一部手機，及正在被它所改變的藝術生活

作為更簡單的記錄方式，和更豐富的記錄方式，手機攝影給了每一個普通人用影像記錄生活的自由權利，萬千用戶便是萬千視角，匯聚起來就是一幅萬眾創(chuàng)作的“清明上河圖”，這是單靠藝術家之手所永遠無法做到的。

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上周五（8月16日），號稱手機界奧斯卡獎的第三屆金機獎頒獎盛典在北京舉行，包括20多個國內(nèi)外手機品牌，約50款手機參與三大類共計14個獎項的角逐，最終脫穎而出，榮獲2019金機獎年度大獎的是華為P30。

年度金機大獎是一項反映綜合實力的獎項，它體現(xiàn)了華為P30系列的綜合實力，但同時，能否引領創(chuàng)新市場趨勢與變革又是這一獎項頒發(fā)的重要依據(jù)。那么華為P30系列的創(chuàng)新與開拓性到底在哪呢？

答案其實通過華為P30系列在市場上的供不應求已經(jīng)變得眾所周知：即華為P30系列的攝影功能，這不但是因為華為P30系列在硬件上的突破，更因為自發(fā)布以來，它正推動著普通大眾向?qū)I(yè)影像藝術創(chuàng)作方向靠攏，同時也正在改變著以藝術家為主的影像創(chuàng)作行業(yè)。

多年以后，如果以歷史的眼光回看華為P30系列的出現(xiàn)，或許會發(fā)現(xiàn)從華為P30系列開始，以及其引領的手機攝影新風潮影響之下，人類社會的影像記憶冊實際上已經(jīng)與以前大不相同。

因為華為P30系列所掀起的技術革命與硬件革命，很多普通人原本見所未見的影像瞬間被記錄了下來，很多專業(yè)攝影器材原來未曾觸及的視角，也被記錄下來。

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一款手機的發(fā)布真的有這樣深遠的影響？

從技術革命的角度看確實是這樣的，華為P30系列不止是硬件上的提升，甚至也不止是軟件的提升，其對社會最大的影響實際上是技術平權，技術進步使普通人也有可能成為藝術家，能做到原來自己一直想做而做不到事情。

我買到華為P30系列之后最驚喜的事情就是它的攝影力，它確實能夠拍夜景，拍星空，這在以前是需要拿單反相機，再進行一番復雜的參數(shù)設置才能夠?qū)崿F(xiàn)。

這種驚喜是可以復制的，因為人人可以這樣拍，五一長假，朋友圈就有很多人把華為P30系列在各地拍攝的精彩瞬間分享到朋友圈，還專門打上華為P30系列拍攝的LOGO，以表明自己只是隨手拍攝而已。

在很多社交平臺上，也能看到大量的具有明顯華為P30系列痕跡的作品。前幾天，我長期關注的一個旅游達人“流浪的王溫暖”就在短視頻平臺上分享了她在野外拍攝的星空，也專門打上了“華為P30系列拍攝”的標簽，如果沒有這一標簽，很難想象這是手機作品，底下網(wǎng)友回復說，終于知道星空是怎么拍出來的了。

從朋友圈到短視頻平臺，大量這樣的作品匯聚起來，可以說，華為P30系列憑借影像科技的革新正在引領著移動影像時代的到來。

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在華為P30系列的概念里，“未來影像”并不是用視覺展現(xiàn)超現(xiàn)實的元素，“未來”是一種超然的格局，領先的角度，打破事物的既定印象，通過與眾不同、并具有藝術性的方式看世界。在此概念下，華為P30系列“未來影像藝術共創(chuàng)”開啟，攜手眾多國內(nèi)新銳影像人憑借飽含探索性、突破性及生長潛能的創(chuàng)造力，使用華為P30系列創(chuàng)作了一系列首開先河的影像作品。而這一系列作品，在近期上線的華為P30系列首個線上“未來影像館”中悉數(shù)呈現(xiàn)。

其中，“未來影像藝術共創(chuàng)”中白波、麥子、彭宥綸、蔡成杰等諸多國內(nèi)新銳影像人使用華為P30 Pro裸機拍攝的視頻作品，令人印象深刻。如果不點出拍攝設備，很難有人相信這些大片級的作品是由華為P30 Pro裸機拍攝，作品中呈現(xiàn)的手機攝影力效果，可以說在目前世界范圍內(nèi)均有一定的代表性。

