話劇“司馬遷“還原太史公

話劇《司馬遷》劇照

北京人民藝術(shù)劇院年度原創(chuàng)歷史大戲《司馬遷》9月15日登陸首都劇場的舞臺。恢宏的氣勢，深邃的思想，話劇《司馬遷》試圖訴說一段鮮為人知的歷史故事，還原太史公蕩氣回腸而又情誼深重的一生。

在大情懷中塑造司馬遷

“從《知己》到《我們的荊軻》再到《司馬遷》，我們一直在往前走，希望在《司馬遷》中實踐一種戲劇的美學(xué)探索。”9月6日，記者前往北京人藝排練大廳探班《司馬遷》，北京人藝院長、《司馬遷》導(dǎo)演任鳴如是說。

據(jù)了解，如何將一個大家都熟悉的歷史人物講出新意，是話劇《司馬遷》主創(chuàng)團(tuán)隊面臨的第一課題。大家認(rèn)為，話劇中的司馬遷、漢武帝、屈原都是站在中華文明史上的頂尖人物，他們各自之間的交鋒是思想上的巔峰對決。導(dǎo)演、演員在心靈上跟這些歷史上的大人物去對話，需要一種“大情懷”。

“我們的高度決定了《司馬遷》的高度，我常以此來鼓勵和要求劇組的每一位成員，為這部戲去提升自己。”為實現(xiàn)這種大的情懷，任鳴要求自己有一個宏大的歷史觀，為此他用了三年時間去閱讀史料，積累素材。

配合全劇的“大情懷”，《司馬遷》的舞美呈現(xiàn)也給人極強(qiáng)的視覺震撼。布滿舞臺后方的深色調(diào)漢畫像磚為全劇定下了基調(diào)。而隨著劇情發(fā)展，每一塊畫像磚都隨之轉(zhuǎn)動，直到全劇最后，全部畫像磚翻轉(zhuǎn)成金屬質(zhì)感的鏡面，舞臺成為一面大的鏡子，意為“以史為鏡”。

除了歷史元素的運(yùn)用，舞美設(shè)計還加入了大量現(xiàn)代元素，如舞臺正中的斜面幕布，在傳統(tǒng)中透射出現(xiàn)代感。舞美配合變化多樣的燈光，在劇中打造出虛實結(jié)合的意象，如司馬遷與父親和屈原的隔空對話，在舞美燈光的助力下更加具有藝術(shù)上的真實性。再加上專門為該劇量身打造的主題音樂，不時烘托出的氣勢，《司馬遷》全劇呈現(xiàn)出舞臺上的新面貌。

在家喻戶曉中尋求突破

話劇《司馬遷》劇本由茅盾文學(xué)獎得主、作家熊召政執(zhí)筆。這是熊召政的首部話劇作品。他坦言，從十年前馮遠(yuǎn)征提出這個創(chuàng)意，到如今搬上舞臺，《司馬遷》可謂是十年磨一戲。

一個家喻戶曉的歷史人物，如何吸引觀眾？“觀眾知道司馬遷寫《史記》，但是不知道他是如何寫的《史記》。”熊召政認(rèn)為，必須賦予司馬遷這一人物新的舞臺生命。

話劇《司馬遷》不僅講述了司馬遷在“李陵事件”上因言獲罪后，忍辱負(fù)重撰寫《史記》的過程，更是融入了他與親人一起的生活場景，與漢武帝之間的思想交鋒，并用虛實相間的方式表現(xiàn)了他與屈原之間跨越時空的對話。

值得一提的是，雖然是以主要人物命名的戲，但《司馬遷》并不只突出了太史公這一個角色，對于與他命運(yùn)息息相關(guān)的人物都給予了濃重的筆墨，這些人物同樣在劇中起到了重要作用。

開啟新的歷史劇敘述方式

演員的實力，是話劇《司馬遷》的亮點(diǎn)之一。于震、王勁松、余少群、梁丹妮、王剛、張福元、叢林，一批重量級演員的加盟為角色的呈現(xiàn)提供了保障。

馮遠(yuǎn)征扮演的司馬遷有別于觀眾熟悉的他以往的歷史劇形象，更加注重塑造人物內(nèi)心的強(qiáng)大氣場。“司馬遷這個人物是有變化的，他從意氣風(fēng)發(fā)，到虛弱再到頑強(qiáng)著史，逐漸表現(xiàn)出一種精神上的強(qiáng)大。”馮遠(yuǎn)征說。

一切，只為在舞臺上塑造一個大寫而又細(xì)膩的太史公。

在劇中，與司馬遷實現(xiàn)強(qiáng)強(qiáng)對決的另外一位人物——漢武帝，頗有霸氣與風(fēng)度。一向以老北京人形象在舞臺上示人的話劇演員于震，此次為這位縱橫歷史的帝王注入了一股獨(dú)特的氣場。在第五幕，一段司馬遷與漢武帝的思想論戰(zhàn)將全劇推向高潮。

《報任安書》中的任安是劇中另一位舉足輕重的人物，作為司馬遷的老友，由青年演員余少群扮演的任安在劇中與司馬遷譜寫了一段關(guān)于知己的佳話。此外劇中作為虛構(gòu)人物出場的杜一刀，更是從小人物的角度見證了歷史的變遷，由“外援”王勁松扮演的杜一刀，貫穿全劇，突顯了人性從惡到善的轉(zhuǎn)變。

作為人藝又一部歷史作品，在繼承傳統(tǒng)的同時，《司馬遷》無疑也開啟了一種新的歷史劇敘述方式。

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