如果梵高在世 或許并不在乎是否如此被人敬仰

許多偉大的畫(huà)家在“百年之后”得到認(rèn)可，梵高也不例外。

當(dāng)1987年11月11日，一幅以5390萬(wàn)美元的天價(jià)賣(mài)出的油畫(huà)《鳶尾花》，震驚了世界，而這幅畫(huà)作的作者便是梵高。

雖然在此之前《向日葵》系列中的一副以3950萬(wàn)美元賣(mài)出，甚至此后無(wú)論是中國(guó)藏家王中軍以6180萬(wàn)美元收入囊中的《雛菊與罌粟花》，還是以8250萬(wàn)美金創(chuàng)下有史以來(lái)藝術(shù)品拍賣(mài)最高價(jià)格的《加謝醫(yī)生的肖像》（此記錄保持到了2004年），人們都無(wú)法相信梵高在世時(shí)竟只賣(mài)出過(guò)區(qū)區(qū)數(shù)幅作品，如《紅色葡萄園》及《雛菊與罌粟花》。

《向日葵》

1888年4月，梵高從巴黎來(lái)到阿爾勒，來(lái)到這座法國(guó)南部小城，在這里他創(chuàng)作了共十一幅描繪向日葵的作品。

《紅色葡萄園》

1888年11月，梵高創(chuàng)作了這幅《紅色的葡萄園》，它描繪了阿爾農(nóng)婦采摘葡萄樹(shù)的景象，而梵高特意將葡萄樹(shù)畫(huà)成極具表現(xiàn)力的紅色。這幅畫(huà)作也是梵高生前唯一賣(mài)出的作品。

《鳶尾花》

鳶尾五月開(kāi)花，法國(guó)人視它為國(guó)花，認(rèn)定它是光明和自由的象征。而這幅畫(huà)作創(chuàng)作于梵高去世的前一年，即1889年5月。鳶尾和向日葵一樣，原本都是很平凡的植物，梵高賦予了它們永恒的生命力。

《雛菊與罌粟花》

《雛菊與罌粟花》是梵高在1890年6月完成的創(chuàng)作，而他在幾星期后就結(jié)束了自己的一生。

《加謝醫(yī)生的肖像》

加謝醫(yī)生的肖像(Portrait of Dr. Gachet)是梵高最受推崇的一幅畫(huà)，也曾以8250萬(wàn)美金創(chuàng)下藝術(shù)品拍賣(mài)最高價(jià)格，此記錄保持到了2004年。這幅畫(huà)作繪于1890年，當(dāng)時(shí)梵高已住進(jìn)精神病院接受保羅·加謝（Paul Gachet）醫(yī)生的治療，據(jù)說(shuō)，為抵治療費(fèi)用，梵高創(chuàng)作了這幅畫(huà)作，并贈(zèng)與加謝醫(yī)生。此畫(huà)有兩個(gè)版本，第一個(gè)版本現(xiàn)私人收藏；第二個(gè)版本的目前存放在巴黎奧塞美術(shù)館中。

梵高的第一幅作品

文森特·威廉·梵高出生在一個(gè)荷蘭古老的世家。早期的梵高在人生道路上受到了一次次巨大打擊，對(duì)上帝幾乎絕望，卻終在迷茫與困惑中找到了一生的歸宿--繪畫(huà)。他雖然從小受到藝術(shù)熏陶，又有極高的文學(xué)素養(yǎng)，這使他具有很高的藝術(shù)鑒賞力，但他卻是一個(gè)自學(xué)成才的天才畫(huà)家。他用自己的畫(huà)筆描繪農(nóng)民，工人，社會(huì)底層人。深沉厚實(shí)的風(fēng)格雖與其以后的畫(huà)風(fēng)有極大的反差，但畫(huà)中所表現(xiàn)出的氣質(zhì)與精神卻是永恒不變的。

《吃土豆的人》

在紐南的兩年時(shí)間里，梵高苦練素描。在畫(huà)了大量素描寫(xiě)生和習(xí)作后，他完成了第一幅著名作品--《吃土豆的人》。這幅作品和他這一時(shí)期的很多作品都受荷蘭現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)風(fēng)的影響，畫(huà)面深沉，有極強(qiáng)的鄉(xiāng)土氣息。這可能受到“精神導(dǎo)師”米勒的影響，但更可能是內(nèi)心深處對(duì)鄉(xiāng)間生活的向往，對(duì)淳樸農(nóng)民的尊敬和對(duì)誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)的贊美。

巴黎時(shí)期

在受到印象派影響后，梵高的畫(huà)風(fēng)發(fā)生了變化，畫(huà)面變得明亮起來(lái)。這一時(shí)期梵高開(kāi)始了大量的自畫(huà)像的創(chuàng)作。但他并不滿(mǎn)足于印象派的表現(xiàn)手法和思想理念，于是梵高帶著希望來(lái)到法國(guó)南部，充滿(mǎn)陽(yáng)光的小城阿爾，迎來(lái)了他最輝煌的創(chuàng)作時(shí)期。

