別了CSI：與陪伴我們15年的美劇之王說(shuō)再見

雖然可能被嘲笑為刻奇與平庸，但在CSI劇終這件事上，動(dòng)用“一個(gè)時(shí)代的結(jié)束”這種表達(dá)，并不過(guò)分。

9月27日，在長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的最終集里，《CSI：拉斯維加斯》主角Grissom攜手Sara乘坐游艇駛向大海深處。至此，這部播出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)15年的美劇，終于和觀眾說(shuō)再見。當(dāng)年它熱播時(shí)，與它同期激烈競(jìng)爭(zhēng)的是《六人行》，是《威爾與格蕾絲》，是《急診室》。如今它也終于壽終正寢，與這些老對(duì)手一笑泯恩仇，共同進(jìn)入美劇經(jīng)典殿堂供人瞻仰。

《CSI：拉斯維加斯》講述一群刑事鑒識(shí)科學(xué)家的日常故事?；久考疽粭l主線，每集兩到三個(gè)案件，離奇跌宕的情節(jié)、眼花繚亂的高科技刑偵技術(shù)、富有魅力的角色形象，令它迅速在全球贏得海量粉絲。

《CSI：拉斯維加斯》第一季海報(bào)

尤值得一提的是該劇男主Gil Grissom，他的風(fēng)格定義了整劇氣場(chǎng)，但又沒(méi)有遮蓋住其他角色的風(fēng)頭，后者包括Catherine Willows、Sara Sidle、Nick Stokes和Greg Sanders等“準(zhǔn)主角”，各自均以鮮明特色出現(xiàn)在屏幕中。這種成功的模式在美劇中并不多見。

Grissom是研究昆蟲的科學(xué)家，因而整部劇在以驚悚小說(shuō)式的情節(jié)吸引觀眾同時(shí)，也有幾分學(xué)院派的理性與高冷。習(xí)慣了20世紀(jì)主流本格推理的觀眾，見到在精密的實(shí)驗(yàn)室里用種種先進(jìn)（至少在當(dāng)時(shí)看來(lái)）儀器分析證據(jù)時(shí)，都會(huì)有一種新鮮感。生活在阿加莎克里斯蒂、橫溝正史、江戶川亂步等小說(shuō)里的兇手，肯定不會(huì)料到在21世紀(jì)前后，一只甲蟲肚子里的人血也能成為自己做案的證據(jù)。

Gil Grissom

如同所有具有強(qiáng)大精神氣場(chǎng)的角色，Grissom也有許多讓觀眾回味的格言式臺(tái)詞。有時(shí)相當(dāng)主流正能量，比如點(diǎn)評(píng)幾個(gè)飛機(jī)乘客合力踩死一位發(fā)狂病人的案件，他說(shuō)“但凡有一個(gè)人關(guān)心一下他，一切都不會(huì)發(fā)生”，有時(shí)候也會(huì)Sheldon Cooper附體，比如某次幾個(gè)案件因?yàn)橐贿B串偶然因素聯(lián)系在一起，他跟同僚們用弦理論進(jìn)行解釋：“自宇宙大爆炸以來(lái)，弦不停地分分合合，所以這些受害者們之間的聯(lián)系并不奇怪。”

然而，“想要擒住禽獸，要先獻(xiàn)身禽獸”這樣的國(guó)產(chǎn)劇臺(tái)詞雖然令人噴飯，但和“禽獸”打交道多了，內(nèi)心也確實(shí)難免被黑暗沾染。男女間互換身份的浴缸殺手，連Grissom都自嘆不如的模型殺手，至死都在玩弄CSI的藍(lán)漆殺手，令Sara心灰意冷的少女罪犯......在這些CSI系列里最具代表性的作案者次次碾壓下，觀眾能明顯感覺到Grissom內(nèi)心越來(lái)越孤獨(dú)與蒼涼，并最終導(dǎo)致他在第九季離開。

接任他擔(dān)綱男主的Langston和Russell，雖然部分繼承了科學(xué)家破案的氣質(zhì)，都不能達(dá)到同樣的高度。整部劇的氣質(zhì)也在慢慢泯于眾人，流于表面，就連幾個(gè)明顯用來(lái)挽回收視的連環(huán)殺手，都顯得莫名其妙，缺乏如上所提罪犯的“邪惡的魅力”。

在9月27日的最終劇里，Grissom終于再度現(xiàn)身，滿足了7年以來(lái)粉絲們持續(xù)不斷地“老G”快回來(lái)的呼聲。然而回歸的方式并不華麗——被警察當(dāng)嫌犯用槍指著頭。一股囧氣之余，觀眾們也多少能體會(huì)到背后的寓意：Grssiom這個(gè)角色是刑偵系統(tǒng)的異類，他始終游離在主流風(fēng)格之外，是個(gè)誤入CSI的科學(xué)家。

