文人雅士的藝術(shù)品:扇面風(fēng)華

在元朝統(tǒng)治的八十九年中,政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面低迷,花鳥畫扇面陷入低谷。但是對于花鳥畫而言,這又是承上啟下的過渡。期間出現(xiàn)了王淵、張中等職業(yè)畫家,繪畫主流開始向人文情趣伸展。宋代工致纖美、富麗細(xì)膩的畫風(fēng)日漸衰微,而借物抒情、古靜清雅的水墨寫意畫勃然而興。

到明清,以團(tuán)扇形式出現(xiàn)的花鳥扇面畫已寥寥,而折扇成為主體。清代是折扇花鳥畫大發(fā)展的時(shí)期,折扇的扇面少數(shù)用絹,多數(shù)用紙、金箋、發(fā)箋等,便于書畫創(chuàng)作。由于扇面上寬下窄,所以畫家們在作畫之前,必須考慮在這種特定的尺幅中安排意象,隨形就勢,巧思奇構(gòu),以便使面畫給人一種視覺上的延伸感。由于此時(shí)的畫家眾多、畫派叢起和畫法新變,花鳥畫扇面達(dá)到了新的高峰。很多花鳥畫家承接前賢,把握當(dāng)下,把文人畫的抒情寫意與現(xiàn)實(shí)生活甚至與平民百姓聯(lián)系起來。他們注重筆墨,運(yùn)用水墨技法來描繪花鳥蟲魚,以意寫形,筆簡意足。受此影響,折扇扇面畫無疑也都以此風(fēng)格為主。

在明代大寫意花鳥扇面畫家中,陳淳、徐渭的成就最為突出。陳淳的作品造型精當(dāng),嚴(yán)于剪裁,意境安適寧靜,筆墨自如,開拓了水墨花鳥畫扇面的新貌。而徐渭則是激情燃燒,個(gè)性剛烈的藝術(shù)天才,他“英雄失路,托足無門”,卻歷劫不屈,狂吟獨(dú)嘯。他尤擅以狂草般的筆法縱情揮灑,潑墨淋漓,即使其寫意花鳥畫扇面,也與內(nèi)心情感的抒發(fā)完美結(jié)合,達(dá)到極高境界。受陳淳、徐渭藝術(shù)的影響,清代的八大、石濤等,也創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的花鳥扇面作品。八大的作品“因心造境”,筆墨沉郁含蓄,使人有“墨點(diǎn)無多淚點(diǎn)多”之感。這時(shí)期除寫意畫法外,沒骨畫法始成氣候。這種畫法,不用墨筆勾勒輪廓,而是以色彩直接渲染,粉筆帶脂,點(diǎn)染并用。此畫法,相傳為北宋徐崇嗣所創(chuàng),清初惲壽平復(fù)興,使沒骨畫法在原來的基礎(chǔ)上更加成熟。

歷史到了近現(xiàn)代,因受外來文化的沖擊,中國畫壇的格局發(fā)生巨大變化,逐步走向多元與多樣,流派紛呈、斗艷爭奇?;B畫扇面領(lǐng)域,出現(xiàn)了以任伯年、虛谷等為代表的上海畫派,以齊白石等為代表的北京畫派,和以“二高一陳”為代表的嶺南畫派等。任伯年的花鳥畫扇面,自辟蹊徑,個(gè)性鮮明獨(dú)特,創(chuàng)開新的意境,他將工筆、寫意和沒骨等技法,在扇面畫創(chuàng)作中交替運(yùn)用。而在藝術(shù)夸張和筆墨處理上,虛谷也獨(dú)有心得。京派代表齊白石則從學(xué)習(xí)民間藝術(shù)開始,他的花鳥畫扇面,在繼承傳統(tǒng)功力基礎(chǔ)上,摸索出“萬蟲寫照,百鳥傳神”的筆墨技巧,成功實(shí)踐了他所堅(jiān)持的“妙在似與不似之間”的信條。“二高一陳”,卻立足中土,吸取西洋技法,并從日本畫借鑒。總之,各派的畫家們,在傳統(tǒng)花鳥畫扇面的構(gòu)圖、造型、結(jié)構(gòu)和賦采等方面,都有頗大的創(chuàng)舉,其影響延續(xù)至當(dāng)代,余音依舊繞梁!

時(shí)至今日,扇子已經(jīng)很少被人所用,更加突顯的是其扇面畫美感的觀賞?;B畫扇面,已經(jīng)是書畫家們樂于染翰、文人雅士樂于把玩和收藏的藝術(shù)品。作為當(dāng)代花鳥畫畫家,應(yīng)該多體悟傳統(tǒng)花鳥畫扇面的精髓,同樣注重個(gè)人風(fēng)格的塑造,大膽創(chuàng)新,使花鳥畫扇面這朵鮮艷的奇葩,在世界藝術(shù)之林中獨(dú)具魅力地綻放!

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2015-09-29
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