為什么《權(quán)力的游戲》會(huì)有大量的情色暴力場(chǎng)景？

美劇《權(quán)力的游戲》改編自奇幻小說《冰與火之歌》，2011年HBO將這部史詩級(jí)巨著搬上了熒幕。由美國作家喬治?R?R?馬丁所著的《冰與火之歌》（A Song of Ice and Fire），主要描述的是在一個(gè)虛構(gòu)的中世紀(jì)世界里發(fā)生的一系列宮廷斗爭(zhēng)、疆場(chǎng)廝殺、游歷冒險(xiǎn)和魔法抗衡的故事。這部小說之所以引入入勝，因?yàn)樵趯懽魇址ㄉ线\(yùn)用了POV的形式。POV是 Point-of-View的縮寫，即“視點(diǎn)人物寫作手法”。你可以將其看作是第一人稱敘事，所有的內(nèi)容都是“我”看到的，就像玩3D游戲，這兩年流行的VR視頻正是典型的POV形式。

這種類型的視頻在成人影片中司空見慣，BANGBROS與POVD都是POV類影片制作的的佼佼者。在VR之前，這種拍攝手法并不多見，但也有影片商家進(jìn)行過嘗試。前段時(shí)間看了全球第一部以第一人稱視角拍攝的電影《硬核（Hardcore）》，主角是一個(gè)被改造的機(jī)器人，充滿了血腥與暴力，這是一部沒有采用VR技術(shù)的電影，代入感很強(qiáng)，觀眾就像玩游戲一樣看片，很刺激。在印象中，2000年婁燁執(zhí)導(dǎo)的《蘇州河》也是類似的作品，電影通篇都是攝像機(jī)與劇中人物交流互動(dòng)，可以說將搖鏡頭以及長鏡頭發(fā)揮到了“淋漓盡致”的地步。

但是與正常的POV相比，《冰與火之歌》還不太一樣，它是以輪流交換人物第三人稱視點(diǎn)的敘事方式進(jìn)行描寫，使得每個(gè)人都可能成為POV中“我”的角色。當(dāng)然，被改編成的美劇《權(quán)利的游戲》沒有在拍攝手法上運(yùn)用POV，而是部分劇情以POV的形式來講述，以此推動(dòng)劇情發(fā)展。關(guān)于POV就說到這里，因?yàn)橛^眾們并不在乎什么形式，他們更在意哪一集中的哪些場(chǎng)景中有情色與暴力的鏡頭。

因此，只要提及這部劇集，首先給觀眾的感覺就是大尺度。相關(guān)媒體解讀其重口味元素包括暴力、血腥、裸露及亂倫，該劇頻頻出現(xiàn)淫亂場(chǎng)面，而亂倫、同志私通、母乳少年之類的情節(jié)更比比皆是，甚至連對(duì)白都彌漫著欲望信息?！稒?quán)力的游戲》第6季于4月開播，劇中大量女星香艷裸露的場(chǎng)景，先前播出時(shí)一度讓美國知名色情視頻網(wǎng)站流量大跌，可見該劇的重口味場(chǎng)景是如何吸引觀眾。

當(dāng)然，這也與劇中女星約瑟芬吉蘭以及西碧柯綺莉有關(guān)，前者在曾采訪中自曝兒時(shí)遭強(qiáng)暴、被迫當(dāng)妓女黑歷史，接拍《權(quán)力的游戲》讓她脫離了賣淫、陪睡的苦日子。后者在劇中飾演妓女雪伊，初入影視圈以拍AV出道，至少拍過13部AV，《權(quán)力的游戲》熱播后，其陳年舊照以及影片在網(wǎng)絡(luò)瘋傳。恩，以此來看，這真是一部能改變?nèi)松拿绖。層^眾與演員都又愛又恨。

《權(quán)力的游戲》為什么會(huì)有大量的性愛及暴力鏡頭？這大概要從人性說起。這里可以做一個(gè)假設(shè)，如果你擁有了至高無上的權(quán)力，你會(huì)怎么做？會(huì)不會(huì)去泡各大直播平臺(tái)的頭牌？會(huì)不會(huì)天天開著車去某大學(xué)門口在車上放上一瓶幾十塊的水？有沒有想法去泡出身貴門的名媛？想不想做另一個(gè)更低調(diào)的王思聰一樣的網(wǎng)紅？是否想過去海天盛筵包場(chǎng)子搞派對(duì)天天美女成群？恩，大家可以YY的更多，其實(shí)我想表達(dá)的是，如果一個(gè)人有了足夠的權(quán)力與金錢，在沒有約束的情況下通常會(huì)有一種近乎于變態(tài)的表現(xiàn)欲。

