“悲”“喜”瓦格納相會北京國際音樂節(jié)

古斯塔夫·庫恩指出，《紐倫堡的名歌手》是瓦格納作品中唯一的喜歌劇，而《特里斯坦與伊索爾德》則是一部悲劇色彩濃烈的“音樂戲劇”。

指揮家古斯塔夫·庫恩

第十八屆北京國際音樂節(jié)將再度刷新瓦格納歌劇在國內(nèi)舞臺上的歷史空白。10月9日和11日兩晚，瓦格納巨作《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》將在保利劇院上演，不僅實現(xiàn)了前者自1868年問世以來在中國舞臺的首次亮相，也是后者首度以情景舞臺版形式與觀眾見面。同時，此次上演的兩部瓦格納巨作都是由指揮大師古斯塔夫·庫恩率領(lǐng)奧地利蒂羅爾音樂節(jié)100%“原裝陣容”呈現(xiàn)。昨日，古斯塔夫·庫恩在出席發(fā)布會時指出，歌劇制作與哪個團合作并不重要，而是要找到瓦格納真正追求的東西，“無論在編制、聲樂演員的選擇、舞臺服裝布景等，我們都在試圖還原瓦格納的意圖。”

蒂羅爾音樂節(jié)“原班軍團”呈現(xiàn)

北京國際音樂節(jié)曾有過不少突破，對瓦格納歌劇的挑戰(zhàn)便是其中之一。自2005年以來，北京國際音樂節(jié)相繼推出了《尼伯龍根的指環(huán)》、《唐豪瑟》、《帕西法爾》三部瓦格納歌劇，而在第十八屆北京國際音樂節(jié)上因為《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》的上演，這一紀錄將再度被打破。

北京國際音樂節(jié)節(jié)目總監(jiān)涂松向記者指出，在北京國際音樂節(jié)自2005年推出《尼伯龍根的指環(huán)》后，中國聽眾對于瓦格納歌劇的接受也有了進步的過程。當時《尼伯龍根的指環(huán)》上演時，4天長時間的演出對很多觀眾是一件困難的事情，甚至有觀點認為坐不住的觀眾都是沒有文化的人。但從2008年《唐豪瑟》到今天，觀眾對于瓦格納的認知也越來越深，“此次由瓦格納專家古斯塔夫·庫恩帶來奧地利蒂羅爾音樂節(jié)原班軍團，相信會在北京國際音樂節(jié)的歷史上譜寫出新的篇章。”

蒂羅爾音樂節(jié)創(chuàng)辦于1997年，在音樂總監(jiān)古斯塔夫·庫恩的帶領(lǐng)下被打造為當今歐洲最具活力和特色的瓦格納歌劇舞臺，與代表瓦格納家族傳統(tǒng)的德國拜羅伊特歌劇節(jié)形成鼎立之勢，成為全世界瓦格納歌劇迷們又一個朝圣之地。據(jù)介紹，這也是2008年的柏林德意志歌劇院版本《唐豪瑟》后，時隔7年北京國際音樂節(jié)再度以整體引進的方式推出瓦格納歌劇演出。

瓦格納一“悲”一“喜”上演

此次上演的兩部巨作《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》可以說是瓦格納歌劇在北京舞臺上的一次“悲”“喜”相交，兩者有著強烈的反差。其中《紐倫堡的名歌手》是瓦格納藝術(shù)生涯盛年時期的代表作，1868年首演于慕尼黑。其故事取材于浪漫派作家霍夫曼所著小說《桶匠老大馬丁及其弟子們》和劇作家丹哈特斯坦所寫戲劇《漢斯·薩克斯》。講述了中世紀德國紐倫堡市一群熱愛吟唱、詩歌、藝術(shù)的工匠們的故事，充滿了歡愉的喜劇氛圍。

而《特里斯坦與伊索爾德》則是一部悲劇色彩濃烈的“音樂戲劇”，充滿大膽新穎的音樂語言，在19世紀堪稱前衛(wèi)之作。該劇1865年首演于德國慕尼黑，故事講述了一段震撼人心的愛情故事：愛爾蘭公主即將成為馬克國王的妻子，但卻在旅途中與國王的侄子陷入狂熱的戀情，此后二人深陷情感泥潭無法自拔，并最終以悲劇性的結(jié)局收場。

【指揮家支招】古斯塔夫·庫恩指出，《紐倫堡的名歌手》是瓦格納作品中唯一的喜歌劇。但大部分制作并沒有抓住隱藏在這部作品中獨特的幽默感。為此他為觀眾給出的秘籍是，“對于《紐倫堡的名歌手》，聽眾應(yīng)該更多地關(guān)注歌詞與舞臺表演，試著跟著劇情并集中精神就可以感受到本部歌劇的精粹所在。”而對于《特里斯坦與伊索爾德》，庫恩則稱，這是一部很難的作品，就像在文學(xué)上也有很多難的作品，需要多次的欣賞才能理解。為此能夠聽懂瓦格納這部歌劇的竅門就是多聽，他甚至開起玩笑說，“也許要聽五遍，也希望我們蒂羅爾音樂節(jié)有更多的機會演出這部作品。”

對于瓦格納歌劇來說，時間長度也是觀眾需要挑戰(zhàn)的。此次的兩部歌劇依然如此，《紐倫堡的名歌手》時長近5小時，《特里斯坦與伊索爾德》長達6個多小時。對此，古斯塔夫·庫恩也承認，兩部歌劇的長度都是具有挑戰(zhàn)性的，“但應(yīng)該試著不去注重這一點，而著眼于音樂本身以及舞臺布景。”

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