這只屢獲戲劇大獎(jiǎng)的小狗何以引發(fā)數(shù)人退場

《深夜小狗離奇事件》劇照。

英國國家劇院的戲劇放映項(xiàng)目“NT Live”從九月中旬起開始了第二輪的放映，三部劇目《天窗》、《女王召見》、《深夜小狗離奇事件》均獲得英美兩國數(shù)項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)。

《深夜小狗離奇事件》對(duì)于很多戲劇愛好者來說，和《戰(zhàn)馬》、《摩門經(jīng)》、《瑪?shù)贍栠_(dá)》一樣都已經(jīng)是如雷貫耳的名字，迫不及待地想要一睹其芳容。然而，這么一部頂著光環(huán)的劇，在北京“中間影院”的放映場，半場不到的時(shí)間里卻有數(shù)人退場，微弱的鼾聲亦此起彼伏，觀劇結(jié)束后，和劇友交流，也只是得到了一個(gè)不盡如人意的評(píng)價(jià)。

是演出質(zhì)量不行？肯定不是。主創(chuàng)在進(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí)，將與原著小說緊密貼合的風(fēng)格進(jìn)行到底——主人公是個(gè)自閉癥患者，不擅長用感性的語言表達(dá)自己，但極具風(fēng)格化的坐標(biāo)、表格、公式充斥著整個(gè)舞臺(tái)空間，把主人公的數(shù)學(xué)天賦、對(duì)數(shù)字和符號(hào)的熱愛這些抽象的信息都具象化了。一眾演員栩栩如生的刻畫、富有激情的表演也為該劇錦上添花。

那問題是出在舞臺(tái)版本的敘事上？也不是。盡管不少觀眾反應(yīng)其故事絮絮叨叨，但我能感受到主創(chuàng)很努力地想把這個(gè)故事說清楚——舞臺(tái)的一隅，有位手執(zhí)書冊(cè)的中年女士擔(dān)任旁白，旁白部分是第一人稱寫成的，是主人公的內(nèi)心潛臺(tái)詞，對(duì)人物臺(tái)詞形成補(bǔ)充。而故事情節(jié)也不難懂，主人公挨家挨戶地尋訪、錄口供，調(diào)查按部就班，推理有條不紊。

那到底是什么導(dǎo)致了觀眾的困倦和退場？我認(rèn)為有兩個(gè)重要的原因：一是宣傳文案對(duì)懸疑色彩的過度渲染，二是觀眾缺乏對(duì)原著背景的了解。從故事簡介來看，核心謎題已呼之欲出——這是關(guān)于一個(gè)天才自閉癥少年利用他的數(shù)學(xué)天賦偵破一起謀殺案的故事，被害者是他鄰居家的小狗，而他自己則是犯罪嫌疑人，他要還自己一個(gè)清白。

但嚴(yán)格來說，這個(gè)故事并不是一個(gè)懸疑故事，或者說，它只是一部帶有懸疑色彩的關(guān)于愛、關(guān)于成長的兒童小說。據(jù)說原著小說剛出版時(shí)，曾一度打敗《哈利·波特》登上英國的暢銷書排行榜首位，更獲得“大英圖書獎(jiǎng)年度最佳兒童書籍”的殊榮。而原著小說的重點(diǎn)，其實(shí)是舞臺(tái)劇的后半段——主人公在調(diào)查誰是殺害小狗的兇手的過程中，無意中翻查到了母親寫給他的來信，他得知了與父親離異多年的母親其實(shí)并未去世，而是和現(xiàn)任丈夫一起居住在倫敦，于是他決定獨(dú)自去倫敦找他的母親。

原作的本意，是要講述一個(gè)少年對(duì)身份認(rèn)同和自我價(jià)值的尋找、一段對(duì)破碎親子關(guān)系的修復(fù)，可是國內(nèi)對(duì)于該戲的宣傳，卻幾乎沒提到這一點(diǎn)。觀眾在對(duì)原著的背景不甚了解的情況下，很容易直接帶著破案和解謎的預(yù)設(shè)立場走進(jìn)觀劇場所，而碰到大量和懸疑、破案無關(guān)的情節(jié)時(shí)，很容易變得急躁。

但主創(chuàng)在改編原著小說的時(shí)候，有沒有下意識(shí)地想往懸疑上去靠？我認(rèn)為也是有的，該劇用了“詭計(jì)性敘述”的手法來講述這個(gè)故事，只是懸疑元素在此戲中的震懾功能實(shí)在太小了。

熟讀偵探小說的人不會(huì)不知道，一些作者為了達(dá)到謎底揭開時(shí)的震撼效果，常常采用一些具有欺騙性的敘述手法來誤導(dǎo)讀者，比如用第一人稱以一個(gè)說書人的口吻悠悠地講著故事，讀到最后才發(fā)現(xiàn)，這個(gè)講故事的“我”就是殺人兇手；又或者講了個(gè)“小紅和小明”的故事讓我們先入為主地以為這是個(gè)小清新愛情故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，小紅是男孩，小明是條狗。

而該戲的詭計(jì)性敘述在哪里？就是其實(shí)我們看的是一個(gè)戲中戲，舞臺(tái)上演的這一切，其實(shí)是主人公學(xué)校里正在上演的一部舞臺(tái)劇，而這部舞臺(tái)劇，是根據(jù)他的真實(shí)經(jīng)歷改編的。但當(dāng)我們意識(shí)到這一切只是戲中戲的時(shí)候，故事已經(jīng)快結(jié)束了，并且是不是戲中戲這根本不會(huì)改變我們對(duì)故事的認(rèn)知和印象，因?yàn)檫@個(gè)戲中戲，也是“根據(jù)主人公的真實(shí)經(jīng)歷所改編”。他真的去尋找過殺死小狗的兇手，他也確實(shí)去倫敦找過他的媽媽，即便在故事的結(jié)尾知道這是一個(gè)戲中戲，我們依舊和甫一開場一樣，認(rèn)為主人公是聰明且勇敢的。

筆者從未涉足過大不列顛的領(lǐng)土，但據(jù)在英國留學(xué)、看過此戲的朋友說，此劇對(duì)于英國的市井生活和風(fēng)土人情的細(xì)節(jié)再現(xiàn)格外逼真。所以這也不難理解，這部漂洋過海卻遭遇水土不服的劇目，在自己的祖國會(huì)獲得至高無上的嘉獎(jiǎng)。

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