首部主打人類命運共同體的國產(chǎn)動畫上線，《靈籠》的大格局與野心

“人類命運共同體”概念自從被提出來之后,就如同火種一般傳播到廣袤的大地上,人類同生共存,命運一體也被越來越多的人接受。7月13號,首部主打人類命運共同體的國產(chǎn)動畫《靈籠》正式上線,這也是國內出現(xiàn)的首部將格局上升到“人類命運一體”的影視作品。

《靈籠》將故事世界觀設定在未來末日環(huán)境下,大災難摧毀了人類文明,撕裂的大地涌現(xiàn)出未知的危險生態(tài)體系,地面上經(jīng)常有怪獸出沒,人類幾乎無法在地球上生活。“燈塔”浮空城被譽為人類最后的安身之所,為了生存和延續(xù),燈塔上的人類必須同心協(xié)力為燈塔的運轉提供能源。在《靈籠》第一集正片中我們可以看出靈籠世界里已經(jīng)沒有國界、種族的概念,所有的人合作共存都是為了更好的“活下去”。

將現(xiàn)實世界“壓縮”到燈塔上,就會很好的明白只有構建人類命運共同體,人類文明的薪火才能代代相傳。面對生態(tài)環(huán)境挑戰(zhàn),人類是一榮俱榮、一損俱損的命運共同體,沒有哪個國家、個人能夠獨善其身。所以燈塔上出現(xiàn)了類似于“獵荒者”、“燈塔控制室”相互協(xié)作的各個組織,任何國家的人、任何膚色的人都可以擔任要職,他們做的所有事情都是為了維持燈塔的運轉,讓人類文明能夠繼續(xù)傳承下去。

靈籠的大格局:國際化制作水平融入中華文化精神內核

如果你是美劇或者歐美電影的忠實粉絲,當你看到《靈籠》正片的時候一定會有一種熟悉感,靈籠的制作風格區(qū)別于大部分的國產(chǎn)動畫,無論是敘事節(jié)奏、Bgm、畫面呈現(xiàn)都更像是一部標準的歐美大片。

藝畫開天的作品一貫以“有深度”著稱,從靈籠的第一集中我們也能嗅到一絲“哲理”的氣息,洞穴理論、燈塔法則、光影教會等都透露著靈籠不僅僅只是末日求生的國產(chǎn)動畫而已。靈籠整個制作團隊均為中國人,會在其作品中潛移默化的融入中華文化,我們從前作《幻鏡諾德琳》系列就已經(jīng)能看出“端倪”。靈籠第一集中“尋求父子關系的老者”、“傳統(tǒng)的家庭觀念”、“甘愿奉獻心臟拯救丈夫的塵民”、“舊世界的愛情”等概念雖然沒有展開講述,但我們已經(jīng)能意識到后續(xù)的劇情一定會有相關的討論,通過動畫劇的形式展現(xiàn)中國人對待生老病死、愛恨情仇的思維方式,加之《靈籠》國家化的制作風格,不僅為以后靈籠的“出海”奠定了基礎,也能讓外國人更好地理解中國人思維方式。

靈籠的大野心:另一種方式發(fā)力海外市場

近些年來,國產(chǎn)動畫大有發(fā)力海外市場的趨勢,《大圣歸來》、《大魚海棠》等優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫相繼出海,并且取得不俗的成績。民族的就是世界的,《大圣歸來》與《大魚海棠》均以中國風為表現(xiàn)形式,像世界傳播傳統(tǒng)中華文化,但對于一些“神仙”、“法術”“內力”等只有中國人才能理解的概念中,部分外國觀眾就有些看不懂、接受不了,而靈籠則提供了另一種方式,讓外國人能更好更容易的接受中華文化。

末世題材的作品雖然在國內并不常見,但是在國外已經(jīng)有不少經(jīng)典的作品,《靈籠》如果在海外市場上線,國外的觀眾也能更好的理解靈籠末日里的環(huán)境、人物設定。尤其是《靈籠》偏美劇的制作風格,如果不是主角開口講中文,可能外國觀眾也都無法分辨這到底是中國動畫公司的作品,披著美劇的“外衣”,傳播中華文化,展現(xiàn)中國文化輸出的另一種方式。

之所以說《靈籠》有著大格局和野心,是因為其在制作之初就已經(jīng)設定好了“出海”的路線,而這種路線又區(qū)別于傳統(tǒng)的國產(chǎn)動畫。《靈籠》無論是在國產(chǎn)動畫制作上,還是未來海外市場的發(fā)展中,都在努力探索和實踐,為國產(chǎn)動畫的發(fā)展提供更多的可能性,期待《靈籠》能為國產(chǎn)動畫開辟另一種可能性。

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