慈禧太后：畫不好沒關(guān)系，我的職業(yè)是太后

2004年7月4日在沈陽故宮首次展出的慈禧太后真跡《富貴長春圖》，一經(jīng)亮相，便立刻“鎮(zhèn)住”了前來參觀的游客。大家一致為這位“辣手”太后的書畫作品叫絕。據(jù)沈陽故宮博物院院長支運(yùn)亭介紹：“大家都知道西太后慈禧是清末一個(gè)政治家，卻鮮有人知道她還是一個(gè)出色的書畫作家，我曾經(jīng)看過她批閱的一些奏折，字跡很漂亮。”

廣東省博物館和北京藝術(shù)博物館里收藏著80多幅滿清皇室的珍貴書畫作品，其中就有慈禧太后的書法和墨梅、金魚、花卉等繪畫作品。廣東省人民政府文史研究館館員、廣州市書法家協(xié)會(huì)副主席龍志航，曾保存過一幅慈禧太后的書法，是她送給母親70歲大壽的禮物。其內(nèi)容是一首慈禧太后自己所寫的詩歌：“世間爹媽情最真，淚血溶入兒女身。殫竭心力終為子，可憐天下父母心。”沒想到，流傳至今、家喻戶曉的這句名言“可憐天下父母心”，竟然還是出自慈禧太后筆下！據(jù)龍志航說，這幅書法一直保存了幾代人，最后仍毀于“文革”。

學(xué)者布驚樹在其博客上“揭秘”說：“慈禧不是好的領(lǐng)導(dǎo)者，但可以說是一個(gè)優(yōu)秀的書畫家。慈禧書法頗有功底，花鳥畫亦極工。”事實(shí)上，直到現(xiàn)在還有很多人認(rèn)為慈禧太后是不學(xué)無術(shù)、附庸風(fēng)雅，她在書畫藝術(shù)上很難達(dá)到這么高的水平。包括有些著名的書畫文物拍賣公司，也偏向認(rèn)為慈禧太后的大部分書畫作品都不是她親手完成的，很可能其中相當(dāng)一部分系繆嘉蕙“捉刀”。

一、慈禧太后：畫不好沒關(guān)系，我的職業(yè)是太后

慈禧太后除善弄權(quán)術(shù)、熱衷政治外，生活中喜愛書畫，尤其愛以"自己所作的"書畫賞賜群臣，以示恩寵，籠絡(luò)人心。但實(shí)際上慈禧本無藝術(shù)才華，其書畫多由人代筆，鈐上慈禧專用的印章即成了慈禧本人的作品，所以，嚴(yán)格地說，將慈禧的書畫稱為慈禧款的書畫更準(zhǔn)確一些。

其畫多為工筆花鳥，工細(xì)稱麗如繡織品，格調(diào)不高。據(jù)考證，慈禧太后書畫作品多為他人代筆，然藝因人為貴，其書畫作品價(jià)位并不低，近年書畫拍賣活動(dòng)中亦有其作品。

代筆，就是請人捉刀代替自己寫字作畫，最后落自己的款印以應(yīng)世，或者是由于畫家本人名氣太大，約件太多，無暇應(yīng)酬而采取的不得已手段。畫壇的代筆現(xiàn)象歷代有之，同時(shí)也是書畫鑒定中較為復(fù)雜的問題。

書畫的"代筆"情況大致有幾種：由代筆人完成書畫作品的大部分或某個(gè)特定部分，剩下部分交給書畫家，等于共同完成，為"局部代筆";書畫家在"代筆"人完成的作品上落款、蓋印，或從內(nèi)容到落款都由"代筆"人完成，書畫家僅蓋印，為"全部代筆";此外，受利益驅(qū)動(dòng)等原因在明知某成品不是自己的筆跡時(shí)，或誤將模仿品認(rèn)做自己的"真筆"，為"意外代筆"。以下這些名家，分別是哪一種代筆呢?

