第六屆莫斯科雙年展：政治氣息濃厚 藝術(shù)得用心觀察

2015年第六屆莫斯科雙年展舉辦地，全俄展覽中心太空館 圖片：Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

第六屆莫斯科當(dāng)代藝術(shù)雙年展看起來一點(diǎn)也不像一個(gè)雙年展；乍眼看來，主展區(qū)幾乎看不到任何藝術(shù)品。但是，這是雙年展自2003年設(shè)立在俄羅斯首都以來舉辦過的最有意義的一屆展覽。

“我們決定拋棄所有讓當(dāng)代藝術(shù)展覽變得如此昂貴的因素。展覽不是為了讓大牌畫廊運(yùn)來大型的藝術(shù)品，也不是計(jì)算保險(xiǎn)費(fèi)用、考慮用什么樣的飛機(jī)把作品運(yùn)回去。"本次雙年展策展人巴特·德·貝爾（Bart de Baere，安特衛(wèi)普MUHKA總監(jiān)） 告訴artnet新聞——他與德芙內(nèi)·阿亞斯（Defne Ayas，鹿特丹Witte de With總監(jiān)） 、尼古拉斯·夏夫豪森（Nicolaus Schafhausen，維也納Kunsthalle Wien總監(jiān)）聯(lián)合策劃了本屆雙年展。

從一開始，展覽就沒有足夠多的預(yù)算來支持昂貴的作品參展。因?yàn)槎砹_斯盧布的貶值，雙年展的預(yù)算從最早的250萬美元（約合1589萬人民幣）變成了80萬美元（約合508萬人民幣）。“雙年展的財(cái)務(wù)狀況幾乎是個(gè)笑話。" 德·貝爾對(duì)artnet新聞?wù)f：“展覽的預(yù)算是在沙迦雙年展——最窮的酋長國——的20%，只有圣保羅雙年展的5%，而這些雙年展則是莫斯科應(yīng)該學(xué)習(xí)的對(duì)象。我們?nèi)丝梢詮穆殬I(yè)的身份說這是不可能辦到的事情。但是，現(xiàn)在是個(gè)重要的時(shí)刻，莫斯科是個(gè)重要的地方，我們也不想放棄。我們要在有限的條件下盡可能的多做一些事情。"

利昂·卡赫納 圖片：Ivan Erofeev Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

策展人們決定，講經(jīng)歷集中在藝術(shù)家們身上，而不是展覽當(dāng)中那些位藝術(shù)市場服務(wù)的額外部分。“我們唯一的核心是，我們要和大家進(jìn)行互動(dòng)。" 德·貝爾說，這不是一個(gè)關(guān)于過程的展覽，而是關(guān)于藝術(shù)的發(fā)生地。

雙年展的展期只有短短的十天，在此期間，有70位藝術(shù)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、社會(huì)學(xué)家以及各界學(xué)者將匯集莫斯科，組成“智囊團(tuán)"，就“如何團(tuán)結(jié)？在歐亞大陸核心地帶的城市中心行動(dòng)"（How toGather? Acting ina Center ina City inthe Heart ofthe Island ofEurasia）的議題進(jìn)行討論。

這些事件都會(huì)在全俄展覽中心（VDNKh）進(jìn)行，這是一個(gè)在1935年完工的大型公園，里面有著代表著前蘇聯(lián)不同成員國的展館。從某種程度上來說，它看起來有點(diǎn)像威尼斯的賈爾蒂尼（Giardini），只不過從規(guī)模上它更能顯示出當(dāng)年蘇聯(lián)的巨大野心。在展覽中心當(dāng)中還有一個(gè)主題公園。

雙年展的主展廳是為了紀(jì)念當(dāng)年的航空事件而建造的，入口處有一個(gè)列寧的雕像，兩側(cè)的行道燈像麥穗一樣一齊指向這位前領(lǐng)導(dǎo)人物。“從某種程度上來說，VDNKh象征了一種指向未來的社會(huì)形態(tài)——這是在這個(gè)時(shí)代我們所缺少的。" 德·貝爾說：“我們被單一的當(dāng)下視野所局限。關(guān)于如何聚集的問題并不是一個(gè)天真的烏托邦：不管差異如何，不管過去如何可怕，我們應(yīng)該如何團(tuán)結(jié)在一起？甚至是作為敵人，以一種互相尊敬、保持差異的方式團(tuán)結(jié)在一起。"他對(duì)artnet新聞?wù)f。

呂克·圖伊曼斯《崇拜者》（The Worshipper，2015） 圖片：Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

每天下午2點(diǎn)的時(shí)候，參觀者們可以去展館和利昂•卡赫納（Leon Kahane）一起上芭蕾舞課。展廳里所發(fā)生的事情是關(guān)于高等文化與民間藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)戲劇，而芭蕾舞則是俄羅斯最為知名的藝術(shù)形式，觀眾很容易產(chǎn)生共鳴。桃絲·馬赫切娃（Taus Makhacheva）的行為藝術(shù)表演所探討的主題是關(guān)于文化與娛樂的交匯，她每天會(huì)在古典油畫前進(jìn)行平衡體操的表演（這也許是在Instagram上出現(xiàn)率最高的作品）。

展覽當(dāng)中一樣有之前就已經(jīng)創(chuàng)作完成的作品展示：伊薩·根澤肯（Isa Genzken）、阿爾瑪古· 門麗巴耶娃（Almagul Menlibayeva） 、安妮·梅·范·科霍文（Anne-Mie van Kerhoven）以及弗萊卡·哈力提（Flaka Haliti）思維藝術(shù)家的攝影作品就懸掛在進(jìn)行行為藝術(shù)表演的中央圓廳當(dāng)中。呂克•圖伊曼斯（Luc Tuymans）還在現(xiàn)場創(chuàng)作了巨型繪畫作品。這位比利時(shí)藝術(shù)家在雙年展開幕前一周到達(dá)，創(chuàng)作了這幅《崇拜者》（The Worshipper）——這件作品尺幅過于巨大，無法通過展廳的任何出入口，所以展覽之后只能銷毀。

