《凱文滾一邊》是一部多鏡頭情景美劇，同時(shí)也是一部前衛(wèi)的戲劇，在電視上沒有哪部劇比它更逼真了。故事發(fā)生在馬薩諸塞州的伍斯特，《凱文滾一邊》探索了一種我們從小就相信自己認(rèn)識(shí)的那種女人的秘密生活
《凱文滾一邊》是一部多鏡頭情景美劇，同時(shí)也是一部前衛(wèi)的戲劇，在電視上沒有哪部劇比它更逼真了。
故事發(fā)生在馬薩諸塞州的伍斯特，《凱文滾一邊》探索了一種我們從小就相信自己認(rèn)識(shí)的那種女人的秘密生活：典型的情景喜劇的妻子角色。艾莉森·麥克羅伯茨(安妮·墨菲飾)嫁給了以自我為中心的“可愛”有線電視人凱文(埃里克·彼得森飾)。但在一次黑暗的發(fā)現(xiàn)后，艾莉森與鄰居帕蒂·奧康納(瑪麗·霍利斯·英博登飾，曾出演布道家庭)聯(lián)手采取了激烈的行動(dòng)，以擺脫丈夫她的束縛以及對(duì)她生活的控制。她要擺脫凱文。
在第二季中，該劇根據(jù)場(chǎng)景混合了從情景喜劇到黑色喜劇的多種形式。該劇以二維情景喜劇的形式講述凱文的故事。當(dāng)他出現(xiàn)在屏幕上時(shí)，有明亮的燈光，甚至還有笑聲。但是，當(dāng)身為凱文妻子的主角艾莉森的故事分享出來時(shí)，表現(xiàn)形式發(fā)生了變化——展示了更先進(jìn)的燈光和攝像機(jī)的作用。故事情節(jié)輕而易舉地采用了情景喜劇的搞笑故事情節(jié)，并以更黑暗的光線講述了相同的故事。對(duì)于攝影指導(dǎo)香農(nóng)·馬登來說，這是一個(gè)來展現(xiàn)巧妙的攝影技術(shù)對(duì)講述故事的幫助的好機(jī)會(huì)。
該劇第二季也是馬登展示自己作為攝影指導(dǎo)的能力的機(jī)會(huì)。
成為一名電影攝影師有很多途徑，對(duì)馬登來說，這是一個(gè)決心、創(chuàng)造力和善良相結(jié)合的職業(yè)。
馬登大學(xué)畢業(yè)后，她一路晉升，從制作助理到第二攝影助理，再到第一攝影助理，然后以攝影師的身份加入Local 600。一路上，她拍攝過短片和商業(yè)廣告，通常是無償?shù)?，這樣她就可以獲得一個(gè)膠卷。
功夫不負(fù)有心人。她磨練了自己的技藝和獨(dú)特腔調(diào)，建立了廣泛的風(fēng)格。馬登是《凱文滾一邊》第一季的主機(jī)位攝影師。當(dāng)最初敲定的攝影指導(dǎo)在第二季中沒有檔期時(shí)，馬登讓自己竭盡全力抓住這個(gè)機(jī)會(huì)，最后她得到了。
我們通過采訪馬登來了解她是如何成功的，以及為什么她喜歡在ISO 2500的基礎(chǔ)上進(jìn)行色彩渲染，并且她是如何在不同的攝像機(jī)和極端天氣條件下為該劇創(chuàng)造出這樣的觀感的。
奧克利·安德森·摩爾：《凱文滾一邊》在視覺上非常有趣，因?yàn)樗钤趦蓚€(gè)世界：主角的現(xiàn)實(shí)世界和情景喜劇世界。對(duì)于8月首映的第二季，您與劇目統(tǒng)籌和導(dǎo)演就視覺效果進(jìn)行了哪些交流?
香農(nóng)·馬登：《凱文滾一邊》是獨(dú)一無二的，因?yàn)樗鼘⒍鄶z像頭和單攝像頭形式融合到一個(gè)電視劇中。我認(rèn)為雇傭我作為第二季的攝影指導(dǎo)的很大一部分原因是為了保持他們已經(jīng)喜歡的既定視覺。多鏡頭畫面主要是在西海岸拍攝的，因此有這樣的經(jīng)驗(yàn)并且已經(jīng)知道他們的單機(jī)位視覺的運(yùn)用方法給了我很大的優(yōu)勢(shì)。所以，我把從第一季學(xué)到的東西融入我自己的創(chuàng)作旋律中。我想讓這個(gè)劇看起來像《冰血暴》，但有一點(diǎn)轉(zhuǎn)折。
奧姆：你用什么攝影機(jī)創(chuàng)造了這兩個(gè)世界?為什么?
