇了沉默，直到電影前幾天網(wǎng)上上線，我又刷了一遍，實(shí)在是抑制不住內(nèi)心的沖動(dòng)，想隨便聊幾句。

首先讓我驚訝的是他外部的視覺(jué)體系，讓我最吃驚的，就是蒸汽波Vaporwave美學(xué)的運(yùn)用。別說(shuō)是國(guó)產(chǎn)電影，就放眼全世界，第一次把蒸汽波美學(xué)運(yùn)用到電影造型中的，恐怕只有天氣預(yù)爆了。

蔡明的衣服

紫色背景與80年代懷舊女神。

蒸汽波的三大元素：椰子樹(shù)，石膏像、亂入的字體。

粉色與液化

椰汁：連植入都謹(jǐn)遵著蒸汽波美學(xué)。

最后的災(zāi)難場(chǎng)景。

肖央導(dǎo)演把這些時(shí)尚的視覺(jué)元素，很自然的和故事做了結(jié)合，觀眾在無(wú)意識(shí)中，被這種酷且新潮的視覺(jué)風(fēng)格感染。并且這種風(fēng)格在電影中同樣保持著節(jié)制。沒(méi)有過(guò)度的爛用，而被風(fēng)格所綁架。當(dāng)然，這只是《天氣預(yù)爆》的一小點(diǎn)美學(xué)趣味，更讓我驚訝的是肖央導(dǎo)演大層面的構(gòu)思。

說(shuō)回文章開(kāi)頭的思考。真實(shí)粗糲的原貌，來(lái)作為魔幻奇觀的背景，在最為真實(shí)的環(huán)境中，真實(shí)的上演魔幻的故事。這種沖突造成了一種，魔幻現(xiàn)實(shí)的效果，給人一種真實(shí)往往比虛構(gòu)更加荒誕的感覺(jué)，我想這時(shí)導(dǎo)演在提醒觀眾，我們講的故事，并沒(méi)有脫離現(xiàn)實(shí)。高假定性的故事，時(shí)刻告訴你，電影是在講述的故事是個(gè)寓言：他并不只是關(guān)于形而上的道理，而是我們生活的默示。這種“假”與“真”的并置，是讓觀眾間離，跳脫出自己虛構(gòu)的故事，來(lái)審視自己的生活：難道霧靄真的是“靄”，霧靄七天不能殺人，但七年呢？沒(méi)人能制造出這樣的災(zāi)難，但我們每人又在參與制造這場(chǎng)災(zāi)難。導(dǎo)演的手法如針一樣，時(shí)刻準(zhǔn)備戳破喜劇橋段吹起的氣球，導(dǎo)演在時(shí)刻提醒著觀眾，這是關(guān)乎于當(dāng)今社會(huì)現(xiàn)實(shí)的寓言。

這種手法，在庫(kù)斯圖里卡的電影中，經(jīng)常應(yīng)用。只不過(guò)他只是建立奇觀，而肖央用奇觀編織起了一整個(gè)故事。，對(duì)于觀眾的美學(xué)審美，是有一定門(mén)檻的。大部份觀眾，還是沉浸在消費(fèi)主義下的設(shè)計(jì)美學(xué)之中，精巧的色調(diào)搭配早已形成了一套工業(yè)模版。只要花錢(qián)，現(xiàn)今的電影就能輕易地呈現(xiàn)出來(lái)。而學(xué)美術(shù)出身的肖央顯然不滿足于此，他用了更高級(jí)的電影美學(xué)系統(tǒng)，如果說(shuō)前者是制造，而他則選擇了發(fā)現(xiàn)，與感受，抱著對(duì)現(xiàn)實(shí)與自然最大的虔誠(chéng)，把自己真實(shí)的感受傳遞給觀眾，即使這種感受并不那么美，他也秉持著這種真實(shí)的審慎態(tài)度。

有兩處選景讓我印象十分最深，一是馬樂(lè)診所的外景。簡(jiǎn)直就是北京五環(huán)外隨處可見(jiàn)的城中村。這是城市人最羞愧面對(duì)的景致，他絕對(duì)是丑陋的，但他又連接著我們奮斗的欲求。

另一處在片尾，雨過(guò)天晴。巨大的煙筒與古典的拱橋產(chǎn)生出了劇烈的視覺(jué)碰撞，美觀不再簡(jiǎn)單的為感官服務(wù)，而是也在進(jìn)行著表達(dá)，中國(guó)現(xiàn)實(shí)的景觀，就像是一幅超現(xiàn)實(shí)的繪卷，歷史自然的勾勒出了荒誕的景致，折射著當(dāng)代人們的欲求與瘋狂。

肖央導(dǎo)演的手法，不僅是在造型和外部的。他對(duì)于演員的調(diào)度，同樣是極其用心，且鮮活的。首先是在打斗的處理上，《天氣預(yù)爆》并沒(méi)有用一般動(dòng)作片，拳來(lái)腳往的固有套路，而是保持著最大限度的克制。尤其是在影片中段，白雪晶大廈的那一場(chǎng)，導(dǎo)演只表現(xiàn)了大廈的外景，沒(méi)有交代里邊的細(xì)節(jié)。這種很酷的拍法給了觀眾很大的遐想空間和張力。一場(chǎng)戲甚至讓我想到了杜琪峰的風(fēng)格，一場(chǎng)最重的槍?xiě)?zhàn)，鏡頭隨著騰空的易拉罐拉起，一切生死，勝敗成為了背景。販賣(mài)暴力從來(lái)不是肖央導(dǎo)演的興趣所在，因?yàn)檫@是一部關(guān)于“愛(ài)”的影片。即使在不得不呈現(xiàn)打斗的地方，導(dǎo)演都不會(huì)過(guò)分對(duì)暴力進(jìn)行美化，只用滿足敘事的最低限度呈現(xiàn)，因?yàn)楸┝膩?lái)不是美好的，我們能看出他是多么盡力用喜劇的方式進(jìn)行消解，一個(gè)人肉彩虹陀螺，用扇嘴巴來(lái)壓制boss。這種不正經(jīng)的暴力，讓我看到了肖央內(nèi)心可愛(ài)，與柔軟的一面。

