藝術(shù)家的藍(lán)染山脈 一座心靈的庇護(hù)所

對(duì)藍(lán)色情有獨(dú)鐘，海洋、湖泊、天空和遠(yuǎn)處的群山，自然之藍(lán)，蘊(yùn)藏著無限的神秘。然而，從海中舀一捧水，或當(dāng)你接近那些喜怒無常的山脈時(shí)，藍(lán)色卻消失了。

亞特蘭大的纖維藝術(shù)家Lynn Pollard，在日本學(xué)習(xí)造紙工藝之后，將一只藍(lán)染缸搬進(jìn)了自己的工作室，開始用紙進(jìn)行創(chuàng)作。

“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”出自《荀子?勸學(xué)說》，這其中的青說的就是“藍(lán)”，古人稱藍(lán)色作“青”而“藍(lán)”就是蓼藍(lán)，被略稱為藍(lán)或靛青。蓼藍(lán)是蓼科一年生的草本植物，主要用于染色，藍(lán)染也自此得名。近代被廣為傳播的“Japan Blue”因色彩深邃且艷麗唯世界所熟知。

藍(lán)染這種天然的色彩，有著特有的風(fēng)味和魅力，猶如藍(lán)色固有的靜謐掀起了悄悄的波瀾。當(dāng)?shù)谝谎垡姷剿{(lán)染時(shí)，Lynn Pollard就深深的被它的深邃和復(fù)雜之美所吸引。她創(chuàng)作的藍(lán)色山脈，優(yōu)雅迷人，是一座心靈的庇護(hù)所，能夠給予人寧靜的感受。

藍(lán)染染料制作步驟非?？菰锖头磸?fù)，也需要常年的經(jīng)驗(yàn)積累。經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn)，她終于摸索出一套方法，漸漸懂得了如何控制顏色的濃淡和變化、圖形的形狀，如何合理配比藍(lán)染與其他不同化學(xué)配料來調(diào)制所需要的顏色和陰影。

浸染的過程中仍有很多的不可預(yù)見性，繼而產(chǎn)生出奇妙的顏色漸變和質(zhì)感，這是自然本身的創(chuàng)造力，也是最吸引人的部分，而且通過浸染而誕生的畫，是雙面的，兩幅不一樣的畫。

延伸閱讀：“天空藍(lán)”色譜

1789 年，瑞士物理學(xué)家Horace-Bénédict de Saussure和德國博物學(xué)家Alexander von Humboldt共同發(fā)明了一個(gè)神奇的色譜，用來測(cè)量天空中各式各樣的“藍(lán)”。 運(yùn)用簡(jiǎn)單的設(shè)備，他們?cè)诎桌史?、夏慕尼及日?nèi)瓦等53個(gè)不同山區(qū)的遮蔭處觀察天空顏色的變化，并發(fā)現(xiàn)天空中各種不同深淺的藍(lán)色，是由于大氣中水氣的多寡影響了藍(lán)色透明度。他們用顏料將肉眼能分辨的各種不同“天空藍(lán)”畫在紙上，歸納出介于黑與白之間的藍(lán)色光譜。為了能更精確地將這些深淺不同的藍(lán)色與天空進(jìn)行比對(duì)，他們還進(jìn)一步發(fā)明了這個(gè)如同圓形色票一般的裝置，命名為“Cyanometer”，方便觀察者將之舉起、仰頭觀察天頂。

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