《風(fēng)中奇緣》魔力大解碼，深度剖析收視狂潮

《風(fēng)中奇緣》《步步驚心》都是改編自桐華的小說(shuō)，兩部作品有相似之處。莘月和若曦一樣，雖為古典的角色卻有現(xiàn)代人的靈魂。莘月是觀眾熟悉的“古裝瑪麗蘇”式的女主角，一個(gè)出身低微的貧賤女子進(jìn)入王孫貴族的“高尚”背景中，在諸多鉆石王老五中縱橫捭闔，進(jìn)而收獲一段不無(wú)傷感的愛(ài)情。繁華的建安對(duì)于大漠狼女來(lái)說(shuō)是一個(gè)異世界?！讹L(fēng)中奇緣》從表面看是一出古典式虐戀，但其實(shí)卻是一個(gè)現(xiàn)代女孩的愛(ài)情夢(mèng)幻。這是一份來(lái)自異時(shí)空的愛(ài)情，但卻是一份現(xiàn)實(shí)中的心愿。莘月憑著原始的直覺(jué)在這個(gè)復(fù)雜的世界謹(jǐn)慎籌劃、步步為營(yíng)。和紅姑堪稱(chēng)“南朝合伙人”,和紅姑合伙經(jīng)營(yíng)，重振落玉坊，為幫助九爺爭(zhēng)取政治資本，編排歌舞《花月濃》吸引長(zhǎng)公主注意。幫助秦湘進(jìn)入皇宮，鞏固落玉坊的地位。有野心、有智謀、懂經(jīng)營(yíng)、懂感恩，放在當(dāng)今也是女性的楷模。劇中交代莘月本是狼女，曾跟隨南朝人阿爹生活六年，在阿爹死后又回到狼群生活三年。決定去建安之前和“狼兄”告別，說(shuō)：“我做過(guò)人，就應(yīng)該回到人群，不能一輩子跟狼群生活”.

劇中的服化道還是非?？季康?。服飾華美，形象貼合，雕廊畫(huà)棟，繁復(fù)的布簾和窗花，無(wú)不精致。石坊的布置精心，棉麻綢緞重疊，環(huán)佩重重，香煙裊裊，分外襯托出九爺身份華貴。在落玉坊眾姐妹過(guò)新年的時(shí)候，大家所持的火鍋也尊重了古代南朝時(shí)期的火鍋樣式，更接近于大鍋飯。在道具，布置上最大程度的還原當(dāng)時(shí)的風(fēng)貌和習(xí)俗。在最大程度上用不“超時(shí)”的白話文交代劇情，并在人物對(duì)話上不時(shí)引經(jīng)據(jù)典，保持古色古香、原汁原味，最大程度保留桐華的語(yǔ)言特色。因?yàn)樵≌f(shuō)《大漠謠》存在爭(zhēng)議，該劇替換了角色名字，同時(shí)也淡化了時(shí)代背景。雖然改成了架空的時(shí)代背景，衛(wèi)無(wú)忌、萬(wàn)謙、昭陽(yáng)公主、萬(wàn)子衿、李佶，看著這一堆完全虛構(gòu)的古人名字，以及“南朝”、“大漠”的架空歷史設(shè)定，想必觀眾們很難與真實(shí)的歷史勾連起來(lái)，不過(guò)如果我們換回原來(lái)的馬甲--霍去病、衛(wèi)青、平陽(yáng)公主、衛(wèi)子夫、李敢，再輔以西漢、匈奴的歷史背景，那么，一幅漢武帝時(shí)期的歷史畫(huà)卷便已清晰可見(jiàn)。

該劇的熱力并不是僅僅憑借偶像效應(yīng)與話題效應(yīng)，在模糊了歷史背景與人物后也絲毫沒(méi)有令其戲劇魅力有所褪色，扎實(shí)的文本創(chuàng)作以及精良的制作水準(zhǔn)才是《風(fēng)中奇緣》廣被認(rèn)可的最強(qiáng)保證。

從基礎(chǔ)配置而言，主演團(tuán)隊(duì)可謂是星光熠熠，按照業(yè)內(nèi)目前流水線式的創(chuàng)作生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)完全可以拿著兩頁(yè)大綱隨便拍了，所有的投入都會(huì)自然而然地向人力薪酬方面傾斜。但《風(fēng)中奇緣》卻展現(xiàn)出了讓人眼前一亮的制作水準(zhǔn)，不僅把劇情所依附的漢風(fēng)古韻搭建得有聲有色，而且也能把宮廷、市井、邊塞、歌舞等戲劇原色經(jīng)營(yíng)得毫不含糊。大到塞外金戈鐵馬，小到青燈簡(jiǎn)帛，都流溢著一種對(duì)歷史的敬畏感，這樣的制作標(biāo)準(zhǔn)是在同類(lèi)以偶像當(dāng)家的傳奇劇中難得一見(jiàn)的，一反業(yè)外的認(rèn)知與業(yè)內(nèi)的傳統(tǒng)。

相比于以往古裝題材的偶像劇創(chuàng)作，《風(fēng)中奇緣》是有著較大突破的，一不憑上天入地的武俠情節(jié)炮制捉人眼球的視覺(jué)“神跡”,二不借助穿越技倆經(jīng)營(yíng)那些滿是荒誕色彩的“神奇”,而是實(shí)打?qū)嵉赜蓱騽∪胧执罱ǔ隽艘粋€(gè)背景、變數(shù)、影響都十分浩大的布局，完全以戲取勝以情動(dòng)人，擺脫了以往的眼球路線，這一點(diǎn)是在同領(lǐng)域里有開(kāi)拓性的，同樣也有著較為積極的示范作用。另外，讓人耳目一新的是全劇在情節(jié)鋪排與延展方面的實(shí)踐，比如把傳統(tǒng)的后宮權(quán)謀戲轉(zhuǎn)移出宮墻外發(fā)展，而且把現(xiàn)代商戰(zhàn)戲的內(nèi)容也轉(zhuǎn)嫁到古代背景環(huán)境中，這都顯現(xiàn)出了一定的創(chuàng)新色彩，對(duì)日后同類(lèi)戲劇的創(chuàng)作發(fā)展都是具有現(xiàn)實(shí)參照影響的。

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