二、慈禧字畫及代筆人

那末,慈禧親手所作的書法與繪畫是甚么模樣呢?北京故宮博物院躲有一件慈禧于光緒30年(1904年)7月2日用朱砂墨書寫的《磐若波羅蜜多心經(jīng)》,由此可窺慈禧親書的真實(shí)面貌。此經(jīng)文其字布局凝滯松散,筆力羸弱稚嫩,毫無朝氣,屬于初學(xué)墨書的程度。至于慈禧親筆繪畫,可見鈐有"慈禧皇太后御筆之寶"的慈禧"蓼花螳螂"畫稿,畫上有教員所作的批語,此中不乏"板墨甚有佳處"、"好"、"有筆意"等恭維之詞。然而細(xì)審其畫,一樣屬于初學(xué)者的程度;蓼花幾如斷枝枯葉,枝與枝之間雜陳不接,葉與花零亂,其用筆退縮游移,全無功力;一只螳螂也畫患上離骨岔氣不合章法。因而可知,慈禧的繪畫能力還遙沒有到達(dá)自力成畫的程度。

為慈禧代筆的畫家鳴繆素筠(1841年——1918)名嘉蕙,云南昆明人,是慈禧繪畫的最首要代筆者。繆素筠進(jìn)宮后,因慣于宦海油滑,又加上她唯喏承上、和睦對(duì)下,故贏得上至后妃、下至宮監(jiān)的一致贊賞,尊稱她為"女畫師"、"繆師長教師"。慈禧對(duì)她優(yōu)禮有加,賞三品服色,月俸二百金,免其跪禮,常令繆素筠位居其擺布,隨時(shí)教她畫畫,或者為她代筆作畫。而清末宮庭畫家屈兆麟則為慈禧代筆劃松、鶴、靈芝等。

慈禧本人藝術(shù)鑒賞力、浮現(xiàn)力的差勁,致使了她在朝時(shí)代宮庭繪畫以平庸著稱。這時(shí)代既沒有培育出有締造力的畫家,又沒有創(chuàng)作出對(duì)那時(shí)的畫壇,或者對(duì)將來的畫壇有影響力的作品。晚清的宮庭繪畫在來自平易近間的、藝術(shù)上發(fā)火勃發(fā)的"海派"繪畫的映襯下,愈加顯患上慘白無力,以至常令人們疏忽了它的存在。

三、慈禧最喜歡畫花卉

慈禧太后最喜歡畫的是牡丹、蘭草等花卉。她還破例詔錄了女畫師繆嘉蕙等入宮陪在身邊習(xí)書作畫。不過慈禧太后畫的金魚、花卉等作品，筆觸細(xì)膩，一看便知出自婦人之筆。畫上的“慈禧皇太后之寶”朱文方印，則將太后的威勢顯露無遺。

清代皇帝都希望自己被認(rèn)為很有文化修養(yǎng)，便會(huì)找名家來代他們寫，然后再蓋上自家大印，儼然便成了自己的作品。如乾隆在政務(wù)繁忙時(shí)，多由張得天、錢維城代筆;慈禧有時(shí)則由繆素筠代筆，但所用紙墨均系皇家用品。其中有一幅一米高的“頤壽”，從落款時(shí)間看是慈禧晚年作品，但專家推斷該作品也應(yīng)是他人代筆之作。

對(duì)于慈禧作畫，其實(shí)業(yè)內(nèi)都知道一個(gè)秘密：慈禧并不是親自畫畫，那些蓋著慈禧太后印章的畫其實(shí)都是慈禧請宮廷畫家捉刀代筆的。慈禧太后這個(gè)人比較附庸風(fēng)雅，她在宮廷內(nèi)專門養(yǎng)了兩個(gè)槍手，一個(gè)是女宮廷畫家淼嘉惠，另外一個(gè)是男畫家屈兆林麟。一直到清政府垮臺(tái)，兩位宮廷畫家才出來成為職業(yè)畫家，靠賣畫謀生。”

四，慈禧太后字畫水準(zhǔn)如何？

雖然慈禧太后的書畫基礎(chǔ)并不是太好，但她天資聰穎，經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)摸索，進(jìn)步很大；特別是到了光緒年間，因每日間勤勉于此，水平明顯提高；尤其在她親自下詔將繆嘉蕙等著名畫家請進(jìn)宮來給予指導(dǎo)之后，在書畫上可以說已頗有造詣。

