《失孤》：我那安放不妥的情懷

可喜可賀！《失孤》首日票房3700萬，成功甩開同檔競爭的好萊塢大片一舉奪得票房冠軍，更欣慰的是，這里還有我貢獻的30塊！

為了這部片子平時極會過日子的我周六特意跑了趟電影院。不過，可能因為這次給自己安排的精神洗禮有點兒跑偏。按說有逼格的活動得講究“天時”“地利”“人和”，可憐的是那天我居然一個詞兒也沒占！電影開場時間正值飯口不說，能容納三百人的影廳還被不到50人包了場，這我還算上了那幾個陪同家長出席等人販子一出場就亟待被教育的學齡前兒童。本想在影片淚點集中時也充當次烘托全場觀影高潮的一份子，那一刻突然好像耗光了醞釀3天的善感愁緒。

面對這樣的占座率我安慰自己：剛來的路上就能清楚發(fā)現(xiàn)，很多人顯然還未從國際幸福日的喜悅中冷卻下來，又適逢奢侈的周末，自然逛街的逛街，吃飯的吃飯，這年頭多數(shù)人自己的生活本就捉襟見肘，更無暇為眾多不幸故事中的一件買單。再加上本片的導演彭三源一慣低調，并沒為影片做過度宣傳，真不像華誼出品的片子！況且隔壁《颶風營救3》的場子也沒多爆滿。

于是，接下來的108分鐘里，我決定端正坐姿，備好紙巾，準備隨時安撫失控的淚腺。

對于一部散文式電影來說，情懷和質量最接近的時候，它們的距離只有片尾的鳴謝。

108分鐘后，我揉揉干澀發(fā)紅的眼睛，走出影廳，拿出手機登錄豆瓣給它打了三顆星。一星給劉德華的表演，一星給攝影李屏賓和配樂老師，一星給導演拍片的初心和認真。

盡管《失孤》選取了很好的社會題材，但我自覺給出的評價并未有失公允，剛出預告片時我給的是一星。連平日里鐘愛刻薄挑刺兒的朋友都說，給得太少了！我說，呵呵，要不是看劉德華被搞得那么慘，一星都不想給。

關于這部電影的種種硬傷本文不再贅述。很多業(yè)內(nèi)權威對本片的技術分析已足夠做為給初涉影壇的導演們一套普及電影基本常識的教程。

說到電影教程，我前些天偶然看到一篇胡淑芬老師寫的文章，文中有這樣一段話我印象很深：

電影不是講故事，而是講命運。電影不是記敘文，而是一篇形散而神不散充滿故事的散文，是以講故事的方式講命運，以散文的形式敘述。電影劇本最基本的是故事的現(xiàn)實邏輯，再上一層是情感，再上，是情懷層面。到這一層，故事邏輯已經(jīng)不是那么重要了，情懷的氣場已經(jīng)把故事罩住了，它出不去，跑不偏。

當時看到這句話時我差點兒因點頭太猛快搖折頸椎骨！電影真諦不就這點兒事兒嗎！胡老師多輕松就道清了?。?/p>

可幾分鐘后，待腎上腺素逐漸退卻，我一拍大腿，不對呀！這不廢話嗎？！這不就是很久以前早已人盡皆知的真理“藝術來源于生活但高于生活”的2.0版嗎？

這年頭，“情懷”真是個好詞兒，哪兒都能用，好聽，沒門檻，還能掙錢。就像一場前途光明的戀愛，誰都想談，也更樂意談。對于一些人來說，最后談不談得攏都不重要，重要是有過。

神奇的是，總有人能把好感情談到腐爛變壞。像羅永浩，把情懷談成了撕逼，最后也不得不對市場乖乖就范改稱自己為商人。像馬云，在自己的生意經(jīng)里兌點兒情懷，包裝成雞湯為了兜售跑遍香港臺灣國內(nèi)外。

更神奇的是，多數(shù)人覺著它很受用并落實了，從而大義凜然地直接繞過電影本身（講故事）將自己的情懷大談特談一吐為快。

不管胡老師承不承認，在此刻對中國電影提“情懷”多少有點兒坑人。幸而您最后還加上那么一句：現(xiàn)在的國產(chǎn)電影，還多是把故事邏輯講圓的階段。不然我真想跑您微博底下嘴碎一句：您要干啥？咋的？您拍電影也要開始講情懷了？

別為我的敏感和操心大驚小怪，哪怕我真是只牛逼的蒼蠅，也斷不會在好好的雞蛋上瞎摳縫兒，不光是因自知力量小，關鍵是，它太難摳！

不過我一無名小輩干嘛要為那樣牛逼的圈子把心操稀碎，說是因為喜歡電影這太矯情，因為工作就是這塊兒，你可以理解為交差。

回顧近幾年的國產(chǎn)電影市場，也算得上生機勃勃花樣迭出，分析總結大約分為以下門派。

1、好本子價高而難買索性自己來。

代表人物——寧浩、徐崢

寧浩、徐崢、黃渤是電影圈里出名的哥仨好。《瘋狂》系列捧火的不止黃渤，還有幕后英雄——寧浩。從搞笑喜劇到西部公路片都能駕馭得游刃有余，都足以證明他的真材實料。而老搭檔徐崢也是科班出身，演了幾年電影在圈子里耳濡目染。所以有了《泰囧》，票房的大獲成功雖不足以把《泰囧》歸為佳片行列，不過事實證明讓徐崢自己講故事還是夠格的。

