原標(biāo)題:《末日逃生》末日拋棄:親人如何排序?
一場(chǎng)新冠疫情,宛如一場(chǎng)災(zāi)難和末日危機(jī),但好像尚不足以警醒美國(guó)人,他們?cè)诟卸鞴?jié)的狂歡,反應(yīng)出他們的麻木。什么樣的社會(huì)制度,造就什么樣的文藝,或許正因麻木,美國(guó)才持續(xù)地推出災(zāi)難片以警醒自己、警醒世界。在各種災(zāi)難片中,他們總是毫不推辭地扮演世界之領(lǐng)袖,或抗擊外星人,或重建家園,又或者深度挖掘人性,找到一些能夠刺激人類(lèi)腎上腺的東西?!赌┤仗由肥?020年首部向全球公映的災(zāi)難片,它沿襲了美國(guó)災(zāi)難片的老套路,主角光環(huán)能戰(zhàn)勝一切坎坷、災(zāi)難,家人總會(huì)有一個(gè)Happy ending。此外,電影院觀影之后,中國(guó)觀眾多有抱怨,理由是邏輯混亂,缺少宏大場(chǎng)面,被批評(píng)過(guò)度節(jié)約成本,想要另辟蹊徑地講述人性和溫情,卻總會(huì)淺嘗輒止,給人一種隔靴搔癢,越騷越癢的感覺(jué)。比如關(guān)于外公、外婆的至死不渝就刻畫(huà)得深度不夠。
當(dāng)然,筆者在很多影評(píng)中都提到過(guò):一旦影片面世,它就不再屬于創(chuàng)作者、監(jiān)制和導(dǎo)演,而是徹底屬于觀眾。支付完電影票錢(qián)之后,觀眾可以從任何角度理解影片:可以贊美,可以吐槽,可以針對(duì)演技、情節(jié)、邏輯以及特效進(jìn)行評(píng)論,也能由著自己的性子做大量聯(lián)想?!赌┤仗由吩贍€,也能在很多方面引發(fā)一些人的共鳴,珍惜地球和家庭。
末日之思:我們?yōu)槭裁磿?huì)被組織拋棄?
影片開(kāi)始報(bào)道兩顆彗星正在朝地球移動(dòng),電視新聞講到:這兩顆彗星會(huì)在大氣層中被消耗掉,只有一小撮碎片會(huì)掉入海里。普通人繼續(xù)著自己平凡的一天:逛超市、買(mǎi)菜、家庭聚會(huì)或者吃冰激凌。但真正的事實(shí)是,彗星有足球場(chǎng)般大小,會(huì)降落在佛羅里達(dá)州人口最密集的區(qū)域,產(chǎn)生的熱浪溫度高達(dá)900度,綿延2000公里。顯然,這是一場(chǎng)徹頭徹尾的地球?yàn)?zāi)難,面對(duì)如此災(zāi)難,影片中的管理組織要比特朗普的班子冷靜得多,他們?cè)诟窳晏m島修建起避難所,同時(shí)封鎖真實(shí)的消息,并且在短時(shí)間內(nèi)制定出“拯救標(biāo)準(zhǔn)”,總的綱領(lǐng)就是要拯救“有益于重建社會(huì)”的人,包括醫(yī)生、工人、農(nóng)民等等。男主人公John因從事建筑行業(yè),也被榮幸地選中;同時(shí),拯救標(biāo)準(zhǔn)里還有一條:禁止患有慢性病的人員登上諾亞方舟。而John的兒子恰好患有糖尿病,從而引發(fā)了各種沖突。
安排John的兒子患上糖尿病,且弄丟胰島素,看似是導(dǎo)演刻意制造的戲劇沖突,但也反映了美國(guó)文化中建立清醒標(biāo)準(zhǔn),尊重清醒標(biāo)準(zhǔn)的主軸。禁止John的兒子登機(jī),在平常的日子里肯定會(huì)被指責(zé)為冷血,但于特殊時(shí)期,卻是管理者的最佳權(quán)衡結(jié)果。
平心而論,影片中的美國(guó)管理者處理事情還是相當(dāng)果決的,他們放棄的又豈止是John的兒子呢?就連避難所黑妹工作人員的家庭均被放棄,John的全部鄰居,包括成人、小孩,苦苦哀求的母親均被放棄。或者說(shuō),絕大多數(shù)的人是遭遇放棄的,以至于,他們?cè)谇笊尿?qū)使下,干擾了“諾亞方舟”起飛。影片的情節(jié)如此設(shè)置,也試圖向人們昭示:做有益于社會(huì)的人,才有資格被挽救。在很多美國(guó)文學(xué)里都曾提到:人類(lèi)除了自己要生存,還要盡最大努力為自己所生存的環(huán)境做出貢獻(xiàn)。正是如此思想,使得美國(guó)在經(jīng)濟(jì)、軍事、科技領(lǐng)域大大領(lǐng)先于歐洲和第三世界,獲得了一種比飛機(jī)、大炮更強(qiáng)大的力量。要知道,歐洲國(guó)家長(zhǎng)期無(wú)條件提供高福利,不但大大掣肘管理者,也讓普通人有一種“不勞而獲”的惰怠,漸漸地,他們都變作對(duì)社會(huì)無(wú)意義之人,經(jīng)濟(jì)低迷也變得低迷。而當(dāng)災(zāi)難來(lái)襲之時(shí),管理者會(huì)毫不猶豫地放棄這些人,正如歐洲會(huì)拔掉65歲以上老人的呼吸機(jī)。