香農(nóng)·馬登：在第一季中，我們使用索尼CineAltaV的單機(jī)位和F55的多機(jī)位。他們非常完美地搭配在一起，因此我們?cè)诘诙臼褂昧送瑯游说碾u尾酒配方。CineAltaV是Allison單機(jī)位世界的完美相機(jī)，因?yàn)樗某上駱O大地美化膚色。因?yàn)闄C(jī)身讓她的畫面呈現(xiàn)得更加黑暗——它具有我們真正需要的動(dòng)態(tài)范圍，此外，我們能夠通過全畫幅傳感器獲得想要的畫面。出于多種原因，F(xiàn)55在劇中的多鏡頭畫面非常重要。在這種形式下，場(chǎng)景的拍攝方式完全不同，你需要能夠連續(xù)拍攝15分鐘，連續(xù)拍攝13次，因此存儲(chǔ)空間至關(guān)重要。F55的色彩科學(xué)與CineAltaV非常相似，這使得場(chǎng)景看起來不像剛剛剪輯在一起的兩個(gè)完全不同的電視劇，而是能夠?qū)蓚€(gè)世界融合在一起，讓它們不會(huì)看起來太相似或太不同。
奧姆：每臺(tái)攝像機(jī)都配了什么鏡頭?
香農(nóng)·馬登：我們將CineAltaV與Cooke S7/i鏡頭配對(duì)，將F55與富士變焦鏡頭配對(duì)。在我看來，CineAltaV搭配Cooke鏡頭簡(jiǎn)直太神奇了。它們具有平滑效果，但又鋒利干凈。他們居住的小鎮(zhèn)在故事中有點(diǎn)像一個(gè)人物，所以讓觀眾看到他們周圍的世界很重要。我需要一個(gè)35毫米的鏡頭，這樣的特寫效果會(huì)更好，并能保持背景的深度。Cooke鏡頭處理得很漂亮。我們將富士鏡頭與F55配對(duì)，因?yàn)槲覀兿ＭR頭能夠創(chuàng)造出經(jīng)典的情景喜劇。我們還需要焦距能夠從非常寬到非常窄的變焦器。某一次拍攝，你可能會(huì)有一個(gè)廣角拍攝，然后下一次又需要拍攝有人進(jìn)門的特寫鏡頭。
奧姆：為本季構(gòu)思色調(diào)的過程是什么樣的?
香農(nóng)·馬登:劇中的每個(gè)角色都有與他們自己的個(gè)性完美搭配的個(gè)人色調(diào)。艾莉森有一個(gè)充滿活力的粉色和淺藍(lán)色的粉彩衣柜，而凱文則穿著主要由藍(lán)色和綠色組成的原色服飾。他們的客廳和廚房是米色的。這一季，我真的愛上了在CineAltaV的高原生感光ISO 2500拍攝。對(duì)我來說，它以一種微妙的方式創(chuàng)造了一個(gè)豐富而飽和的圖像，使影片色調(diào)大受歡迎，甚至包括米色的墻壁。
奧姆:本季你拍攝中最大的挑戰(zhàn)是什么?
香農(nóng)·馬登:我認(rèn)為這個(gè)劇最具挑戰(zhàn)性的部分是在冬季的波士頓拍攝外景。這里的冬天特別冷，風(fēng)很大，所以作為一個(gè)攝影指導(dǎo)，我擔(dān)心相機(jī)怎么撐得住。但CineAltaV從來沒有關(guān)閉或死像素的問題。
奧姆:作為攝影指導(dǎo)，你有沒有一種哲理把它帶到《凱文滾一邊》身上?
香農(nóng)·馬登:幾年前，當(dāng)我參加一個(gè)攝影機(jī)操作課程時(shí)，其中一位老師說：“做一個(gè)重要的人固然很好，但更重要的是做一個(gè)好人。”這一直伴隨著我的職業(yè)生涯。我發(fā)現(xiàn)人們傾向于為他們喜歡的人努力工作。
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