“秋拍預(yù)告”現(xiàn)代亞洲藝術(shù)策劃多個(gè)深度專(zhuān)題

這次秋拍，現(xiàn)代亞洲藝術(shù)板塊將以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)，于「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)」及「現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日?qǐng)雠馁u(mài)」策劃多個(gè)專(zhuān)題，包括：

10月4日晚間拍賣(mài)

「勢(shì)象．吳大羽」：重現(xiàn)這位中國(guó)現(xiàn)代主義之父的成就

「論武．朱銘——張頌仁珍藏」：呈獻(xiàn)漢雅軒主人張頌仁先生珍藏的26件朱銘雕塑

10月5日日?qǐng)雠馁u(mài)

「戰(zhàn)云下的保壘——國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！古c「懸崖上的燈火——中央工藝美術(shù)學(xué)院」：集中討論現(xiàn)代主義如何植根中國(guó)

「超越生命的圖景——謝景蘭」：推出畫(huà)家八件橫跨六○至八○年代的作品

現(xiàn)代亞洲藝術(shù)本季共囊括約160件拍品，總估價(jià)逾2億4,200萬(wàn)港元。

「勢(shì)象．吳大羽」專(zhuān)題（現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)，10月4日）

吳大羽（1903–1988）

《無(wú)題115》

約1960年作

油畫(huà)畫(huà)布

54.3 x 39.1公分

估價(jià)：450萬(wàn)至650萬(wàn)港元

吳大羽（1903–1988）

《無(wú)題43》

約1960年作

油畫(huà)畫(huà)布

40 x 32.5公分

估價(jià)：360萬(wàn)至460萬(wàn)港元

焦點(diǎn)現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)大師杰作（現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣(mài)，10月4日）

吳冠中（1919–2010）

《小桃紅》

1973年作

油畫(huà)畫(huà)布

61.1 x 46.3公分

估價(jià)：3,000萬(wàn)至4,000萬(wàn)港元

《小桃紅》是吳冠中七○年代稀有的富于大喜之意的作品。1973年，藝術(shù)家度過(guò)生命最困厄的時(shí)期，不但從下放勞動(dòng)的李村回到北京，藝術(shù)上更重拾創(chuàng)作自由，誕生出精彩的京城主題作品。本作呈現(xiàn)一株盛開(kāi)的小桃紅，其以不同濃度、明度、亮度之紅彩，恣意以點(diǎn)灑于畫(huà)面之上，點(diǎn)點(diǎn)色彩既是盛開(kāi)的桃花，更是怒放的心花。同期作品之中，《海棠花》已為北京火車(chē)站貴賓廳收藏，《紅梅》更在2015年香港蘇富比春拍以6,680萬(wàn)港元拍出，成為藝術(shù)家于香港之最高拍賣(mài)成交紀(jì)錄?！缎√壹t》如今首度釋出，誠(chéng)為藏者之珍。

趙無(wú)極（1920–2013）

《08.03.66》

1966年作

油畫(huà)畫(huà)布

150 x 162公分

估價(jià)：2,000萬(wàn)至3,000萬(wàn)港元

《08.03.66》為趙無(wú)極六〇年代的經(jīng)典作品，尺幅宏大，展現(xiàn)磅礡的氣勢(shì)和韻致。1998至1999年，中國(guó)多個(gè)重量級(jí)的美術(shù)館連抉舉辦盛大的「趙無(wú)極繪畫(huà)六十年回顧展」，這件作品即特別被挑選納入展中，其重要性與代表性可見(jiàn)一斑。在作品中，趙無(wú)極將在天地自然間所得的感受，化為全然抽象的色線(xiàn)與宏觀的布局，當(dāng)中墨黑的重量氣韻懾人，背景上下疏淡的灰白替作品開(kāi)拓出放松的空間，在空與滿(mǎn)、動(dòng)與靜之中，趙無(wú)極取得了完美的平衡，他以低限的色調(diào)創(chuàng)造無(wú)限，生動(dòng)的畫(huà)境深邃而澄澈，令人過(guò)目難忘。

朱沅芷（1906–1963）

《正在閱讀的男子》

約1926至1927年作

油畫(huà)木板

59 x 47公分

估價(jià)：400萬(wàn)至700萬(wàn)港元

《正在閱讀的男子》為朱沅芷舊金山時(shí)期最大尺幅之作品，體現(xiàn)其獨(dú)樹(shù)一格的「鉆石主義」（Diamondism）創(chuàng)作特色。藝術(shù)家以強(qiáng)而有力的幾何色面，拉出多維的空間向度，飽滿(mǎn)鮮麗的色彩在其中躍動(dòng)，交織出色光鏗鏘的聲響。若凝神而視，觀者可感受一束光線(xiàn)由右方灑落在獨(dú)坐者的發(fā)線(xiàn)、臉頰、攤開(kāi)的書(shū)、翹起的腳與地面上，呈現(xiàn)出光線(xiàn)移動(dòng)的痕跡與時(shí)間感。作品最早為藝術(shù)家家屬朱禮銀（Li-Lan）所收藏，并曾在1992年展出于臺(tái)北市立美術(shù)館所舉辦、朱沅芷在亞洲的第一個(gè)大型回顧展，來(lái)源與展覽紀(jì)錄清晰，現(xiàn)今釋出，為收藏珍品之良機(jī)。