慈禧太后喜歡畫扇子和立幅，而且最愛畫蘭竹（據(jù)說她的小名就叫蘭兒），寥寥數(shù)筆就可成畫。然而，在設(shè)色布局上，她必定是要苦心經(jīng)營的。她在畫花時(shí)，為了逼真，總是畫何種花就搗其花汁為色。慈禧太后還擅長畫葡萄。因?yàn)槠咸蚜４笥謭A，隨手可成；其藤蔓屈曲，如蛇似蚓，信筆而就，易于神似。她所畫的宮體觀音像，像中朱綠隱隱疊起，衣褶間描以金粉；觀音像之上，還有梵文四字。

繆嘉蕙回憶說：“我們常常大半天不是畫畫就是學(xué)畫史，看書里的畫，或者是看宮中收藏的古代名畫。太后最喜歡給人的禮物，就是一幅自己的畫，上面蓋了她的玉印，寫了日期，還題首署名‘如意館專作’的詩。”

不過，師從繆嘉蕙，在慈禧太后的書畫生涯中無疑是一件意義重大的事情，卻也給后人一個(gè)猜測：她的書畫作品會(huì)不會(huì)都是繆嘉蕙“捉刀”的呢？

光緒二十年，慈禧太后在其60歲壽誕上，凡大臣奉贈(zèng)壽禮，她一律以繆嘉蕙創(chuàng)作的“御筆之寶”回賞，并在字畫上加“萬歲”二字。由于數(shù)多量大，皇親國戚難免狐疑：太后哪有這等精力？通過“探底”，方才洞悉繆嘉蕙這個(gè)“代筆人”、“幕后英雄”。雖然不能說凡是蓋有“慈禧皇太后御筆之寶”的書畫都是繆嘉蕙所作，但慈禧本人絕不是一個(gè)優(yōu)秀的書畫家，“只是一個(gè)初學(xué)者水平”。

那么，慈禧太后花這么多精力投入到書畫創(chuàng)作當(dāng)中，難道僅僅是附庸風(fēng)雅、欺世盜名？又或是有些人說的，為了送給大臣們，忙不過來，只得叫人“捉刀”？她的書畫水平并不高，算不上是書畫家？其實(shí)，慈禧太后作為大清王朝實(shí)際的最高統(tǒng)治者，她并不需要去討悅?cè)魏稳恕懸幌伦?，繪一下畫，大多都是自我娛樂。何苦為了一點(diǎn)虛名，費(fèi)這么大的勁呢？布驚樹說：“斯人已逝。雖然非多是少，但并不能因此就讓她本來已經(jīng)少的“是”也給抹去，讓她“全非”。屬于她應(yīng)得的那個(gè)部分，我們就給還她吧。”

葉赫那拉氏家族的后人——慈禧太后的四世曾孫葉赫那拉·根正說：“慈禧并非是一個(gè)文化程度不高的人，她對(duì)書法和繪畫都很有造詣。少女時(shí)代在綏遠(yuǎn)城居住的慈禧，對(duì)文學(xué)、書法和歷史非常有興趣，她在此讀書、學(xué)畫、下棋、彈琴，且經(jīng)常騎馬、射箭。”

就連繆嘉蕙本人，對(duì)此也有較客觀、中肯的評(píng)價(jià)。有一次，美國人何德蘭問她：“太后的畫如何？”這位慈禧太后的御用畫師說：“太后是了不起的人！畫畫，自然不是她專門做的事，不過是空下來弄弄罷了。她要是把整個(gè)心思全撲上去，肯定會(huì)有很高的畫名。太后作畫時(shí)，運(yùn)筆準(zhǔn)確有力。只有那些有天分的人，經(jīng)過訓(xùn)練之后，才能做到這一點(diǎn)。”

五、慈禧在宮中養(yǎng)了18名畫師做槍手

慈禧在宮中養(yǎng)了18名畫師，代替她作畫。慈禧喜歡賜給下屬近臣或者“嘉賓”，只要蓋上老佛爺?shù)膱D章，無論是誰畫的，都是慈禧的賞賜。清代女畫家繆嘉惠，字素筠，昆明人，通書史，善篆隸，尤工畫。光緒年間入宮為供奉給事，甚受孝欽后寵愛，專門代慈禧寫字畫畫，即孝欽之畫，多為她代作。