這就如美國的嘻哈文化，rap歌詞里最常見的就是性、槍、藥與錢，因此dick、ass、fuck、bitch這樣的詞滿天飛。毫無疑問，一個(gè)原來默默無聞的街頭混混一但飛黃騰達(dá)家財(cái)萬貫，在潛意識(shí)里能夠表達(dá)他心情或者滿足其炫耀心理的，無非就是天天玩不盡的女人、數(shù)不完的鈔票、誰惹他就要滅誰要用到的槍支彈藥、還有土豪的象征奢裝名車與豪宅?！稒?quán)利的游戲》與此如出一轍，同樣是通過領(lǐng)地、資源、金錢、女人來表達(dá)其權(quán)力核心的，性、暴力、血腥，哪一種元素都不能缺少，或者說沒有了這些元素觀眾反而感覺不夠真實(shí)。

而美劇除了善于設(shè)計(jì)錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情，以及大量的暴力血腥、裸露情愛的鏡頭，還有一點(diǎn)就是寫實(shí)。這可以算是一種特殊的藝術(shù)表達(dá)手法，就如你看到劇中尸檢等細(xì)節(jié)寫實(shí)的鏡頭一樣，暴力與鮮血，性愛與裸體，都是通過寫實(shí)的手法來講述每個(gè)場(chǎng)景。所以，你能在美劇中看到大量的大尺度鏡頭，即便是不是以情色為主打的美劇，也會(huì)經(jīng)常有很多裸露的鏡頭。而《權(quán)力的游戲》這種表達(dá)權(quán)利、欲望、野心、貪婪的題材，自然更少不了大尺度鏡頭。

而在權(quán)力面前，顯然女人與國土城池一樣也成為了王公貴臣的附庸。當(dāng)女人成為可以換取大量車馬糧草及奴隸的錢財(cái)之物一樣存在以后，也意味著女人已經(jīng)不值錢了，本質(zhì)上則表現(xiàn)為她們的地位低下，或者已經(jīng)喪失了做人權(quán)利，甚至她們會(huì)成為領(lǐng)地分封的附屬品。當(dāng)然，她們也有做人的權(quán)利，這權(quán)利是領(lǐng)地的領(lǐng)主、王國的貴族以及的高高在上國王和教主給予的。在男人掌握最大權(quán)力的同時(shí)，也正是女人喪失權(quán)利的開始。

因此，除了母系氏族時(shí)代，世界各國都有過一段這樣的黑暗歷史：在奴隸社會(huì)時(shí)女人是奴隸，在封建社會(huì)是女人是附庸。中國宋明朝就開始流行的“三寸金蓮”小腳簡直就是整個(gè)封建時(shí)代的悲哀，裹腳的初衷本來就是為了迎合男人的審美的，但是裹腳之后的女人就徹底喪失了勞動(dòng)與生存能力，只能是依附在男人身邊讓男人養(yǎng)著，這才是古代女人沒有地位的根本原因。這種情況下，大部門女人都將侍候好男人討好男人視為己任，也就有了“女子無才便是德”的理念。

偉哥曾看過一些關(guān)于裹腳的資料，這種從小開始就用外力將女人的腳骨生生折斷使其不再生長的手段，甚至要?jiǎng)龠^滿前十大酷刑。而十大酷刑中，恰恰也有專為女人準(zhǔn)備的木驢等刑具，那是一種將人視為牲畜一般的存在，行刑的時(shí)候就像搗蒜一樣能將女人下體搗的慘不忍睹，痛不欲生?？杀氖?，很多女人都是因?yàn)楸荒腥藦?qiáng)奸或者誘奸而遭受此刑罰，這是在古代社會(huì)身為女人的悲哀。

試想一下，缺乏生存能力只為侍奉男人而生的女人，基本上就是一個(gè)供男人享樂并生兒育女的人肉工具了?；蛘?，她們不喜歡這樣的生活也只能去青樓做些皮肉生意，因?yàn)樗齻冏霾涣藙e的。時(shí)日久了，倒是也讓很多青樓女子練就了不錯(cuò)的身手。王晶導(dǎo)演徐錦江主演的的《大內(nèi)密探之零零性性》對(duì)這些技能有所演繹，那里面的“吹簫”等口技只能算是小兒科罷了。這方面，日本邪惡漫畫的說法更為生動(dòng)，將被調(diào)教過后沉溺于性的女人稱之為“肉便器”，那個(gè)時(shí)代女人也只能是這樣了。

