“我就是再畫2000幅偽作,市場也會照單全收。”這句話出自德國藝術偽造犯——沃夫?qū)?middot;貝特萊奇(Wolfgang Beltracchi)之口。他和妻子海倫娜(Helene Beltracchi)在1970年代至2010年間締造了戰(zhàn)后最大規(guī)模的偽畫案,偽造了50多位大師的約300幅畫作,騙過了無數(shù)藝術史學者、藏家和經(jīng)紀人。
貝特萊奇最擅長偽造馬克斯·恩斯特(Max Ernst)、海因里希·坎本東克(Heinrich Campendonk)等20世紀初德國現(xiàn)代主義藝術家的作品,也仿制古典大師的素描,并揚言任何一幅倫勃朗都難不倒他。這位偽造者的獨特之處在于:他從不臨摹已知的作品,而是在深入研究藝術史及藝術家之后,找出藝術家創(chuàng)作生涯中的“空白”,創(chuàng)作出一幅幅“遺失的名作”。2011年,貝特萊奇和其妻子的偽造行徑被發(fā)現(xiàn),被分別判以6年及4年有期徒刑。今年1月,鑒于他在獄中的良好表現(xiàn),貝特萊奇被批準提前出獄,再次引起了藝術世界的關注。
創(chuàng)作于2014年的紀錄片《貝特萊奇:偽造的藝術》(Beltracchi:The Art of Forgery),從藝術界及貝特萊奇的雙重視角對這位傳奇?zhèn)卧旆敢桓Q究竟。在片中,貝特萊奇和妻子公開講述了他們的制偽經(jīng)歷及對藝術、藝術市場的理解;也展現(xiàn)了藝術界人士對這位傳奇“藝術騙子”的看法。導演阿恩·勃肯斯杜克(Arne Birkenstock)是貝特萊奇的辯護律師——萊因哈德·勃肯斯杜克(Reinhard Birkenstock)之子。該片今年9月在紐約上映后,再次引發(fā)了電影界與藝術界的熱烈爭論。有不少評論者認為導演阿恩·勃肯斯杜克的視角缺乏中立,著重渲染貝特萊奇的藝術才能,是以電影的形式延續(xù)了其父對貝特萊奇的辯護。但也有評論者表示,導演和貝特萊奇的親密關系則讓這部傳記紀錄片得以充分展現(xiàn)貝特萊奇的個性與天賦。
紀錄片《貝特萊奇:偽造的藝術》中正在作畫的貝特萊奇
藝術史的“趁虛而入者”
1965年,14歲的貝特萊奇拿著壁畫師父親的顏料繪制了他人生中第一副“偽作”——畢加索1903年的作品《母與子》。因為不喜歡原畫陰沉的氛圍,他在摹本中去除了覆蓋在嬰兒身上的斗篷,讓母子間的關系顯得更為親密。
對貝特萊奇來說,精確重現(xiàn)大師的手跡只是偽畫制作中很小的一部分。他會親自研磨礦石來制作符合各時代和畫家特點的顏料,畫布的年代,油彩干燥的程度,陳年畫作上積累的灰塵,乃至氣味都在他的考慮之列。而貝特萊奇的過人之處在于,他的“青出于藍勝于藍”:其偽造的馬克斯•恩斯特的作品《The Forest》,即便后來被揭發(fā)為偽作,收藏這幅畫的人卻表示還是會買下它,因為“如果馬克斯•恩斯特真的畫了這幅畫,應該是其最好的作品”。
2006年,貝特萊奇?zhèn)卧炝艘环暦Q為坎本東克創(chuàng)作于1914年的作品《紅馬肖像》,這幅作品一經(jīng)面世,即引起藝術界的震動,被視為坎本東克最完美的作品之一。該作品以280萬歐元在拍賣會上售出,創(chuàng)下了當時德國表現(xiàn)主義畫家的最高成交紀錄。而正是這幅畫導致了貝特萊奇的落馬,他在匆忙創(chuàng)作中使用了現(xiàn)成的顏料,其中含有的鈦白成分在1914年尚未被發(fā)明,故《紅馬肖像》被發(fā)現(xiàn)為偽作。
這幅仿照坎本東克手法創(chuàng)作的《紅馬肖像》因使用了當時未被發(fā)明的鈦白顏料而被發(fā)現(xiàn)是偽作
目前,警方已確認了58幅貝特萊奇的偽作,但仍有百余幅流通在市場上,或是懸掛在世界上具有聲望的博物館中。而貝特萊奇對他的假畫何在至今仍保持沉默。當被問到是否在博物館中見過自己的作品,貝特萊奇說:“我是世界上在博物館里展出最多件作品的藝術家。”
藝術市場的病灶
在講述貝特萊奇經(jīng)歷的同時,紀錄片也不斷探究何以有如此多的受眾為貝特萊奇所騙。藝術市場的貪婪和非理性在影片中被放大。貝特萊奇不僅有高超的畫技,更深諳藝術市場中各人群的心理。貝特萊奇的妻子海倫娜所扮演的角色,即是在經(jīng)紀人、鑒定專家和買家間周旋,宣稱這些畫作都是繼承自家族。
藝術批評家尼古拉斯·馬克(Niklas Maak)在片中坦言:“市場的邏輯是對貶值、批評和懷疑加以懲罰,對鑒賞和狂喜進行獎勵,也喜好為作品冠以‘杰作’的名號”。市場渴求奪人眼球的大師名作的出現(xiàn),因為這對藝術市場利益鏈條中的人來說是共贏的:鑒定專家、中間人和拍賣行可以收取高昂的傭金,買家和賣家各得其所,正是這種狂熱的需求滋生了偽作的供給。“所有人都愿意相信我們的故事是真的”,海倫娜在談到他們編造的家族史時如是說。
沃納·史畢斯(Werner Spies)是一位名聲顯赫的藝術史學者,曾在1997年至2000年任蓬皮杜藝術中心館長。貝特萊奇?zhèn)卧斓亩魉固氐淖髌啡宕悟_過了史畢斯的眼睛,也使得史畢斯名譽受損。但這些判斷失誤并不妨礙史畢斯收取高額的傭金。他也拒絕為貝特萊奇的庭審作證,造成了不少假畫在市場上的二次流通。
真?zhèn)沃q
對“真”與“偽”的討論也是影片關注的另一個重點。貝特萊奇的作品之所以成為了偽作,是因為他將這些作品冠以大師之名。然而這些署有“恩斯特”、“費爾南德·萊熱”(Fernand Leger)或“凡·東根”( Kees Van Dongen)大名的畫作,本質(zhì)上卻是貝特萊奇的個人創(chuàng)作。他從不直接復制藝術家們的作品,而是進入他們的大腦,想象他們可能會繪制的作品。貝特萊奇在影片中傲慢地宣稱道,他的偽作甚至將這些藝術大師的作品變得更好。
貝特萊奇有著與他所偽造的藝術大師相仿的天賦和才能,出眾的作品,但何以前者的畫作竟是廢紙一張,后者的卻可在藝術界的喧囂聲中售以天價?真與偽的界限究竟何在?真品的價值是那些凝固在那畫布上的油彩,還是附加在畫布上的虛榮?——紀錄片《貝特萊奇:偽作的藝術》呈現(xiàn)了一個有血有肉的貝特萊奇,也對看似牢不可破的藝術世界的價值系統(tǒng)發(fā)起著叩問。
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