中國游戲開發(fā)者大會(huì)（CGDC）作為ChinaJoy同期會(huì)議一大品牌，與2023 ChinaJoy同期舉辦。其中，角色扮演專場與動(dòng)作冒險(xiǎn)專場分別于7月29日和7月30日在上海浦東嘉里大酒店浦東廳4召開。多位國內(nèi)外業(yè)界精英制作人相繼登臺(tái)，以各自獨(dú)特的視角切入，為大家分享游戲開發(fā)中的經(jīng)驗(yàn)，吸引了眾多專業(yè)觀眾前來交流學(xué)習(xí)，現(xiàn)場氣氛活躍。
角色扮演游戲?qū)?/strong>
KEYNOTE嘉賓
在7月29日的角色扮演專場，率先登場的是本次CGDC的Keynote之一，來自于CD PROJEKT RED的Miko?aj Szwed，他作為本地化總監(jiān)，分享《巫師》和《賽博朋克2077》本地化中遇到的問題及經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。通過一段10個(gè)不同語言版本的《賽博朋克2077》視頻片段，他闡述了本地化預(yù)先計(jì)劃的重要性。CD PROJEKT RED作為公司開發(fā)3A敘事驅(qū)動(dòng)開放世界游戲，喜歡講一些扣人心弦的故事，這需要豐富的背景設(shè)定和世界觀支撐，這設(shè)計(jì)很多需要翻譯的內(nèi)容，而每種語言都有自己專屬的細(xì)節(jié)和文化的元素。游戲作為一個(gè)軟件，在開發(fā)時(shí)一定要確保游戲有國際的支持，涉及游戲時(shí)整個(gè)架構(gòu)、資源、資產(chǎn)、代碼一定要考慮到每個(gè)不同的語言還有擴(kuò)展包，數(shù)據(jù)庫還有資源庫一定不要用硬代碼等。此外，團(tuán)隊(duì)合作、VO配音及聲音同步的本地化方面，他進(jìn)行了詳實(shí)的舉例分享，多段精彩的視頻，吸引了眾多專業(yè)觀眾駐足，遠(yuǎn)超會(huì)場可容納人數(shù)。
CD PROJEKT RED本地化總監(jiān) Miko?aj Szwed
鈴空游戲聯(lián)合創(chuàng)始人兼商務(wù)副總裁，黃巖從商務(wù)角度給大家解讀了鈴空是怎么樣團(tuán)隊(duì)。鈴空在十年間做了兩個(gè)IP，一個(gè)是DYING，一個(gè)是《昭和米國物語》。DYING首作在2015年其實(shí)就在play station平臺(tái)上發(fā)售了，續(xù)作1983更換了虛幻5引擎，目前已經(jīng)開始做宣發(fā)。而《昭和米國物語》的誕生，非?，F(xiàn)實(shí)。以歐美、日本為首的主機(jī)游戲市場，要想獲得用戶共鳴，就要講當(dāng)?shù)氐墓适?，而PS4的購買力以昭和時(shí)期長大的80后為主，《昭和米國物語》這樣的故事正好能契合。這款RPG游戲通過一種比較詼諧的方式把日本通過經(jīng)濟(jì)占領(lǐng)美國事情描述出來，黃巖表示，未來希望能把這個(gè)紀(jì)念鈴空10周年的IP作品，內(nèi)容做得更好。
鈴空游戲聯(lián)合創(chuàng)始人兼商務(wù)副總裁 黃巖
《原子之心》是一款故事驅(qū)動(dòng)的動(dòng)作RPG，故事設(shè)定在50年代一個(gè)平行宇宙的蘇聯(lián)當(dāng)中，游戲的風(fēng)格是復(fù)古未來主義，其中有其中的一些主題，包括科學(xué)機(jī)器AI。Anna Grigoreva作為《原子之心》的開發(fā)團(tuán)隊(duì)國際發(fā)行指導(dǎo)監(jiān)督，通過對游戲中多個(gè)各具特色的角色設(shè)定進(jìn)行分析，闡述了在美術(shù)指導(dǎo)、故事追隨、基調(diào)優(yōu)化、背景設(shè)定方面保持一致性的要點(diǎn)，《原子之心》在宣發(fā)時(shí)，確定其中的關(guān)鍵角色來推廣游戲，善于在測試中發(fā)現(xiàn)用戶興趣點(diǎn)，并能準(zhǔn)確把握發(fā)現(xiàn)節(jié)奏。如今，游戲中“會(huì)說話的冰箱”“會(huì)跳舞的機(jī)器人”在社交媒體上為人津津樂道，形成非常廣泛的反響。
Mundfish發(fā)行總監(jiān) Anna Grigoreva