在任何時(shí)代沒有自力更生能力的女性都不被重視，尤其是在重農(nóng)抑商的封建時(shí)代，只有勞動(dòng)才能展現(xiàn)出人的價(jià)值。這種價(jià)值觀在各種文學(xué)作品中所描繪的奴隸時(shí)代可見一斑：健壯的能干活的奴隸總能賣個(gè)好價(jià)錢，孱弱的奴隸是很有可能被拋棄的，而那些女性奴隸，要么跟男性奴隸一樣做一些粗重的體力活，要么就淪落為男人們淫樂的工具。《權(quán)力的游戲》中所描繪的那個(gè)虛擬的中世紀(jì)時(shí)代也是如此，劇中某些女人的遭遇就已經(jīng)說明了這個(gè)問題。

歷史上，歐洲的女人在過去的時(shí)代雖然沒有裹腳，但是因?yàn)闅W洲長期有對(duì)基督教及天主教的信仰，神權(quán)與人權(quán)的高度統(tǒng)一，她們于生活中的教義與教條是不可違抗的。女人們同樣是男權(quán)的附庸，同時(shí)她們更是教會(huì)的附庸，宗教需要的時(shí)候她們就要無償獻(xiàn)身。歐洲中世紀(jì)曾有一段時(shí)間崇尚黑暗力量，有一些女人因自稱女巫站在了權(quán)利的巔峰，但是它們后來也因?yàn)榕椎纳矸荻鵁o比悲慘，教會(huì)曾處死的女巫不計(jì)其數(shù)，其中也有很多女人是被冤枉致死的，她們甚至到后面已經(jīng)沒有了正常的人權(quán)。

反應(yīng)女巫生活的美劇包括《東區(qū)女巫》、《神秘女巫社團(tuán)》、《東鎮(zhèn)女巫》、《美國恐怖故事》以及《邪惡力量》在內(nèi)，講的都是現(xiàn)代的女巫故事，多是時(shí)尚、恐怖、情色、血腥、暴力、恐怖的結(jié)合體。很巧的是，《美國恐怖故事》也被一些媒體列入了大尺度之列，主要是情色、血腥與恐怖的元素，讓觀眾尤為刺激。究其原因，這就與《欲奴》類似，當(dāng)觀眾們看慣了情欲場(chǎng)面之時(shí)，反映BDSM的另類小眾的情愛主題，自然更有新鮮感。這個(gè)理由，足以使得美國有線電視FX接連續(xù)訂了《美國恐怖故事》6季，目前第6季正在制作當(dāng)中。

說起來，近代歐美真正的女權(quán)崛起是伴隨著比基尼泳衣的發(fā)明開始的。1946年的7月，兩個(gè)法國人在一個(gè)小島發(fā)明出了胸罩樣式上衣和三角褲泳裝，因島嶼名稱而命名Bikini。Bikini迅速在歐美世界流行，并被女人們帶到全球各地的海邊。要知道，1946年上半年的女人們還只敢穿著立領(lǐng)、平腳的緊緊的包裹著身體的“泳衣”到海邊游泳。比基尼作為一種人性自由與解放的象征，是 20 世紀(jì)現(xiàn)代主義文化的一個(gè)標(biāo)志，并且很快被后現(xiàn)代社會(huì)所接受，成為表達(dá)后現(xiàn)代文化種種觀念的時(shí)尚符號(hào)。事實(shí)上，它背后所表現(xiàn)的是女性自由觀念以及女權(quán)主義的興起。

從《冰與火之歌》扯到女權(quán)，偉哥也真是有些醉了。不過，涉及到權(quán)利，總會(huì)有性與暴力的存在，不是嗎？對(duì)了，在查找資料之時(shí)，竟然發(fā)現(xiàn)了Brazzers制作的《權(quán)力的游戲》H版劇集，劇名叫《Storm of Kings XXX》，女主由著名色星Aletta Ocean扮演，竟然已經(jīng)拍了4集，不知道是不是打算拍完一季的節(jié)奏。

這部劇集同樣有龍有劍有卡奧有龍之母，同樣有蘭尼斯特家族通奸，而龍女通過權(quán)色交易，最終占領(lǐng)了鐵王座。該制片組聲稱每套制作費(fèi)都達(dá)10萬美元， 人物造型完全模仿權(quán)力的游戲，而且每集都有OOXX情節(jié)?！稒?quán)力的游戲》是在劇情中插播情色鏡頭，而《Storm of Kings XXX》是在成人內(nèi)容中插播情節(jié)，不得不說，老外真是太會(huì)玩了。

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