倫敦時(shí)尚周再次回到了簡(jiǎn)潔風(fēng)格，但依然閃耀著各類創(chuàng)意理念。記者們馬不停蹄地從一個(gè)秀場(chǎng)趕往下一個(gè)，總感覺似乎日程排的過滿。與往常相比，今年有更多的展出、數(shù)字屏幕和行業(yè)演說在等待公眾的關(guān)注。結(jié)果就是，蘇活區(qū)成為了新中心，比起以前隱秘在薩默賽特府（Somerset House）吸引了更多大眾人群。不管當(dāng)?shù)厥忻?、工作者或過路游客喜不喜歡，倫敦時(shí)尚周在蘇活區(qū)創(chuàng)作出的一片繁忙都在擴(kuò)大。
一如既往
不求進(jìn)取你就很快會(huì)感到厭倦。從一個(gè)觀點(diǎn)跳到另一個(gè)你就難以得到連續(xù)的思考成果。幸運(yùn)的是克里斯托弗·凱恩（Christopher Kane），這位倫敦時(shí)尚周金童，在保留他品牌基石的同時(shí)，也沒有停止朝著新的地方出發(fā)，并在兩者之間達(dá)到了平衡。
他最新的作品集《崩潰與修復(fù)》（Crash and Repair）靈感主要來自藝術(shù)治療中遇到的那些偉大但受過傷害的心靈，以及外行藝術(shù)家們。凱恩喜愛的元素都有所呈現(xiàn)——霓虹燈（不過設(shè)計(jì)師稱其為迷幻藥），撕裂的蕾絲裙，電線被用做尼龍?jiān)鷰翟谝路?。一切東西都好像是欺騙，甚至有些精神錯(cuò)亂，這就是你想要?jiǎng)P恩作品展示出來的東西。這是一場(chǎng)有震懾力的收藏展，能夠被收入備份目錄之中。
麥奎斯奧美達(dá)（Marques ‘Almeida）最近贏得了無數(shù)人夢(mèng)寐以求的路易威登獎(jiǎng)（LVMH Prize），但他們沒有為彰顯自己地位抬升為增加開支預(yù)算，相反，兩人又回歸到了簡(jiǎn)陋的最初狀態(tài)，運(yùn)用了磨損過后的織物。他們的牛仔面料是做舊風(fēng)格的，但加上了大量的絲綢褶邊，手工將褶邊弄得粗糙，為其增添了一種褪色的魅力。受到歌手兼作曲家了費(fèi)歐娜·艾波（Fiona Apple）和Jaz，以及繆斯樂隊(duì)的啟發(fā)，麥奎斯奧美達(dá)重新確定了它們的內(nèi)在意義，以及為什么自己的服裝“嬰兒潮一代”風(fēng)格有著強(qiáng)烈共鳴。
艾德姆·莫瑞亞格魯（Erdem Moriaglu）也很了解女孩。她是大草原上的先鋒女性，鐘愛高領(lǐng)的愛德華風(fēng)格，滿是刺繡和印花。將其與英國喜劇相比較，比如《遠(yuǎn)離塵囂》或者《簡(jiǎn)愛》，就會(huì)發(fā)現(xiàn)你自己與莫瑞亞格魯?shù)膬?yōu)雅敘事十分相合。這些設(shè)計(jì)師都拔萃出眾，因?yàn)樗麄兊拿直旧砭鸵呀?jīng)成為了一種擔(dān)保。
別樣轉(zhuǎn)型
相反，改變?cè)O(shè)計(jì)師簽名式的風(fēng)格，也能夠成就一種進(jìn)化演變。彼得·皮洛托（Peter Pilotto）的設(shè)計(jì)總是充滿圖表型繪畫、大膽的粗體字，有時(shí)候還有小丑。而到了春夏季節(jié)，他們就不再用這些大膽的印刷圖形，轉(zhuǎn)而用刺繡在裙子和襯衫上大量裝飾起荷葉邊。聽起來似乎很甜美，事實(shí)并非如此。因?yàn)榭p制褶邊的線非常反傳統(tǒng)，閃耀著鮮艷的霓虹色澤。這個(gè)品牌從印花的轉(zhuǎn)型已經(jīng)建立起一段時(shí)間了，本季度他們發(fā)現(xiàn)通過推進(jìn)新技術(shù)達(dá)到了最好狀態(tài)。
巴寶莉也進(jìn)行了別樣的轉(zhuǎn)型，不管是秀場(chǎng)格式還是審美取向?？死锼雇懈?middot;貝利 (Christopher Bailey)沒有繼續(xù)采用獨(dú)立樂團(tuán)的輕音樂風(fēng)格，而是邀請(qǐng)了80后歌手艾莉森莫耶（Alison Moyet）在狂喜的觀眾面前放聲高歌她的熱門曲目。服裝上面有了更加功利主義的風(fēng)格，尼龍背包、薄裙子外面的厚夾克，很像搖滾世代里的制服。不過這里的故事重點(diǎn)并不是巴寶莉的季節(jié)轉(zhuǎn)型，而是其在蘋果音樂下載服務(wù)上通道登陸。
展露鋒芒
時(shí)尚周中的年輕品牌通常都能吸引到最多的觀眾，還有很多人擠進(jìn)來為東區(qū)時(shí)尚（ Fashion East）的前任校友們歡呼喝彩，包括艾殊利·威廉斯（Ashley Williams）、克萊爾·巴羅（Claire Barrow）、瑞安·洛（Ryan Lo）。威廉斯瘋狂的女粉絲們跺著腳牽起橫幅，比如“我心情很糟糕。”她們還穿著綴滿人造鉆的斜裁禮服，漁網(wǎng)襪、粉色尼龍木屐。威廉斯的作品總是更傾向于有趣而別致的時(shí)髦，但還有著倫敦越來越推崇的反叛精神。
克萊爾·巴羅的展出則更加有移動(dòng)感，街頭模特們演奏著樂器，背景為各種不和諧的音調(diào)，以此來表達(dá)對(duì)現(xiàn)代科技的反抗。巴羅別出心裁展示出來的衣物總是能成為對(duì)一個(gè)社會(huì)的反映，但在這里，詩意的反抗讓聲音也變得很出彩。瑞恩·洛在倫敦時(shí)尚周的最后展出上毫無保留的表現(xiàn)了女性的可愛。模特們用白面包圈裝飾，穿著有折邊的過膝襪，錦緞公主外套，內(nèi)搭褶皺連衣裙。盡管瑞恩·洛的作品似乎有著某種媚俗和忸怩作態(tài)之感，但在倫敦時(shí)尚周的最后一天，更年輕的設(shè)計(jì)師們開始展露鋒芒，這種做法似乎也是很好的收?qǐng)觥?/p>
（尚智編譯）
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