Kodansha VR Lab, Ltd首席執(zhí)行官兼執(zhí)行制作人 石丸健二首先介紹了講談社VR Lab的基本信息，說明講談社作為出版社為何要做VR。目前，講談社已經(jīng)制作了10個(gè)VR作品，其中《Thank you for sharing your word》獲得了非常多的電影節(jié)提名和獎(jiǎng)項(xiàng)，在全球提高了知名度。隨后他詳細(xì)講解了這部VR作品在制作中的每一個(gè)流程，從選題、確定制作團(tuán)隊(duì)、制作流程、測試、調(diào)試影響風(fēng)格等等不同的角度進(jìn)行分析。最后，他還分享了VR作品的制作心得，包括選題、創(chuàng)作者篩選、VR360無框架的創(chuàng)造模式、反復(fù)試錯(cuò)，以及時(shí)刻關(guān)注行業(yè)不斷出現(xiàn)的最新技術(shù)并應(yīng)用到新作品中。正如他所說，講談社VR Lab所追求的是探索VR內(nèi)容最終能夠?qū)崿F(xiàn)什么樣的內(nèi)容，能夠帶給這些觀眾什么樣的感動(dòng)。
Kodansha VR Lab, Ltd首席執(zhí)行官兼執(zhí)行制作人 石丸健二
戰(zhàn)旗網(wǎng)絡(luò)聯(lián)合創(chuàng)始人呂興帶來了《中國游戲的新機(jī)遇，跨平臺(tái)游戲的研發(fā)與發(fā)行》的演講，分享對于跨平臺(tái)游戲的研發(fā)發(fā)行方面的一些思考。他認(rèn)為跨平臺(tái)的市場有很大的商業(yè)機(jī)會(huì)。中國游戲業(yè)到現(xiàn)在有三個(gè)大的行業(yè)周期：第一個(gè)行業(yè)周期是做單機(jī)游戲，中國游戲產(chǎn)業(yè)的開端，第二個(gè)周期是做端游、網(wǎng)游、代理發(fā)行、自研；第三個(gè)周期是移動(dòng)端，下一個(gè)增量機(jī)會(huì)是跨平臺(tái)的游戲，這是存在一個(gè)不可忽視的市場機(jī)遇。但是機(jī)會(huì)怎么把握呢？做游戲本質(zhì)還是提供娛樂、快樂；行業(yè)內(nèi)卷嚴(yán)重，卷到最后就是所謂的創(chuàng)新能力；同時(shí)不可避免看到AI一定對整個(gè)行業(yè)造成激烈競爭，所以游戲不僅需要內(nèi)容驅(qū)動(dòng)，還需要做一些高門檻的事情，比如多平臺(tái)、跨平臺(tái)。
戰(zhàn)旗網(wǎng)絡(luò)聯(lián)合創(chuàng)始人 呂興
十字星工作室制作人李印以《圓舞曲系列開發(fā)中的美術(shù)創(chuàng)意與溝通》為題，分享了制作女性向換裝游戲的一些開發(fā)經(jīng)驗(yàn)。他提出，目前國產(chǎn)游戲的美術(shù)制作已經(jīng)完全打破了實(shí)際游戲開發(fā)的平衡，超半數(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)的研發(fā)成本中美術(shù)成本占了超過一半甚至達(dá)到三分之二?！秷A舞曲》系列的推出以活動(dòng)主題為核心，不斷更新角色與形象，從五年前最初一套套裝需要1個(gè)月時(shí)間到現(xiàn)在《圓舞曲2》，平均1套服裝到開始創(chuàng)作到結(jié)束需要3個(gè)月，據(jù)稱有的團(tuán)隊(duì)一套完整動(dòng)作角色制作周期超過半年。在此基礎(chǔ)上，推出活動(dòng)主題一定要謹(jǐn)慎，從主題的選定，到挖坑必須填，否則會(huì)造成商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。
十字星工作室制作人 李印
Orc chop games主程序吳海鷗以即將上線的游戲《哥布林之石》中已得到驗(yàn)證的解決方案為例，來分析傳統(tǒng)美學(xué)與程序化生成是否存在沖突，如何將傳統(tǒng)美學(xué)應(yīng)用到隨機(jī)生成的場景中，如何才能同時(shí)確保場景具有獨(dú)一無二的特色，又不失面面俱到的完備性這些問題。此外，微觀如如何設(shè)計(jì)程序化水平卷軸關(guān)卡的軟件頂層架構(gòu)，如何分離和組織地形編輯元素，如何設(shè)計(jì)自定義的節(jié)點(diǎn)編輯器，如何處理隨機(jī)與可控之間的微妙關(guān)系，以及Minimap的生成方法等等；宏觀如如何在美學(xué)和功能之間取得平衡，如何利用程序化生成來實(shí)現(xiàn)游戲場景的美學(xué)細(xì)節(jié)，以及如何利用技術(shù)來提升制作效率等多重問題，吳海鷗都在演講中一一提及，讓大家一窺程序化生成游戲場景設(shè)計(jì)的秘密。