有記載說繆嘉惠怡情翰墨，學(xué)繪花卉，又作擘窠大字，常書福壽等字以賜大臣等，自是慈禧所賞大臣花卉扇軸等物，均嘉惠手筆。這已經(jīng)說得很明確了，皇帝或者皇后喜歡題字或賞賜下人書畫，大概是清王朝的傳統(tǒng)吧。過去曾經(jīng)聽故宮人員講過，其實(shí)乾隆皇帝的書法，就有很多是代筆，聽后還寫過乾隆皇帝的槍手。當(dāng)時(shí)得到賞賜的人，明知不是慈禧手筆，但那“大紅印章”還是值錢啊！現(xiàn)在民間常常會(huì)驚現(xiàn)慈禧書法畫作，欽有慈禧之寶，就是這樣謬種流傳的。

劉項(xiàng)原來不讀書，統(tǒng)治者的核心是權(quán)力，并不一定等同于知識(shí)和能力。曾國藩在1869年7月7日私人日記寫道：“兩宮皇太后才地平常，見面無一要語”，何必美化慈禧，其實(shí)“人治”是中國的真正特色，地球人都知道。

看到這些，想到一個(gè)問題，假的比真的好。王安石讀史，曾經(jīng)有“獨(dú)守千秋紙上塵”的感嘆，歷史蒙塵，假的可以說成真的。說假話，辦假事，上行下效。現(xiàn)在不僅僅是書畫造假，寫假歷史，造假文憑，造謠惑眾的演講，比比皆是。假亦真真亦假，造假的祖宗不是愚民百姓，老百姓本來就是清澈透明的白水，不需要造假以證明其不清白。而造假者正是源于貴族精英的名利需求，甚至是最高統(tǒng)治者本人！

六，乾隆皇帝書法的槍手

乾隆皇帝在位60年，深諳漢文化，好詩詞字畫，尤酷愛書法。有的行家認(rèn)為，康雍乾三人書法PK，還是雍正最高。三帝書風(fēng)均始于二王，雍正則不拘一格汲取百家，康熙最喜董其昌。乾隆當(dāng)然受到爺爺和老爸的影響，也臨習(xí)董，深喜趙孟頫，兼具董趙之長，《麥色詩》軸為其行書代表。

在當(dāng)今書畫市場上，有兩位帝王書法受追捧，一是宋徽宗趙佶，另一個(gè)就是清高宗弘歷。宋徽宗太遠(yuǎn)了，存量少，偽作不會(huì)讓人輕信。乾隆則晚年自號(hào)十全老人，陶醉于文治武功，對(duì)四書五經(jīng)，詩詞歌賦，書法繪畫，無不自負(fù)，在歷代帝王中題詩留墨最多，也就容易讓不明真相的多數(shù)人相信。

目前在宮中、御園、名勝古跡、皇陵寺廟等幾乎到處可見其御筆，御碑甚多。乾隆書法作偽容易，據(jù)聞拍賣陳眉公的梅花，有乾隆“疏影”題字，其實(shí)畫和字全是假的！乾隆書法作偽始流行于民國時(shí)期，那時(shí)賣畫，假托乾隆題拔，價(jià)格倍增?，F(xiàn)代技術(shù)作偽更瘋狂，從紙張、印泥、印章、作舊都能以假亂真，大上其當(dāng)者多多是也！

有趣的是，作假者的偽作原版，竟多數(shù)并非乾隆親筆，而是代筆?，F(xiàn)在把代人考試的人叫“槍手”，所以我也把給乾隆代筆者命名槍手。那么，誰是乾隆書法的槍手呢？那就是乾隆的“詞臣”。乾隆時(shí)期“館閣體”書家，有敕編《石渠寶笈》的張照、梁詩正，也有董邦達(dá)、董皓父子等人。一般說來，能代為“御筆”的，要比乾隆親筆寫的好，他們熟悉乾隆的字體，就如現(xiàn)在用電腦寫“舒同”“啟功”體一樣容易。而乾隆親筆中有敗筆的字，反而見不到，槍手要美化乾隆，也不敢照寫敗筆！據(jù)說“圓明園四十景”，就多有代筆，究竟哪些字是親筆，究竟那些字是代筆，有人正在研究！

其實(shí)，親筆和代筆，作偽和槍手，中國特色，源遠(yuǎn)流長。秘書給首長當(dāng)槍手，研究生給導(dǎo)師當(dāng)槍手，普通人給名人當(dāng)槍手，就如跑龍?zhí)椎慕o明星當(dāng)替身一樣，那不都是公開的秘密、司空見慣嗎？

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