另外，觀眾們還可以看見一系列在現(xiàn)場創(chuàng)作的藝術(shù)家。法布里斯·伊貝爾（Fabrice Hyber）會(huì)在一個(gè)木質(zhì)建筑當(dāng)中使用石油為參觀者繪制肖像。邱志杰在創(chuàng)作大型壁畫的時(shí)候用到了升降臺(tái)，這是一副歐亞大陸的地圖，上面標(biāo)注出了文化、經(jīng)濟(jì)以及政治的分界線。Honoré δ'O創(chuàng)作的則是取材于十戒的雕塑作品。我在安息日（Shabbat）的時(shí)候路過，他正好在休息，抽空參觀了一個(gè)行為藝術(shù)表演。

Qiu Zhijie 圖片：Nataliya Kogan Courtesy 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

“如何團(tuán)結(jié)"的問題關(guān)鍵在于找到共同的語言并進(jìn)行溝通。一些作品就是直接表現(xiàn)語言與誤解的問題的，尼古拉斯·夏夫豪森每天會(huì)與中國小說家棉棉一起在現(xiàn)場舉辦對(duì)談會(huì)。每天的對(duì)談都會(huì)用英文進(jìn)行，針對(duì)愛、生活方式等一系列問題展開，對(duì)談會(huì)是不經(jīng)計(jì)劃的誤解表演，而口音則是導(dǎo)致誤解的重要原因之一。（“What I love about you…"夏夫豪森說。“You laugh about me!?"棉棉吃驚的打斷了他的發(fā)言。）（love（愛）與laugh（笑話）的英文發(fā)音很接近，譯者注）

除了這些略帶娛樂意味的對(duì)談之外，還有一系列的主題講座，上周二，社會(huì)學(xué)家薩斯奇雅·沙森（Saskia Sassen）為這一系列的講座拉開帷幕。我參加了馬里亞納·馬祖卡托（Mariana Mazzucato）關(guān)于她新書《企業(yè)政府》（The Entrepreneurial State: debunking public vs. private sector myths）的講座，這是一部對(duì)常見的政府監(jiān)管與自由市場關(guān)系發(fā)出質(zhì)疑的著作。馬祖卡托列舉了一些事例，證明一些印發(fā)革新的高風(fēng)險(xiǎn)投資是如何從政府組織身上得到啟發(fā)的。現(xiàn)在到了重新思考21世紀(jì)政治經(jīng)濟(jì)的時(shí)刻。另一位會(huì)引發(fā)關(guān)注的發(fā)言人將會(huì)是前希臘財(cái)政部長雅尼斯•瓦魯法克斯（Yanis Varoufakis）。

桃絲•馬赫切娃 圖片：courtesy of 6 Moscow Biennale of Contemporary Art

展廳的背面，工作人員正在使用電腦和編輯設(shè)備緊張的工作。這是薩丹·阿費(fèi)夫（Saâdane Afif）作品《扮演對(duì)立面》（Play Opposite）的工作團(tuán)隊(duì)，這個(gè)作品是根據(jù)阿爾弗雷德·雅里（Alfred Jarry）的話劇《烏布王》（Ubu Roi）改編的，不過配上了全新的俄語翻譯。每天的表演都會(huì)有專門的團(tuán)隊(duì)進(jìn)行拍攝、編輯、評(píng)論。這些內(nèi)容不是用于網(wǎng)上直播，核心的內(nèi)容是關(guān)于體驗(yàn)，但是，在10月3日至11月1日期間，大家可以在雙年展的網(wǎng)站上看到新加坡導(dǎo)演何子彥（HO TZU NYEN）拍攝的紀(jì)錄片、一本電子書以及紀(jì)錄片展映。

玻璃窗后，一群藝術(shù)修復(fù)師們正在維修一件損壞的浮雕。這件斯大林時(shí)期的作品是為了紀(jì)念偉大的俄羅斯人民所創(chuàng)作的——雕塑當(dāng)中的人物都面向天空，瞭望宇宙。這些修復(fù)師們并不是雙年展的一部分，但是策展人們決定讓他們在雙年展期間繼續(xù)工作。它傳達(dá)出來的信息非常明確：不認(rèn)識(shí)到歷史的復(fù)雜性，著眼未來根本無從談起。

尼古拉斯•夏夫豪森與棉棉 圖片：Vladimir Chernyakhovsky

雖然主體展覽到10月1日就結(jié)束了，但是在莫斯科還有很多同期進(jìn)行的展覽被包括到雙年展的活動(dòng)當(dāng)中。最重要的展覽之一就是安尼什·卡普爾在莫斯科的首個(gè)個(gè)個(gè)展，地點(diǎn)是猶太博物館（Jewish Museum and Tolerance Center）；路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）在車庫當(dāng)代美術(shù)館（Garage Museum of Contemporary Art）的展覽則對(duì)這位藝術(shù)家做出了精彩的回顧。夏夫豪森策劃的另一個(gè)展覽《娜杰日達(dá)—希望的準(zhǔn)則》（Nadezhda—The Hope Principle）正在莫斯科奧地利文化中心（Austrian Cultural Forum），不久之后就將前往維也納巡展。攝影師們受邀千萬俄羅斯的工業(yè)區(qū)進(jìn)行拍攝，通過他們的作品來討論未來、歷史以及面對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的話題。

第六屆莫斯科雙年展于2015年9月22-10月1日期間舉行。

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