Orc chop games主程序 吳海鷗
動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲?qū)?/strong>
KEYNOTE嘉賓
7月30日的動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲?qū)?，則由Team NINJA (KOEI TECMO GAMES)《臥龍：蒼天隕落》制作人山際真晃和總監(jiān)平山正和開場，他們分別從制作和發(fā)行兩個(gè)角度，分享基于中國歷史文化背景的今年熱門動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲《臥龍：蒼天隕落》的經(jīng)驗(yàn)。平山正和首先從游戲立項(xiàng)選題開始他的分享，既要充分發(fā)揮Team NINJA的優(yōu)勢，又有新的挑戰(zhàn)，便確定了三國志的題材；隨后就三國志延展獨(dú)特性游戲印象與關(guān)鍵賣點(diǎn)等具體說明。山際真晃則從制作人的角度，在重復(fù)考慮銷量的前提下，提出游戲產(chǎn)品注重7分產(chǎn)品性、3分作品性，這樣的平衡最好。在宣傳方面，使用攻防一體的中華武術(shù)動(dòng)作作為宣傳要點(diǎn)，最后選擇“亂世”這個(gè)詞匯，更精準(zhǔn)地表現(xiàn)團(tuán)隊(duì)想要呈現(xiàn)的世界觀。
Team NINJA (KOEI TECMO GAMES)《臥龍：蒼天隕落》
制作人 山際真晃、總監(jiān) 平山正和
騰訊天美Y1工作室美術(shù)總監(jiān)廖俊豪分享的主題是《融合：分享工業(yè)化設(shè)計(jì)流程的變通與落地》。通過對3A游戲開發(fā)的深度理解，分析游戲制作工業(yè)化的核心要素及相關(guān)制作流程；同時(shí)從美術(shù)設(shè)計(jì)與制作角度對比東西方在設(shè)計(jì)思路、工作方式、團(tuán)隊(duì)協(xié)作等文化差異，并分享如何通過敏捷與變通的方式更好的在本土項(xiàng)目中應(yīng)用工業(yè)化設(shè)計(jì)思路，優(yōu)化并落地工業(yè)化制作流程及相關(guān)管線。但是他表示，3A工業(yè)化并不是適合所有的項(xiàng)目，需要更多去探索制定出適合自己的工業(yè)化流程，同時(shí)希望大家能夠保持好奇心，這能幫助大家應(yīng)變環(huán)境的變化。
騰訊天美Y1工作室美術(shù)總監(jiān) 廖俊豪
靈游坊首席執(zhí)行官梁其偉在演講中表示，靈游坊，包括這幾年的同行都在用自己的各種努力，在做一些挑戰(zhàn)過去只敢想不敢做的事情。靈游坊這十年來一直在做“影之刃”一個(gè)原創(chuàng)IP，里面包含了許多的理智與豪賭。理智主要表現(xiàn)在游戲的精神和文學(xué)內(nèi)核上，游戲以悲劇英雄的故事展開，在變中有變的棋局和江湖愛恨情仇的加持下，融入現(xiàn)實(shí)的中華武打和合理的電影工藝，是真正的武俠故事在武俠世界里有真的武俠動(dòng)作；而買斷制的選擇與全新原創(chuàng)IP的打造在當(dāng)前來看，無疑是豪賭。
靈游坊首席執(zhí)行官 梁其偉
來自瑞典游戲工作室Iron Gate Studio的Andreas Tomasson作為《英靈神殿》制作人，向大家分享了游戲的故事背景、設(shè)計(jì)思路和其中玩法、職業(yè)設(shè)定背后的邏輯關(guān)系。她深入淺出的講解方式，將SOC游戲開發(fā)中需要注意的要點(diǎn)，與PVE路線的結(jié)合，以及如何將團(tuán)隊(duì)中不斷涌現(xiàn)的新點(diǎn)子良好融入已經(jīng)構(gòu)建的系統(tǒng)當(dāng)中。她提到了試玩的重要性，認(rèn)為這是解決許多設(shè)計(jì)是否能達(dá)到預(yù)期目標(biāo)最有效的辦法。她的分享在現(xiàn)場引起了不少共鳴，聽眾踴躍提問討論，現(xiàn)場氣氛熱烈。
Iron Gate Studio制作人Andreas Tomasson