而且這四部作品風格迥異，它不但體現(xiàn)了四位導演對何謂“未來影像 ”的不同理解與詮釋，還在拍攝技術上展現(xiàn)了華為P30系列所能突破的多個極限。

麥子的作品《大象》靈感來源于傳統(tǒng)寓言故事《盲人摸象》，是一部有著哲學思考內(nèi)涵的短片，只在簡單道具的輔助下，麥子就用華為P30系列拍出了這部定格動畫作品。在拍攝花絮中，麥子分享了自己的創(chuàng)作靈感以及定格動畫的原理和拍攝過程。她認為：P30 Pro讓她的創(chuàng)作變得更加簡單和直接。因為過去的拍攝都是依賴于專業(yè)設備，而手機的操作肯定比復雜的專業(yè)設備簡單。

白波的《一張圖 一座城》是一部由華為P30 Pro拍攝的記錄片，用手機鏡頭捕捉人間百態(tài)，記錄平凡生活。在《一張圖 一座城》中，華為P30系列的最大貢獻是還原了更真實的生活，這種真實既體現(xiàn)在其強大的攝影功能上，更體現(xiàn)在手機取代攝影機后對拍攝對象干涉的減少上，與攝像機相比，手機小巧而輕便，可以保持更客觀的視角。所以在白波看來，“未來影像不是科幻或高科技，它更像是一種復原記憶、重塑歷史的能力?！?/p>

彭宥綸的《未來之眼》則是一部極具藝術性的輕科幻短片，它也是真正意義上的中國首部手機裸機拍攝的輕科幻視覺大片，真正做到了舍棄任何外接鏡頭設備，只用一部華為P30 Pro便完成了全部創(chuàng)作。

彭宥綸導演詳細講解了拍攝的過程：“這個短片，除了一臺華為P30 Pro，沒有任何外置的攝像頭，只用了一個在網(wǎng)上買的手機腳架和一個手機穩(wěn)定器以及兩個燈棒。華為 P30 Pro手機拍攝時讓我非常震憾的是把手機放到水下，拍到了魚兒和一個道具星球交互的畫面，細節(jié)非常真實，用手機拍攝也不會影響魚兒的悠閑自得；最有印象的一次是，在蜂箱中拍攝蜜蜂時，長達三個小時，在沒有任何防護裝備的情況下，舉著華為P30 Pro，卻與蜜蜂互不打擾，燈光流動之下，仿佛在蜂巢里看到了一個能量的宇宙。”在《未來之眼》背后，體現(xiàn)的其實是華為P30系列超感光暗拍、超級微距等攝影力優(yōu)勢。

還有蔡成杰導演的首部豎屏電影《悟空》，這部短片甚至引發(fā)了現(xiàn)象級的刷屏，這當然主要得益于為華為P30系列影像實力的貢獻，比如影片中小男孩滾落懸崖、淚眼模糊等很多主人公第一人稱視角的真實感受畫面被華為P30 Pro輕松記錄，如果換成專業(yè)攝影機就很難做到。

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“未來影像館”集中展示了年輕新銳影像人及攝影愛好者的創(chuàng)作作品，作者中既有著名導演，也有普通人，從不同的維度體現(xiàn)了華為P30系列的技術進步以及對影像藝術創(chuàng)作的改變。

呂松野作品/由華為P30 Pro拍攝

如前面所言，對于普通人而言，它是一種技術平權。在以往，普通人都是拍照，只有少數(shù)專業(yè)人士才有資格談影像藝術，好的作品是有很高的門檻的，你需要有天賦，你需要勤奮，你需要受過長期的訓練，你需要有資金實力購置先進設備。

但華為P30系列大大降低了這一門檻，不斷打破普通人與專業(yè)影像人之間的邊界，通過華為P30系列普通大眾也能與藝術直接對話，每一個人都可以是藝術家。

周子陽作品/由華為P30 Pro拍攝

作為更簡單、更豐富的記錄方式，手機攝影給了每一個普通人用影像記錄生活的自由權利，萬千用戶萬千視角，每個人的鏡頭下都是一副獨特的“未來影像”。

華為P30系列對藝術家的影響也同樣深刻，因為它幫助藝術家突破了硬件的桎梏，使攝影更接近“所見即所得”。

陸慶屹作品/由華為P30 Pro拍攝

設備進步甚至能幫助藝術家“見所未見”，這是王潮歌導演所說，“這屋里很黑我辨別不了，很多細節(jié)我可以模糊掉，但是，華為P30系列能夠大大地超越我們所認知的視覺范圍，觸達了另一個全新的視覺世界，它可以幫助人們見所未見?！?/p>

人眼是有局限的，但人的創(chuàng)造力和想象力是不設限的，每一次的科技進化，都在使藝術的可能邊界向外延伸，使藝術更深入的融入生活，使生活更簡單的走進藝術，這大概就是華為P30系列對生活與藝術的最大貢獻，也是華為P30系列所體現(xiàn)的最大核心價值。

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