搖滾樂(lè)正加速擁抱“飯圈化”

原標(biāo)題：搖滾樂(lè)正加速擁抱“飯圈化”

文|李北辰

2020年，綜藝娛樂(lè)對(duì)樂(lè)隊(duì)文化的“收編”，正在變得愈演愈烈。

剛上線不久的《我們的樂(lè)隊(duì)》，再次讓大眾看到綜藝向小眾文化的滲透力量，也讓人看到當(dāng)“養(yǎng)成系”遇上搖滾樂(lè)，會(huì)發(fā)生怎樣的戲劇沖突。

你可能已經(jīng)知道，這檔節(jié)目有點(diǎn)像“樂(lè)隊(duì)版”的《創(chuàng)造101》，盡管樂(lè)隊(duì)“養(yǎng)成系”這應(yīng)算是頭一遭，但從綜藝邏輯上講，攢個(gè)樂(lè)團(tuán)和攢個(gè)樂(lè)隊(duì)好像并沒(méi)有太多不一樣。

當(dāng)然，樂(lè)隊(duì)開(kāi)始玩“養(yǎng)成”，難免會(huì)引起一些搖滾樂(lè)迷的質(zhì)疑。

這種質(zhì)疑并不稀奇，從去年的《樂(lè)隊(duì)的夏天》和《一起樂(lè)隊(duì)吧》，到今年的《我們的樂(lè)隊(duì)》，總有人說(shuō)“娛樂(lè)至死”的綜藝違背了“搖滾精神”的初衷。

在我看來(lái)這無(wú)疑是一句令人乏味的廢話，即便“搖滾精神”真的存在所謂“初衷”，那么它從邏輯上就注定與娛樂(lè)綜藝體系不兼容。流量為王的時(shí)代，它與綜藝只是占據(jù)了同一生態(tài)位的兩個(gè)不同物種；它們?nèi)ツ瓿醮蜗嘤觯瑲夥张加袑擂?，今年?yīng)該好很多。

所以依我說(shuō)，拋去直覺(jué)上的價(jià)值主張，平視綜藝的力量，才是理解樂(lè)隊(duì)綜藝的正確方向。

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那什么叫做“綜藝的力量”？

以去年《樂(lè)夏》為例，事實(shí)上，當(dāng)看到新褲子，刺猬，面孔這種老牌樂(lè)隊(duì)在綜藝流量池里歡騰，一些攀爬至鄙視鏈上端的資深樂(lè)迷卻為此感到失衡。他們覺(jué)得“痛仰改編王菲被懟”這種荒誕熱搜，是搖滾樂(lè)向娛樂(lè)的諂媚，節(jié)目組精準(zhǔn)投擲的中年情懷催淚彈，亦無(wú)法讓中國(guó)搖滾樂(lè)實(shí)現(xiàn)涅槃。

但切換至大眾娛樂(lè)語(yǔ)境，去年《樂(lè)夏》播出后，連我親戚家一個(gè)看起來(lái)最“沒(méi)有理想”，最喜歡每天做“白日夢(mèng)”的頹廢年輕人，都開(kāi)始在家哼唱《沒(méi)有理想的人不傷心》和《白日夢(mèng)藍(lán)》——這，就是綜藝的力量。

同樣，看到自己渲染苦悶的作品被大眾沒(méi)心沒(méi)肺地哼唱，我猜新褲子和刺猬還是應(yīng)該開(kāi)心的——這，也是綜藝的力量。

前幾天丁太晟老師發(fā)了條微博，說(shuō)：“搖滾樂(lè)迷粉圈化，真是一件可悲的事情”，下面有條評(píng)論很有趣：“《樂(lè)隊(duì)的夏天》為中國(guó)的一些樂(lè)隊(duì)打開(kāi)了一扇窗，《我們的樂(lè)隊(duì)》不僅關(guān)了這扇窗，而且把門也帶上了……”