陳澄波（1895–1947）

《西湖泛舟》

1928年作

油畫(huà)畫(huà)布

80.5 x 130公分

估價(jià)：1,000萬(wàn)至1,500萬(wàn)港元

《西湖泛舟》為陳澄波珍稀的大尺幅博物館級(jí)巨作。創(chuàng)作于藝術(shù)家就讀東京大學(xué)美術(shù)學(xué)校研究科的最終年，他首次到杭州西湖游歷，在旅途上被中國(guó)波瀾壯闊的風(fēng)景所震撼，繼而以自信的筆調(diào)畫(huà)下眼前的西湖勝景。作品曾于1928年于當(dāng)?shù)禺?huà)友為其舉辦的「陳澄波西子湖紀(jì)念展」首次公開(kāi)亮相，引起杭州與上海藝術(shù)圈的注目，埋下了藝術(shù)家日后獲邀赴上海新華美專(zhuān)任教的伏筆。作為陳澄波與中國(guó)美術(shù)界的第一次正式接觸點(diǎn)，《西湖泛舟》的重要性與獨(dú)特的歷史意義，不喻自言。

「戰(zhàn)云下的保壘：國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！箤?zhuān)題（現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日?qǐng)雠馁u(mài)，10月5日）

杭州藝專(zhuān)自1928年創(chuàng)校開(kāi)始，即成中國(guó)現(xiàn)代主義之旗艦，在旅法先驅(qū)林風(fēng)眠、吳大羽的帶領(lǐng)下，其以自由開(kāi)放的學(xué)風(fēng)，迎來(lái)人材輩出的第一個(gè)十年；1937年爆發(fā)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，迫使其于1938年與北平藝專(zhuān)合并，更名為「國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！梗饾u吸納了許多本來(lái)執(zhí)教于北平、上海、廣州等美術(shù)院校的名家。中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的人材幾乎盡入國(guó)立藝專(zhuān)門(mén)下，其推廣的現(xiàn)代藝術(shù)，亦在人材流動(dòng)的過(guò)程中獲得更深入的探討，內(nèi)涵亦因而獲得擴(kuò)充。是次「戰(zhàn)云下的保壘：國(guó)立藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)?！箤?zhuān)題，透過(guò)探討先驅(qū)人物如林風(fēng)眠、丁衍庸及關(guān)良的風(fēng)格演變，觀察中國(guó)油畫(huà)由全面引進(jìn)西方思潮，至逐步探索民族化的發(fā)展。

丁衍庸（1902–1978）

《靜物瓶花》

1971年作

油彩木板

45.5 x 30.5公分

估價(jià)：50萬(wàn)至70萬(wàn)港元

「懸崖上的燈火：中央工藝美術(shù)學(xué)院」專(zhuān)題（現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日?qǐng)雠馁u(mài)，10月5日）

1949年，中國(guó)大陸政權(quán)易手，蘇派寫(xiě)實(shí)主義與「高大全」、「紅光亮」的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)榉?wù)政治宣傳而占取主導(dǎo)地位，國(guó)立藝專(zhuān)兩度被更名，人員和教學(xué)方針大幅調(diào)整，林風(fēng)眠、吳大羽等現(xiàn)代宗師被解聘。自此以至于改革開(kāi)放的近三十年間，現(xiàn)代主義由位于北京的中央工藝美術(shù)學(xué)院接力傳承。蘇富比本季以「懸崖上的燈火：中央工藝美術(shù)學(xué)院」專(zhuān)題，重點(diǎn)推薦三位骨干教授，包括袁運(yùn)甫、祝大年、吳冠中等的佳作，探討他們?nèi)绾吻擅钜浴秆b飾繪畫(huà)」作為「現(xiàn)代主義」之代名詞，使之得以在官辦學(xué)院中傳承。

祝大年（1916–1995）

《松竹梅（四聯(lián)作）》

1984年作

彩墨紙本

100 x 250公分

估價(jià)：160萬(wàn)至260萬(wàn)港元

袁運(yùn)甫（1933年生）

《蒲松齡書(shū)屋》

1978年作

彩墨紙本

100 x 102公分

估價(jià)：80萬(wàn)至120萬(wàn)港元

超越生命的圖景：謝景蘭（現(xiàn)代亞洲藝術(shù)日?qǐng)雠馁u(mài)，10月5日）

謝景蘭（1921–1995）

《不對(duì)稱(chēng)與對(duì)稱(chēng)》

1978年作

油彩畫(huà)布

195 x 130公分

估價(jià)：80萬(wàn)至120萬(wàn)港元

謝景蘭的名字，往往因?yàn)樗勤w無(wú)極的第一任妻子及「繆斯女神」而廣為人知；然而，在繆斯女神的外袍下，她是一位才華洋溢的聲樂(lè)家、作曲家、舞蹈家及畫(huà)家。本季日?qǐng)雠馁u(mài)推出謝景蘭之專(zhuān)題，囊括八件橫跨六○至八○年代的作品，呈現(xiàn)謝景蘭這條始于趙無(wú)極、而終于自己的道路，帶領(lǐng)觀者欣賞這片二十世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)景。畫(huà)面中不同明度的黑線(xiàn)悠揚(yáng)起伏，如同樂(lè)譜上高低升降的音幅，時(shí)而剛強(qiáng)果斷，時(shí)而柔軟幽微，勾勒出動(dòng)態(tài)的節(jié)奏與音頻。

香港蘇富比2015年秋季拍賣(mài)日程（資料如有更改將另行通知）：

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