賈樟柯的御用文學(xué)策劃，《人山人?！返木巹☆欏P老師說(shuō)過(guò)這樣一句話，大意是：藝術(shù)片、送展片無(wú)非是窮山惡水長(zhǎng)鏡頭，小偷妓女強(qiáng)奸犯。他老人家的意思就是說(shuō)所謂的“藝術(shù)片”與商業(yè)一樣有著固化的元素，甚至更為僵化。而藝術(shù)片的真正的精神，是對(duì)電影手法的探索和試驗(yàn)。當(dāng)我們看一部影片時(shí)，即使他是侯孝賢，塔可夫斯基的門(mén)徒，把他們的鏡頭抄得賊溜，那也只是一部在文藝語(yǔ)境和小眾市場(chǎng)得商業(yè)片。而一部用了東北f4的商業(yè)電影，在商業(yè)壓力下的勇敢探索，也不能否認(rèn)他是一部商業(yè)外殼的“藝術(shù)片”。縱然《天氣預(yù)爆》的探索，給一部分觀眾帶來(lái)的觀影不適，讓一部分觀眾不買(mǎi)賬，不值得同情。但我們這些真正熱愛(ài)電影之人應(yīng)該義不容辭的支持。

當(dāng)《瘋狂麥克斯》的導(dǎo)演已經(jīng)成為了16年戛納電影節(jié)的評(píng)委會(huì)主席的時(shí)候，一些可笑的文青還在給自己沒(méi)看過(guò)的國(guó)產(chǎn)商業(yè)片點(diǎn)一星，來(lái)增加自己的豆瓣閱片數(shù)，抬高著自己“涇渭分明”的逼格。想來(lái)真是悲哀。江南小鎮(zhèn)的景致，請(qǐng)幾個(gè)演員誕生上有口碑的演員，社會(huì)新聞式的視角，這些已經(jīng)成為了“好電影”的濾鏡。商業(yè)元素已經(jīng)偏移，而觀眾還毫無(wú)察覺(jué)，而眾多影評(píng)人，公眾號(hào)選擇了最偷懶的方式。他們極盡全力的推銷(xiāo)這一新的商業(yè)浪潮。隨便打開(kāi)一條豆瓣上的差評(píng)，無(wú)非就陳詞濫調(diào)的三點(diǎn)。

諧音片名都是爛片、這些演員是票房毒藥、還有把電影的故事浮皮潦草的劇透一邊，他們操著自鳴得意，自覺(jué)風(fēng)趣的口吻，再配上幾張官宣的圖片，就輕松賺取了仗義執(zhí)言，不畏資本的掌聲?？杀氖?，這種低劣的聳人聽(tīng)聞的文章成為了評(píng)論商業(yè)電影，固定的方法論。他們自然有自己的邏輯，面對(duì)千篇一律的爛片，就用固定奏效的三板斧！《天氣預(yù)爆》這樣一部敢于在電影手法，和表達(dá)上探索的電影，就這樣成為了一些“文青”標(biāo)榜品味的犧牲品。

緊接著，在這些蠱惑之下，當(dāng)一些網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)，他們的意志可以真正左右市場(chǎng)的時(shí)候。他們有了一種執(zhí)行權(quán)力的快感，資本工業(yè)化運(yùn)行的列車(chē)被大眾推翻，給觀影帶來(lái)了另外一種快感。而一些資本制作的符號(hào)，成為了下意識(shí)進(jìn)入批判狀態(tài)的催眠信號(hào)。當(dāng)看到喜劇明星，諧音片名時(shí)。一些人自動(dòng)的就把片子進(jìn)行了歸類(lèi)。這種經(jīng)驗(yàn)主義，實(shí)際上是粗暴的。

但一部真正優(yōu)秀的電影，即使他用了再前衛(wèi)的手法，他的藝術(shù)感染力也是最為直接的、生動(dòng)的、先驗(yàn)的。所以往往是最普通的觀眾，對(duì)這部片子給予了高度的評(píng)價(jià)，我是在新年第一天在西單的首都電影院看的片子，本來(lái)沒(méi)帶著任何期待，當(dāng)天只有五點(diǎn)鐘的一場(chǎng)，中年人帶著孩子，老人座無(wú)虛席。觀眾從狂笑到尾，尤其是孩子們看得最為開(kāi)心。最后出影院的燈光亮起，竟然有一半的觀眾定定地坐在座位上，不愿意離開(kāi)。三分之一的觀眾看完了最后的字幕，這在我的觀影經(jīng)驗(yàn)中這是十分少見(jiàn)的，可能只有在電影資料館的學(xué)術(shù)放映，才出現(xiàn)過(guò)這樣的景致，心中有了一絲感動(dòng)，也有了一絲難過(guò)。謊話說(shuō)了一千遍，成了真相，縱然我寫(xiě)下千言萬(wàn)語(yǔ)，恐怕也難有作為，但我相信，有千千萬(wàn)萬(wàn)的人，內(nèi)心跟我有相同的感受。天道守恒，好的電影不會(huì)永遠(yuǎn)埋沒(méi)。

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