藝術(shù)家之書：《關(guān)于——耿建翌》歷時三年編著出版

2015年9月8日，一本歷時三年編著的藝術(shù)家深度個案書籍《關(guān)于——耿建翌》，在耿建翌的最新個展“2015，夏”的開幕現(xiàn)場同時發(fā)布。

作為中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院出品的“感受力”系列叢書第一輯，全書涵蓋了學(xué)術(shù)評論、采訪口述史、紀(jì)事年表等多種方式，尤為罕見的是展開了針對某一當(dāng)代藝術(shù)家的“口述史”采集，多角度地構(gòu)建起關(guān)于“不僅僅作為藝術(shù)家的老耿（耿建翌）”的認(rèn)知與討論。

▲耿建翌，《燈光下的兩個人》 布上油畫 117×154cm，1985

▲耿建翌，《第二狀態(tài)》 ，布上油畫，130×196cm×4幅，1987

▲《中國美術(shù)報》1987年第45期 “池社”專題

▲《楊氏太極》， “池社”，藝術(shù)行為 ，杭州綠楊路 ，1986

▲《著衣的兩個五拍》，木板印刷 ，1991

▲《確有此人》 照片、證件、手寫 1994

▲《蟲食》 單線版 書籍 1999

《關(guān)于——耿建翌》特邀了凱倫·史密斯（KarenSmith）、皮力、鄭波、劉畑、葛思諦（Paul Gladston）、包德貞（Jeanne Boden）等國內(nèi)外學(xué)者就耿建翌的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)與其問題意識進(jìn)行研究與撰文。并歷經(jīng)三年，先后走訪了17位耿建翌的師長、多年好友以及他在不同領(lǐng)域的合作者、曾經(jīng)的學(xué)生等，包括鄭勝天、張培力、王強(qiáng)、吳山專、王功新、邱志杰、施勇、楊振中、邵一、徐震、張鼎、勞倫斯（Lorenz Helbling）、范厲、沈立功、蔣竹韻、胡笳、王長存等。在呈現(xiàn)一位杰出藝術(shù)家的同時，也借由“老耿”，牽連出不同年齡、身份、背景的人對眾多相關(guān)議題的全方位思考，內(nèi)容涵蓋：當(dāng)下藝術(shù)的境況、藝術(shù)機(jī)制、藝術(shù)教育、“八五新潮”、藝術(shù)與藝術(shù)家的使命、藝術(shù)品與無用之物、文字與觀看、手藝與職業(yè)化、想象力與無知，等等。

正如“感受力”叢書主編高士明所言：這本書的標(biāo)題是“關(guān)于——耿建翌”，而不只是“關(guān)于耿建翌”。它的目的不在于呈現(xiàn)一位杰出的藝術(shù)家，而是要回應(yīng)尼采的那一句——瞧，這個人。本書中的每一個人，無論是撰寫專文的學(xué)者，還是接受訪談的藝術(shù)家，不管名聲顯赫與否，其共同之處在于他們都是老耿的朋友。所以，在此書中標(biāo)志出其身份的，不是各種頭銜，而是與老耿相識或者結(jié)緣的時間。這本叫《關(guān)于》的書，同樣是在用一個人來定義一群人。

▲耿建翌，“沒用了”，展覽現(xiàn)場，上海比翼藝術(shù)空間，2004

▲《沒用了》，在耿建翌個展，“無知”現(xiàn)場，上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，2012

▲許江、高士明與耿建翌在“無知”展覽現(xiàn)場 上海民生現(xiàn)代美術(shù)館 2012

▲《自來水廠》 裝置 1987

高士明：“它構(gòu)成了中國藝術(shù)史上第一個觀看政治和權(quán)力監(jiān)控的社會‘裝置’。”

▲1993年威尼斯雙年展（中國當(dāng)代藝術(shù)首次在國際級藝術(shù)大展中亮相）部分參展中國藝術(shù)家合影（后排右一為耿建翌）

耿建翌，1962年8月出生于河南鄭州，1985年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)任教于中國美術(shù)學(xué)院跨媒體藝術(shù)學(xué)院，主持“基本視覺研究所”。