法國育碧上海工作室資深音效設(shè)計(jì)師Adrien Maljournal向大家介紹了由上海工作室主導(dǎo)開發(fā)的《孤島驚魂6》DLC“貝根：控制”中反派主角內(nèi)心世界的音效設(shè)計(jì)。他首先通過一段震撼視頻幫助大家建立對于角色的基本認(rèn)知，進(jìn)而介紹這項(xiàng)任務(wù)的創(chuàng)意流程。他為該角色的音效創(chuàng)作定下四大支柱來確保忠實(shí)于創(chuàng)意方向——夢境、宗教、對家人的思念和扭曲人格。每個(gè)支柱都借用一系列特定音效工具來實(shí)現(xiàn)，例如使用混響、延遲、反向、調(diào)性音樂等來構(gòu)建夢境中的世界。根據(jù)劇情的發(fā)展需要，音效工作的目標(biāo)是通過超現(xiàn)實(shí)的天氣、開放世界變化和腦中聲音這三方面的變化，來展現(xiàn)主角的心路歷程。
育碧上海工作室資深音效設(shè)計(jì)師 Adrien Maljournal
《無敵號》改編自同名硬核科幻小說，來自Starward Industries工作室的Wojciech Ostrycharz，Sebastian Sp?uszka，Olga Piech一同介紹了如何在改編的游戲中創(chuàng)造一個(gè)視覺世界?！稛o敵號》非常注重細(xì)節(jié)，設(shè)計(jì)以1950年代的美學(xué)和意象為藍(lán)本，并試圖將設(shè)備、宇宙飛船的形象和意象轉(zhuǎn)化至現(xiàn)代影像當(dāng)中，同時(shí)保留它們的特點(diǎn)，讓游戲展現(xiàn)出一種復(fù)古未來感。同時(shí)，游戲更以情感為導(dǎo)入，講述一個(gè)特定的故事，而不僅僅是一個(gè)空洞的世界，關(guān)卡設(shè)計(jì)和藝術(shù)的結(jié)合，是創(chuàng)造這些影像組合的關(guān)鍵。把握住玩家的情緒，利用天氣、人物設(shè)計(jì)、機(jī)器設(shè)備的差異性入手，團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了深入地研究并詳細(xì)介紹了如何在游戲中呈現(xiàn)。
Starward Industries藝術(shù)總監(jiān) Wojciech Ostrycharz/ 場景美術(shù)師Sebastian Sp?uszka/品牌創(chuàng)意總監(jiān)Olga Piech
騰訊科技有限公司游戲策劃王笑以《刷寶設(shè)計(jì)游戲中持續(xù)產(chǎn)出有趣的能夠參與BD的一個(gè)槍械玩法》為題，介紹了游戲的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)。刷寶射擊型玩家，在游戲中毫無疑問是更希望刷更多與槍械有關(guān)的戰(zhàn)利品，為了滿足玩家對于槍械戰(zhàn)利品的一個(gè)追求，我們將游戲內(nèi)的一個(gè)槍擊玩法從設(shè)計(jì)上分為了三個(gè)模塊，包括槍械的基礎(chǔ)操作玩法，槍械帶來的構(gòu)筑，以及槍械的養(yǎng)成，一起協(xié)同去塑造更多的一個(gè)槍械刷寶追求。在每個(gè)模塊填充完內(nèi)容之后需要評判是否結(jié)合良好。操作玩法方面在槍械DPS平衡的基礎(chǔ)上還需要考慮易用性；衡量構(gòu)筑的兩個(gè)重點(diǎn)指標(biāo)是連通性和平衡性；需要給玩家提供一個(gè)更能線性增益槍械機(jī)制和數(shù)值的系統(tǒng)。
騰訊科技有限公司游戲策劃 王笑
北京黑鴿科技有限公司的創(chuàng)始人兼CEO兼制作人劉海深已經(jīng)有二十年的游戲開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，此次分享了中小團(tuán)隊(duì)面對國際市場的一些思考。他首先就“面對全球化市場中小獨(dú)立游戲團(tuán)隊(duì)的機(jī)會(huì)在哪里？”的話題展開，提出中小獨(dú)立團(tuán)隊(duì)立項(xiàng)需要注意風(fēng)險(xiǎn)控制，包括現(xiàn)金流和人員兩個(gè)方面；注重海外媒體曝光，直面用戶，讓全球用戶了解自己；還分享了中小獨(dú)立游戲面對全球市場如何選擇適合自己的合作伙伴，好的發(fā)行能夠解決平臺(tái)溝通并具有分銷能力，還能極大降低海外發(fā)行的溝通成本，如此，獨(dú)立游戲也可以有大作為。
北京黑鴿科技有限公司首席執(zhí)行官兼創(chuàng)始人 劉海深
至此，角色扮演，動(dòng)作冒險(xiǎn)游戲?qū)龅姆窒韴A滿結(jié)束。
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