對，他倆拍電影都很務實：我只管講好故事和保證票房。我一糙老爺們跟你們講什么文藝情懷？

情懷從來不用靠說，它像駐扎在人體內(nèi)的磁場一樣看不見摸不著但真實存在，作用于人物豐盈的性格，并使周圍事物與之產(chǎn)生反應傳達至觀眾的大腦，理想狀態(tài)下還能對某些心臟起效。

反之說來，電影若故事講得好，不難解讀出情懷，情懷不是專屬品，有它的人還挺多。

2、跨界拍電影，請讓我先談情懷

代表人物——彭三源、徐靜蕾、韓寒

《后會無期》剛上映的時候，一位老師給出的評價是“情懷溢出”的爛片，很多人表示贊同，包括曾經(jīng)作為韓寒粉絲的我。然后他略帶賭氣地說，明擺著來圈錢的居然還有那么多人看！我在心里大呼一句：這太誅心了！

早在2008年，做客《魯豫有約》的時候韓寒就提到過，未來拍一部電影是掩藏了好幾年的愿望，說明對于電影，韓寒還是愛的。而這些年他也一直在關注國產(chǎn)電影，只可惜也僅僅是關注，當初他要多空出點兒時間琢磨琢磨電影該怎么拍，就不用天天曬女兒了。

說到愛電影，對于彭三源導演那我更不可能有誅心之意。既沒把一部電影剪成四部用來套現(xiàn)，也沒用嘴致敬青春讓人走進影院追憶匆匆那年。從她寫過的多部優(yōu)秀影視劇本能夠清楚體現(xiàn)，對生活、人性、文藝作品，她有自己的理解和熱愛。同樣可惜的是，她又再次證明，編劇和導演，真不是一回事兒，熱愛和適合，也不一定是一回事兒。

至于老徐能在電影屆堅持這么久，真全仰仗其好人緣?！兑粋€陌生女人的來信》之所以拍得還不錯，那得謝謝人茨威格?！队幸粋€地方》是老徐的第六部電影，號稱文藝愛情片。可都第六部了，居然還能這個水準！

對于某類電影導演來說，特別是新人導演，拍好電影講好故事其實沒那么難，把情懷先擱一邊，同時也請竭力控制好自身的（文藝）病情。

3、青春價廉都愛買，那我就成捆批發(fā)可勁兒賣！

代表人物——滕華濤、張一白

曾在某個無聊的時段和一個北影畢業(yè)的同學聊天裝逼，我說：“你是專業(yè)的，你覺著對于一部成功的電影來說，編劇、導演、演員到底哪個更重要？”她不屑地剜了我一眼，說：“只要觀眾夠傻，什~么~都不重要?！?/p>

哭笑不得之余我也不得不頻頻點頭，哪句抖機靈的話說的不是事實？

從《那些年》到《致青春》，再到某個無聊時段的《匆匆那年》，真是隔著電影熒幕都能感受到導演的敷衍，顯然拍《將愛》和《開往春天的地鐵》時張一白是走了心的。

說到走心不免讓我想起了倪妮主演的另一部導演毫無誠意的電影——《等風來》。

在我眼里滕華濤和張一白走的是一個路線：哪個題材討巧好拍易賺錢我就可勁兒拍，反正青春和情懷大家都愛買。

很明顯，電影《失戀33天》這場漂亮的戰(zhàn)役讓導演滕華濤嘗到了甜頭?！爸灰プ□U鯨鯨這金子招牌，不斷復制下去總會有錢賺?！倍兜蕊L來》很好地證明了多數(shù)人對滕華濤的揣測。電影精彩程度沒原著三分之一不說，相比較《失戀33天》那股敷衍的氣息反而愈演愈烈，也襯得他們目的更為明顯。

4、尷尬的時代，他們該如何安放情懷

代表人物：對于張藝謀、陳凱歌、馮小剛

馮小剛年初炮轟綜藝電影引發(fā)諸多爭議，撕逼點主要在于“馮導自己不是也拍過爛片”。

電影《私人定制》給馮小剛的導演生涯加了一筆不小的尷尬，這種尷尬不光針對馮小剛，還包括他在內(nèi)的第五代導演。

對于張藝謀、陳凱歌、馮小剛他們來說，現(xiàn)在的國產(chǎn)電影真是越來越難拍。他們引領近三十年來國產(chǎn)電影的發(fā)展，見證過多種類型電影的興衰，可面臨此時自己已無從掌控的電影市場，你能看到他們眼中充滿茫然?；ヂ?lián)網(wǎng)的興起讓他們措手不及，多元文化的碰撞讓他們依舊按照傳統(tǒng)電影的方式表達情懷更是難上加難。

3月16日，張藝謀的新片《長城》演員陣容首曝光隨即引發(fā)多方吐槽，更被笑稱“中西合璧式的東北亂燉”。

而陳凱歌繼《搜索》后再并未推出新片，更有不厚道的網(wǎng)友直指“陳導早在《梅蘭芳》后就該退休了”。

時代之于他們，是水與舟的關系。但我想在他們看來，最令人恐懼的不是時代的侵襲，而是一種作為文藝創(chuàng)作者最不愿面對的危機——才華殆盡。

對此我曾經(jīng)做個不雅的比喻：才華就像大姨媽，就那么個量，遲早有流完的一天。

至于他們究竟處在哪種境遇，我不知道，也不敢瞎說，畢竟我還未活過他們一半的年紀。

最后回到中國電影本身，你看她，歲數(shù)比新中國都大，能安然地存活至今并海納百川，偶爾睜一只眼閉一只眼讓幾個投機者蒙混過關?？赡銊e當她真糊涂，你也要知道，電影是有脾氣的，只是還未到發(fā)火的時候罷了。當然更多人喜歡裝著不知道。

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作者：阿布

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