我們和攝影師Jonathan Furmanski (代表作《好男孩》、《搜索隊》、《艾米·舒默的內心》)一起討論他選擇用CineAltaV拍攝新電視劇《生活與貝斯》的原因。
CineAltaV所包含的全畫幅、雙原生ISO和Rialto模式等功能，可以捕捉他的想要的瞬間，并使拍攝過程更加流暢。
你是如何決定用CineAltaV拍攝這個系列的?
Jonathan Furmanski：我是CineAltaV的擁有者，所以我對它已經很熟悉了。雖然我們在節(jié)目中并沒有專門使用我自己的機器。
我認為使用這臺機器這這些原因。首先我知道我想拍攝全畫幅，因為我想讓這部劇有一些比現實生活更宏大的東西。當我用CineAlta V拍攝的時候，我發(fā)現我很享受其中。
就像看大畫幅照片一樣，你可以坐在相框前看得更久一些，你可以讓你的眼睛觀察細節(jié)，并且可以比Super 35畫幅中看到的更多，因為在Super 35畫幅中你可能無法獲得這樣的分辨率或清晰度，比如“哦，桌子上的這些東西是什么?”或者“當背景中的人在說話時，前景中的人是什么樣子的?”
景深是所有事的一個考慮因素，但它只是……讓我們稱它為更豐富的視覺調色板，盡管人們通常用它來表示顏色或動態(tài)范圍，但我認為它更多的是一張大畫幅的照片并且有能力讓人融入其中，因為它有足夠的細節(jié)和清晰度。
所以那是我的第一選擇，我知道我想要拍攝更大的畫幅，我認為CineAltaV通過更大的傳感器強化了這一點，能把更多的信息塞進畫面，并能讓那些拍攝變得更加周全。
當我真正使用雙原生ISO時，我也在CineAltaV上做了嘗試。那一次我在飛行員身上做了非常多的實驗性拍攝，我想我有一些過火了，但只是想嘗試找出限制是什么。
因此，當我知道我應該如何拍攝并知道它將成為什么樣的節(jié)目時，我感到非常自在，我可以像使用兩卷膠片一樣使用它。
我可以在ISO500的基礎上為明亮的白天場景拍攝一些東西。或者，如果我想拍攝一些更昏暗的或夜間室外場景，使用ISO2500讓它被完整地記錄下來，并且我知道我不會因為任何一個方向失去任何東西，至少在我的經驗中，其他相機系統(tǒng)，通常必須在一些方面做出妥協或犧牲。但使用CineAltaV，我很有信心仍然能得到我想要的一切。
你是怎么為這部劇構筑鏡頭語言的?有什么靈感嗎?
Furmanski:從第一次談話開始，他們就在談論更長的長鏡頭，更少覆蓋鏡頭，這些想法都是從60年代末和70年代Mike Nichols 和 Woody Allen拍攝的電影中汲取的靈感。
我們討論了《畢業(yè)生》和《獵愛的人》之類的電影，我們在想，“我們如何用這種視覺語言來講述這個故事?”所以，在我們開始縮小范圍并專注于此之后，我們開始研究我們可以用顏色來做什么，來幫助加強這種效果，并使用2021年的相機創(chuàng)造出像是拍攝70年代末、80年代初的電影那般的質感和紋理。賦予它調色板，紋理和對比度。
使用先進的相機，確保技術不會壓倒導演和講故事的想法嗎?
Furmanski:我認為我們充分利用了CineAltaV所提供的一切。你知道，我們不想說，“哦，好吧，我們將使用現代設備，但嘗試以一種簡單的方式來做，或以一種我們從工具箱中移除任何進步的方式。”
所以我們充分利用了技術優(yōu)勢，比如把索尼分解成分體模式。我想不出我們所做的任何事情，其中的技術部分，或CineAltaV的進步，妨礙了故事的講述。
這是一個多功能相機，我們可以把它變得很小或很大，我們可以在弱光或強光下拍攝。我認為它只是一部我知道我可以放心依靠的機器，真的不需要考慮那么多。
你能談談你是如何在分體模式下使用相機的嗎?
Furmanski:嗯，我們有兩種使用分體擴展的方式。一是，我們的空間很小，我們必須把相機塞得盡可能遠，而分體擴展系統(tǒng)讓這一點變得更容易。或者在車里拍攝，更小巧的造型讓一切變得容易多了。
但還有另一個版本，我們只需用幾個手柄和一個鏡頭將相機進入分體模式。這讓我們可以在房間里移動相機更輕便簡單。它基本上是一個手持式的裝置，但不是我肩上的這個大東西，而是一個5磅重的小裝置，我可以很容易地操縱它，舉高或低，或在別人身邊移動。而且它給你的“懟臉”壓迫感確實會少很多。
所以，在某個地下室拍攝一場派對戲的時候，里面有一群13歲的孩子，他們應該忽略相機在那里的事實，盡管他們都是演員，但這個模式是多多少少有幫助的。
這是在空間中創(chuàng)造更大的情緒和氛圍的一種方式，讓相機在所有的對話中有更多地參與，因為它不受小車可以去哪里或我可以去哪里的限制，因為相機在我的肩膀上。我可以把相機離我的身體稍遠一點，或者只是把它拿起來或放下來，或者在場景中對相機的位置有更多的靈活性。
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