畫(huà)架前帶深色毛氈帽自畫(huà)像1886年春

叼煙袋的自畫(huà)像 1886年春

戴灰色氈帽的自畫(huà)像1886-1887年冬

阿爾時(shí)期

在阿爾時(shí)期，猛烈的陽(yáng)光和刺目的麥田使他“瘋狂”，由此進(jìn)入了他創(chuàng)作的巔峰。雖受法國(guó)印象派和日本浮世繪影響，但他的作品仍極具個(gè)性，這都源于他獨(dú)特的視角和敏感的性格，也說(shuō)明了梵高其實(shí)并不屬于任何一個(gè)畫(huà)派。他熱愛(ài)大自然，熱愛(ài)生命，他不滿(mǎn)足于只是理性的“模仿事物的外部形象”，而要借助繪畫(huà)“表達(dá)藝術(shù)家的主觀見(jiàn)解和情感，使作品具有個(gè)性和獨(dú)特的風(fēng)格”。不幸的是，梵高病情加重，引發(fā)精神失常，他與后印象派巨匠保羅·高更日夜?fàn)幊?，后發(fā)生著名的“割耳事件”。在阿爾居民的抗議下，梵高被迫離開(kāi)，自愿前往圣保羅精神病院接受治療。梵高在此創(chuàng)作了大量的作品，但仍無(wú)法賣(mài)出以養(yǎng)活自己?！断蛉湛贰妒斋@景象》《夜間咖啡館-室外》《夜間咖啡座-室內(nèi)》等是這一時(shí)期的代表作。

《夜間咖啡館-室外》

《向日葵》 1888年8月

《耳朵上扎綁帶的自畫(huà)像》 1889年1月

圣雷米時(shí)期

1889年5月8日，梵高來(lái)到圣-保羅精神病院治療。這時(shí)他已陷入對(duì)精神病的恐懼和對(duì)前途的迷茫中。令人驚嘆的是，梵高在這樣的情形下并沒(méi)有頹廢，而是畫(huà)出了一幅幅更加令人震撼的作品，而這些作品也成為日后人們所熟知的。這一時(shí)期的作品，許多都表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情緒和“視覺(jué)沖擊”，旋轉(zhuǎn)的線條，粗獷有力，讓人感到畫(huà)家復(fù)雜強(qiáng)烈的感情和表達(dá)的沖動(dòng)。正是這時(shí)，評(píng)論家開(kāi)始評(píng)論梵高，而且賣(mài)出了他生前少數(shù)幾張油畫(huà)之一——《紅色葡萄園》。

《星月夜》

《紅色葡萄園》

梵高的作品對(duì)西方20世紀(jì)的繪畫(huà)藝術(shù)有深遠(yuǎn)的影響。他在世時(shí)作品并不被世人接受，因此其作品中包含著深刻的悲劇意識(shí)，強(qiáng)烈的個(gè)性和形式上的獨(dú)特追求，一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動(dòng)。同樣梵高自己也命途多舛，不僅作品不被世人欣賞，一生窮困潦倒，在愛(ài)情上也沒(méi)有得到心愛(ài)的人的眷顧。

梵高1890年7月29日在法國(guó)瓦茲河畔因困擾其多年的精神病發(fā)作自殺身亡。直到去世8年后，梵高才作為一位極具個(gè)性化的畫(huà)家嶄露頭角，只是此時(shí)，梵高已不知魂歸何處。

《自畫(huà)像》系列中的四幅

《向日葵》系列中的三幅

梵高逝世125周年世界性巡回感映技術(shù)展

在梵高逝世125周年之際，人們?yōu)榱思o(jì)念他，想將梵高真跡做世界性巡回展覽，可是光保險(xiǎn)費(fèi)就是天文數(shù)字。后來(lái)，將全球收集的梵高資料制作成數(shù)碼影像展，這不僅省掉真跡的天價(jià)保險(xiǎn)費(fèi)，而且方便多地同時(shí)展覽，讓更多的觀眾通過(guò)這種新鮮的SENSORY4™感映技術(shù)的展覽方式親近梵高。

這次的展覽不同于傳統(tǒng)的展覽方式，感映藝術(shù)展采用最新的SENSORY4™感映技術(shù)，結(jié)合動(dòng)態(tài)影像、環(huán)繞音響和40多個(gè)高清投影，將梵高的3000多幅作品，生活照片及手稿、書(shū)信做成影像內(nèi)容，伴隨著古典音樂(lè)，經(jīng)過(guò)編排，像播放巨幕電影一般循環(huán)播放。不同的屏幕將梵高的影像切割，放大、縮小，其中有些畫(huà)面還增加動(dòng)畫(huà)效果，比如梵高生命中最后的一幅作品《麥田上的群鴉》，畫(huà)面上的烏鴉也飛了起來(lái)，很多細(xì)節(jié)都變得鮮活起來(lái)，讓人們身臨其境地了解了梵高一生的各個(gè)時(shí)期以及他的藝術(shù)成就。

《自畫(huà)像》

《盛開(kāi)的杏花》

《星月夜》

《向日葵》

《麥田上的群鴉》

這些不可不知的梵高經(jīng)典作品

《有烏鴉的麥田》

奧威爾田園風(fēng)光系列之一，據(jù)說(shuō)是梵高的最后一幅作品。

《在阿爾勒的臥室》

《橄欖樹(shù)》

阿爾勒時(shí)期，是梵高創(chuàng)作旺盛期，那里的房間、橄欖樹(shù)、教堂、庭院，都成為他的繪畫(huà)題材。

《盛開(kāi)的杏花》

梵高送給剛出生的侄子 (弟弟提奧的兒子)的受洗禮物，有種特別寧?kù)o的溫情。

《麥田和柏樹(shù)》

《夜間俱樂(lè)部》

《阿里斯康道路》

創(chuàng)作于1888年，在紐約蘇富比印象派和現(xiàn)代主義晚間拍賣(mài)中拍出了6633萬(wàn)美元。

《約瑟夫·魯林肖像》創(chuàng)作于1889年

《奧維的教堂》（The Church at Auvers），1890年，收藏于奧賽美術(shù)館。

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