然而正是這樣一個(gè)角色，卻定義了整部CSI的氣場(chǎng)。

其實(shí)在1999年播出后，《CSI：拉斯維加斯》最大的意義，是開啟了不同于老牌劇《法律與秩序》風(fēng)格的新型刑偵劇熱潮，而后者正是21世紀(jì)頭十年美劇市場(chǎng)的最大文化現(xiàn)象之一。CSI不僅帶動(dòng)自己的《邁阿密》和《紐約》兩部衍生劇，更催生了《鐵證懸案》、《神探阿蒙》、《犯罪心理》、《靈媒緝兇》、《識(shí)骨尋蹤》和《別對(duì)我撒謊》等人氣刑偵劇。除此之外，這股勢(shì)頭還延續(xù)到海外。比如日劇《亡者之聲》，以及國(guó)產(chǎn)劇《案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)》等，都直接從CSI中獲得創(chuàng)作靈感。

《CSI：拉斯維加斯》的兩部衍生劇《CSI：紐約》和《CSI：邁阿密》

如果拿武俠文化比喻，CSI可以說(shuō)是21世紀(jì)美國(guó)刑偵影視里的“少林寺”，可謂后者精神母體。

而它的社會(huì)意義更是不可低估。就像《灌籃高手》在青少年中引發(fā)籃球熱，《CSI：拉斯維加斯》也引起了鑒識(shí)科學(xué)熱。據(jù)報(bào)道，2004年——《CSI：拉斯維加斯》人氣最鼎盛的一年，美國(guó)報(bào)考大學(xué)鑒識(shí)專業(yè)的學(xué)生人數(shù)急劇上升。然而另一方面，現(xiàn)實(shí)中的警察也為之頭疼，因?yàn)橛凶锓笍膭±锩鎸W(xué)到了諸如用漂白劑清洗現(xiàn)場(chǎng)等反偵查技巧；真正的鑒識(shí)專家也頭疼，看入了戲的警察會(huì)對(duì)他們提出高要求：“分析一下這個(gè)聲紋然后鎖定嫌疑人身份吧……哈？做不到？可是電視里明明有……”

但是以Grissom的離去為分水嶺，《CSI：拉斯維加斯》整部劇開始由盛而衰。然而正如許多重大的歷史事件，唯有多年后回頭看，才能發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)時(shí)代的拐點(diǎn)——當(dāng)時(shí)影迷嘆息的多只是失去了核心角色而已。直到《CSI：邁阿密》和《CSI：紐約》被取消，以及《CSI：拉斯維加斯》本身被調(diào)入了收視率最低的周日檔，影迷們這才開始有了不祥的預(yù)感。

《CSI：拉斯維加斯》完結(jié)篇海報(bào)

其實(shí)《CSI：拉斯維加斯》本身的質(zhì)量也如劇中那些陪伴觀眾走過(guò)了15年的角色一樣，從青年到中年，已經(jīng)滿是老態(tài)、疲憊與頹勢(shì)。

21世紀(jì)之初，《CSI》固然為觀眾呈現(xiàn)了酷炫的案件情節(jié)與刑偵技術(shù)。但10多年后，這一切已經(jīng)不再新鮮，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的年輕觀眾崇尚解構(gòu)、反權(quán)威和個(gè)性審美。更致命的是，和《名偵探柯南》一樣，《CSI》的編劇已經(jīng)后繼乏力，模式化的故事設(shè)定已經(jīng)淪落到了兇手裝無(wú)辜地剛露臉，觀眾就能在心里翻白眼“就是他”的地步。

到了這種時(shí)候，死忠們依舊定期追劇，與其說(shuō)是期待看每集的故事，還不如說(shuō)類似于定期與老朋友聚會(huì)?？纯磸男□r肉進(jìn)化成胡子拉碴大叔的Nick，一笑起來(lái)門牙縫有一米寬的Sara，不再搞怪而總是一臉嚴(yán)肅的Greg，一身老派紳士風(fēng)的法醫(yī)Robbins，總讓人覺得是深柜的Hodges，以及如今已是周公子夫婿的Archie……他們的出現(xiàn)總會(huì)讓人安心，讓人想起多年前無(wú)憂無(wú)慮地追劇的青春歲月。

另一方面，從大的背景說(shuō)，興盛了10余年的美劇“刑偵熱”本身也耗盡熱量，不再是市場(chǎng)賣點(diǎn)。上面提到的那些劇集大多早已告別觀眾，且少有成功的新作接棒跟進(jìn)。1500年前，值國(guó)家傾覆，梁武帝蕭衍說(shuō)“自我得之，自我失之，亦夫何恨”。同理，《CSI：拉斯維加斯》親手開啟了新世紀(jì)刑偵劇的大潮，也經(jīng)歷了它的興亡盛衰，如今此時(shí)離開，恰逢其時(shí)，本身也應(yīng)沒(méi)什么遺憾。

只是，告別一位多年陪伴的老友，終究讓人痛苦。更何況究其實(shí)質(zhì)，我們告別的是生命記憶的一部分。畢竟愛別離是人生八苦之一，無(wú)人能逃離。

別了，CSI。

生成海報(bào)

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