此外,影片中的管理者對(duì)于行業(yè)的種類(lèi)也有慎重考慮,他們會(huì)優(yōu)先拯救醫(yī)生、工人、農(nóng)業(yè)、建筑師這些實(shí)體行業(yè),而非娛樂(lè)明星、脫口秀演員以及網(wǎng)紅什么的。或許,在太平盛世,我們需要有對(duì)美學(xué)的向往,對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)等等,也正因如此,社會(huì)制度常常忽視掉最基礎(chǔ)的從業(yè)人員,以至于,我們都忘記了農(nóng)民、打工者的辛苦付出,把社會(huì)資源都分配給一些吸毒的脫口秀演員。災(zāi)難的積極意義在于能讓普通人深刻地意識(shí)到:究竟哪些行業(yè)正在支撐著社會(huì)體系運(yùn)轉(zhuǎn),正如疫情之后,鐘南山和他的團(tuán)隊(duì)成為最受追捧的明星。如果影片《末日逃生》能在一定程度上“矯正”青少年的擇業(yè)觀,也就算是功德無(wú)量了。
末日拋棄,親人如何排位?
如前文所述,《末日逃生》沒(méi)有太多的宏大場(chǎng)面,就連遭遇毀滅的地球畫(huà)面也僅僅是靠著幾張修飾過(guò)的圖片來(lái)湊數(shù),和此前的《2012》簡(jiǎn)直是天壤之別。大概是因經(jīng)費(fèi)緊張,導(dǎo)演組不得不采用“抒情”來(lái)彌補(bǔ)特效的匱乏。好在,對(duì)于親情、友情、愛(ài)情描述得還算差強(qiáng)人意。影片中多次呈現(xiàn)“親人排位”的沖突,比如當(dāng)John開(kāi)車(chē)載著妻子和兒子離開(kāi)居住地,駛向避難所時(shí),女鄰居攔住車(chē)央求著:自己可以死,但請(qǐng)帶上她的兒子;同樣地,John發(fā)現(xiàn)兒子所需要的胰島素落到車(chē)上的時(shí)候,義無(wú)反顧地跑回去取,而這一舉動(dòng)被工作人員發(fā)現(xiàn),向其說(shuō)明:John的兒子因患有慢性疾病,是不被允許進(jìn)入避難所的。此時(shí),John無(wú)法拋棄妻子和兒子,自然也不會(huì)登上飛機(jī)。在最后一次登機(jī)中,因超重問(wèn)題,John選擇了讓妻兒登機(jī),自己放棄逃生機(jī)會(huì),而妻子卻堅(jiān)持,誰(shuí)也不能被拋棄。
顯然,電影為了照顧觀眾情緒,給了John一家最好的Happy ending,但現(xiàn)實(shí)中如果遇到同樣的問(wèn)題,人類(lèi)又該怎樣抉擇呢,我們是否應(yīng)該提前給親人排個(gè)順序呢?
早在去年的時(shí)候,知名網(wǎng)紅Papi醬就給親人做了一個(gè)排序,首先第一位是自己,接著是愛(ài)人,然后是兒女,最后才是父母。如此排名引發(fā)了巨大爭(zhēng)議,畢竟,他違反了中國(guó)“百善孝為先”的原則,同時(shí)也違背了組織利益高于一切的原則,但深究起來(lái),這個(gè)排名也是有可取之處的:自己是自己世界的一切,自己過(guò)不好,更不會(huì)照顧好家庭;而愛(ài)人是陪伴自己時(shí)間最長(zhǎng)的人,他們更應(yīng)該得到照顧;相比之下,兒女只能陪自己走一段時(shí)間,在孩提時(shí)代給我們補(bǔ)給快樂(lè)。反之,父母在后期更多地會(huì)帶來(lái)悲傷,他們一定會(huì)離開(kāi)我們,正如《末日逃生》里,外公堅(jiān)持留守,他要守著自己,守著愛(ài)人。(科技新發(fā)現(xiàn) 康斯坦丁/文)
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