性感的畫(huà)：馬樹(shù)青個(gè)展于中間美術(shù)館開(kāi)幕

2015年9月20日下午，“如何畫(huà)出一幅性感的畫(huà)——馬樹(shù)青2015”在中間美術(shù)館展出。此次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家在最近兩三年創(chuàng)作的50余幅布面油畫(huà)和紙質(zhì)作品，還有馬樹(shù)青新近創(chuàng)作有關(guān)“一次繪畫(huà)研討會(huì)”的裝置作品。展覽將持續(xù)到11月1日。

在展覽開(kāi)幕前的討論上，匯集了中間美術(shù)館館長(zhǎng)袁佐、批評(píng)家夏可君、藝術(shù)家馮良鴻、馬可魯、馬柯、祁志龍、李迪、孟祿丁、劉商英、王煥青、李木、呂德安、尹齊等藝術(shù)家及藝術(shù)愛(ài)好者。首先藝術(shù)家馬樹(shù)青介紹了此次展覽的籌備情況，然后出席討論會(huì)的嘉賓圍繞馬樹(shù)青的藝術(shù)展開(kāi)了探討和解讀。馬樹(shù)青表示，抽象繪畫(huà)的展示對(duì)空間十分挑剔，要考慮到作品和空間的搭配、空間的層次感，因此此次展出的作品大部分是根據(jù)空間來(lái)選擇的。藝術(shù)家王煥青認(rèn)為，馬樹(shù)青是個(gè)“作坊中的哲學(xué)家”，其知識(shí)貯備在個(gè)人空間中發(fā)明出自己的“物”，其畫(huà)作特別打動(dòng)人，但他缺乏命名的能力。批評(píng)家夏可君博士也提出了自己獨(dú)到的見(jiàn)解，馬樹(shù)青用自己的方式打開(kāi)了繪畫(huà)的二維平面，其新作選用紙質(zhì)，體現(xiàn)了繪畫(huà)的透氣性，同時(shí)夏可君對(duì)他繪畫(huà)的“花邊”給予了哲學(xué)的闡釋，他認(rèn)為馬樹(shù)青把邊緣做到了極致，讓人產(chǎn)生一種游離感。藝術(shù)家孟祿丁同樣長(zhǎng)期從事抽象藝術(shù)的創(chuàng)作，在他看來(lái)抽象藝術(shù)是關(guān)于時(shí)間和空間的藝術(shù)，特別注重對(duì)色彩的處理，其創(chuàng)作又有偶發(fā)性，在布展上則有具有即興性。劉商英認(rèn)為，在這個(gè)展覽中，他看到了不同的幾條線索，它們中間有聯(lián)系也有矛盾，而這產(chǎn)生更多的可能性。

對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)提出為何對(duì)抽象藝術(shù)如此癡迷的原因，馬樹(shù)青回答到，從德國(guó)留學(xué)的那些日子開(kāi)始，他一直游走在抽象繪畫(huà)的探索中。抽象繪畫(huà)對(duì)他來(lái)說(shuō)，是概念與具體材料運(yùn)用之間的邏輯思考過(guò)程，而繪畫(huà)是他思考的痕跡。在每一層的顏色疊加的過(guò)程中，色彩、時(shí)間和空間是藝術(shù)家面對(duì)畫(huà)布的思考，作品只是形式和結(jié)局。什么是繪畫(huà)、如何畫(huà)、繪畫(huà)的直覺(jué)觀看……繪畫(huà)就這樣產(chǎn)生在畫(huà)家不斷涂抹和觀看的等待之中。

馬樹(shù)青指出，生活藝術(shù)化是很無(wú)聊的事情，而把藝術(shù)生活化則很難辦到，在德國(guó)的最大收獲就是繪畫(huà)不能說(shuō)謊。他認(rèn)為藝術(shù)最有價(jià)值的是放棄最熟悉的部分，他在目前的繪畫(huà)歷程中總共放棄了兩次：第一次是二十年前放棄了具象繪畫(huà)；第二次是放棄了畫(huà)面，而這些給了他更多的可能性。馬樹(shù)青還說(shuō)，他不在意別人評(píng)價(jià)他的畫(huà)和某些藝術(shù)家有相似性，因?yàn)槊咳擞凶约旱能壽E，有時(shí)會(huì)和別人重合，但經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，也會(huì)相互遠(yuǎn)離。

“如何畫(huà)出一幅性感的畫(huà)”這是馬樹(shù)青當(dāng)年在慕尼黑美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，參加過(guò)的一個(gè)展覽題目。馬樹(shù)青表示，20年來(lái)，當(dāng)初的展覽題目還一直盤(pán)旋在他的腦際，而這是所提到的“性感”是指畫(huà)面的視覺(jué)性。在觀念繪畫(huà)與視覺(jué)繪畫(huà)之間，馬樹(shù)青一面思考著繪畫(huà)的觀念問(wèn)題，一面直執(zhí)著于視覺(jué)繪畫(huà)的表現(xiàn)。在這一前提下，他更關(guān)注到了藝術(shù)家作為第一觀者的感受，這正是他再次回歸“如何畫(huà)出一幅性感的畫(huà)”這一主題的原因。他認(rèn)為藝術(shù)家首先是一個(gè)觀者，最美妙的東西常常出現(xiàn)在最短暫的視覺(jué)感覺(jué)中，一開(kāi)始思考，很多東西就變得復(fù)雜起來(lái)。的確，對(duì)于觀看馬樹(shù)青的作品來(lái)說(shuō)，需要一種直覺(jué)地對(duì)材質(zhì)視覺(jué)觸摸的觀看方式。

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