《關(guān)于——耿建翌》目錄

前言 耿耿于懷 —— 關(guān)于耿建翌 文/高士明

一、 筆記 / 軌跡與縫隙

1、現(xiàn)實(shí)后面的幾種動作——耿建翌的工作和“做-作” 文/劉畑

2、耿建翌——軌跡與縫隙，1985至今 文/凱倫·史密斯（Karen Smith）

3、耿建翌的三條連線 文/皮力

4、在金字塔里開小差——耿建翌的機(jī)制批判作品 文/鄭波

5、笑對生活——解讀耿建翌回顧展“無知” 文/包德貞（JeanneBoden）

6、“道之為物，惟恍惟惚”——對藝術(shù)家耿建翌的工作的混沌閱讀之?dāng)嘞牍P記文/葛思諦（Paul Gladston）

二、 索引 / 幕間的對話

三、 口述 / 伴隨的距離（根據(jù)采訪時間排序）

1、 鄭勝天：這種距離感不見得是一種超前的距離感，好像是一種“伴隨著的距離感”

2、 吳山專：當(dāng)一件意義不能被我們所把握，此意義是大意義

3、 楊振中：隨時可以不做藝術(shù)也無所謂

4、 張 鼎：在創(chuàng)作的時候，首先是要剔除這個系統(tǒng)

5、 施 勇：不是以“第一人稱”，而是用“第二人稱”或者“第二視角”來看一個問題

6、 徐 震：人家按照自己這樣活著，跟你們有什么關(guān)系？

7、 邵 一：不太想以“藝術(shù)家”的名字來命名在做的一些事情或者身份

8、 邱志杰：不是works（作品）而是action（行動）

9、 蔣竹韻：那些好似是多余的東西其實(shí)也都是過程當(dāng)中發(fā)展出來的

10、 勞倫斯：這樣可以說一個很漂亮的故事，但不是真的有關(guān)系

11、 胡 笳：要非常地簡潔，但是充滿了感情

12、 王功新：“生”的感覺，實(shí)際上是一個藝術(shù)家的生命力的體現(xiàn)

13、 沈立功：你突然發(fā)現(xiàn)有機(jī)會尋找外星人的時候其他事情真的不重要了

14、 王長存：有不可控性才比較有意義

15、 范 厲：把自己逼到墻角去做一件事

16、 王 強(qiáng)：“無知”就是“我從來不認(rèn)為這件事是已經(jīng)是定下來的了”

17、 張培力：真正地回到藝術(shù)上，而不是回到“藝術(shù)為xx”上

附： 訪問耿建翌：“創(chuàng)作”夠不上，就是“做事”

四、年表，至今

▲《關(guān)于——耿建翌》效果圖

感受力叢書 第一輯《關(guān)于——耿建翌》

編委主任：許江

編委（按中文姓氏筆畫排序）：孫歌 孫周興 張頌仁 邱志杰 范景中 陳嘉映 高士明 曹意強(qiáng) 大衛(wèi)·約瑟里特（David Joselit） 貝爾納·斯蒂格勒（Bernard Stiegler）

主編：高士明

學(xué)術(shù)編輯：劉畑 張騁

作者（按中文姓氏筆畫排序）：包德貞（Jeanne Boden） 皮力 凱倫•史密斯（Karen Smith）劉畑 鄭波 葛思諦（Paul Gladston）

譯者：宮林林 唐曉林豐靜帆

受訪者：鄭勝天 張培力 王強(qiáng) 吳山專 邱志杰 王功新 施勇 楊振中 邵一 徐震 張鼎 勞倫斯（Lorenz Helbling） 范厲 沈立功 蔣竹韻 胡笳 王長存

采訪：劉畑 張騁 李晟曌

錄音整理與校訂：張騁 劉畑 方超巧 每位受訪者

裝幀設(shè)計：偏飛設(shè)計事務(wù)所

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