沒有VR內容支持的虛擬與現(xiàn)實，就是扯淡

2015年VR行業(yè)的動靜相當大，從谷歌到微軟，從Facebook到HTC，從樂視到360，國內外巨頭公司紛紛布局VR頭顯?，F(xiàn)在，VR設備已經有了很大發(fā)展，各種設備還在不斷研發(fā)更新，但很少有人知道VR內容是如誕生的。

VR內容發(fā)展遇到的瓶頸

很多媒體都報道說VR內容匱乏，具體匱乏的原因卻道不出個所以然來。其實內容的匱乏原因在于兩方面，一是VR制作成本高，二是技術的不成熟。從場景拍攝到后期處理，難度都很大，所以甭說在中國就連國外也沒有幾家公司可以真正去做VR內容。我們目前所說的VR內容特指影片，就算是游戲或動畫其制作成本與難度也不會低于影片的投入。據(jù)統(tǒng)計，目前國內現(xiàn)在的VR影片內容只有不到2000小時，而這2000小時，大部分仍是紀實類影片（如：現(xiàn)場直播，記錄等），而VR故事片卻幾乎為零，一部VR故事片的投入成本是普通電影成本的4－6倍。

近日登陸樂視360全景頻道的新媒體VR影片《禁閉》可以說是國內一部不錯的先河之作。四個素不相識的人，被莫名其妙地關進一個封閉密室里，密室外一個神秘人操控著他們的命運。隨著燈光的開關，神秘人為他們制定了游戲規(guī)則，并提供了相關的道具讓他們四個人進行自我救贖。通過一場生死的博弈，最終只有一人逃出了房間……

VR內容拍攝還處于嘗試階段

業(yè)內一直有一個問題，VR電影拍攝究竟是像傳統(tǒng)電影拍攝一樣以劇本創(chuàng)作為中心，還是需要根據(jù)VR攝影拍攝來構建適合的劇本呢？對于這個問題，《禁閉》的承制單位芭樂傳媒的創(chuàng)始人兼CEO姚建疆給出了回答，傳統(tǒng)影視作品拍攝都是以劇本為出發(fā)點，根據(jù)劇本來搭設場景或打造后期效果。但是VR影片拍攝現(xiàn)在仍處于嘗試階段，拍攝和成本控制經驗又相對較少，所以我們選擇使用情節(jié)、場景相對簡單的劇本進行拍攝，而這次的劇本就是特別為這個電影打造的。這部影片的劇情沿用了之前谷歌拍攝的打怪VR影片《HELP》的風格，在一個相對密閉的空間，使用全景拍攝的手法，以360度無死角的方式展現(xiàn)故事中每一位人物的發(fā)展。

VR影片的拍攝難度高和成本高仿佛已經成為了人們的基本認知。然而究竟VR拍攝的難度在哪里，是什么因素造成其超高的拍攝成本呢？其實，現(xiàn)在的VR攝影機已經發(fā)展地比較完善，各種機型層出不窮，他們的差別無非就是：攝像頭的數(shù)量（比如兩頭攝影機，十頭攝影機），安全距離不同（超過這個距離畫面會產生畸變），分辨輸出等，影片《禁閉》的制片人高慕楠介紹到。我們這次拍攝采用的是強氧360二代攝影機，它是一款十頭的全景拍攝機型，分辨率輸出可以達4096X204860P。關于拍攝困難，高慕楠說到，其實真正的難度不在拍攝中，而是在拍攝前和拍攝后。傳統(tǒng)影視劇拍攝所需要的場景都是部分場景，攝影機拍不到的地方就不需要搭建。但是VR攝影機的全景拍攝會拍到空間內每一細小角落，不可以有一點差池，這就大幅度給布景加大難度成本。而這高昂的成本也就制約了VR電影的場景變換，所以才會導致大多拍攝都選擇單一場景了。關于后期剪輯，面對每一個場景十個攝像頭的全景拍攝，觀眾看到的每一個場景都需要進行縫合，雖然軟件可以操作但仍會有誤差，需要人工調試。這部電影緊8分多鐘的短片，僅僅后期縫合制作就用了兩周多時間。

VR內容未來的發(fā)展

現(xiàn)在面世的VR影片的實現(xiàn)大都僅僅是全景拍攝，對于其完全的交互性和虛擬與現(xiàn)實的結合仍然還未完全實現(xiàn)。這是一種必經過程嗎，還是在根本上就是很難實現(xiàn)的呢？針對此次《禁閉》拍攝過程中遇到的困難和對未來VR拍攝的想法，姚建疆承認現(xiàn)在的VR拍攝仍屬于嘗試階段，與真正意義上大家期待的VR電影還有一大截的差距，接下來芭樂還將繼續(xù)拍攝多部VR影片。在未來拍攝中，我們認為可以通過VR攝像機和傳統(tǒng)攝像機結合的方式來嘗試彌補現(xiàn)在遇到的缺憾。而且也將考慮通過更多場景，更豐富的劇情，及增加后期特效的方式豐富VR影片的故事性和觀看交互性。

未來不僅僅是電影、游戲、動畫，甚至是旅游、交通、日常吃穿住行，包括所有的感官都有可能被顛覆，最后你有可能會發(fā)現(xiàn)，人和宇宙之間，所有行業(yè)都在虛擬生態(tài)里面重構、重建。但這一切的構建基石，都要有內容作為支撐，用內容打通VR的生態(tài)閉環(huán)。

總之，沒有VR內容支持的虛擬與現(xiàn)實，就是扯淡。

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