呃，怎么說(shuō)呢，其實(shí)若以虛幻的“搖滾精神”為衡量標(biāo)尺，那么《樂(lè)隊(duì)的夏天》和《我們的樂(lè)隊(duì)》可以說(shuō)是“五十步笑百步”——事實(shí)上，無(wú)論是從音樂(lè)還是綜藝視角，我也覺(jué)得《樂(lè)夏》品質(zhì)更高，但我相信內(nèi)心深處馬東老師也會(huì)同意，《樂(lè)夏》和“搖滾精神”沒(méi)太大關(guān)系。

用葉三老師的話說(shuō)，“既然號(hào)稱搖滾，也就必須捏著張杰欺負(fù)欺負(fù)?！?/p>

2

更進(jìn)一步講，我始終覺(jué)得，“搖滾精神”是個(gè)有點(diǎn)迂腐的大詞兒。

硬要定義的話，它就是幾個(gè)人和幾個(gè)樂(lè)器拼湊在一起后涌現(xiàn)出的一種不可名狀的情緒，在不同社會(huì)背景下，它有時(shí)表現(xiàn)為自由，有時(shí)表現(xiàn)為叛逆，有時(shí)表現(xiàn)為痛苦，有時(shí)表現(xiàn)為憤怒，甚至有時(shí)表現(xiàn)為歌頌。

但它無(wú)論如何都不可能表現(xiàn)為“娛樂(lè)”，在綜藝語(yǔ)境下“硬談”搖滾精神，顯得滑稽可笑，這也是去年當(dāng)搖滾樂(lè)初次遇上綜藝氣氛最尷尬的地方。

更為尷尬的是，許多人喜歡自我糾纏在舊時(shí)代的濃郁情懷中，熟不知，過(guò)去30年中國(guó)搖滾樂(lè)其實(shí)沒(méi)那么多“舊”可懷，很大程度上94紅磡只是被樂(lè)迷和媒體共同塑造的一個(gè)神話。唐朝黑豹魔巖三杰都很棒，但某種意義上，過(guò)去30年中國(guó)最成功的搖滾樂(lè)隊(duì)是Beyond。

所以你要知道，中國(guó)搖滾樂(lè)沒(méi)有過(guò)真正的輝煌，也就談不上復(fù)興。

當(dāng)你帶著這種視角再來(lái)看《我們的樂(lè)隊(duì)》，或許就能收起傲慢與偏見(jiàn)，順?biāo)爝^(guò)渡到綜藝娛樂(lè)語(yǔ)境下的闡述空間。因?yàn)椤段覀兊臉?lè)隊(duì)》里的“我們”根本就不是多愁善感的你們，人家節(jié)目里的樂(lè)手和樂(lè)迷可能沒(méi)有特別掙扎和易怒的時(shí)候，用馬東勸慰許知遠(yuǎn)的話說(shuō)：“你就不應(yīng)該知道他們?！?/p>

事實(shí)上，這檔不應(yīng)該被文青和易怒者知道的節(jié)目，好像也沒(méi)大談?chuàng)u滾精神這種“大詞兒”，就踏踏實(shí)實(shí)搞“樂(lè)隊(duì)養(yǎng)成”。

我覺(jué)得挺好。

其實(shí)最近幾年，娛樂(lè)綜藝都或多或少改變了嘻哈和街舞等小眾文化的圈層生態(tài)。在飯圈文化的拽動(dòng)下，最好的結(jié)果當(dāng)然是樂(lè)隊(duì)生態(tài)也能如此，讓市場(chǎng)整體環(huán)境更好，產(chǎn)業(yè)鏈成熟度更高，Livehouse數(shù)量增長(zhǎng)，年輕人周末時(shí)光選擇更廣。

那么最壞的結(jié)果是什么？

我想大概就是搖滾樂(lè)越來(lái)越難聽(tīng)了吧。

作者：李北辰，獨(dú)立撰稿人，國(guó)內(nèi)數(shù)十家媒體專欄作家，曾供職《南都周刊》《華夏時(shí)報(bào)》《財(cái)經(jīng)》等媒體

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