談及曾德鈞先生，會打開這篇文章的朋友相信都有著自己的了解。而對于既是90后，也是從90年代開始接觸Hi-Fi音響的三耳君來說，對曾德鈞先生在九零至千禧年代的Hi-Fi音響作品，以及“貓王”時代的一系列“潮品”則更為熟悉。
適逢品牌成立八周年之良機，貓王音響近期迎來業(yè)內(nèi)多家媒體對公司本部的探訪。通過本次珍貴的訪談機會，三耳君對曾德鈞先生和貓王品牌有了更深度的認知，更有幸見識到由曾德鈞先生設計打造的的神秘障板音箱“貓王·普羅米修斯”，為各位讀者帶來詳盡的分享。
曾德鈞先生的追夢生涯
走進曾德鈞先生創(chuàng)立的云動創(chuàng)想(AirSmart)公司，也就是貓王音響的總部，難免羨慕這里的同事每天都置身于一個音響博物館當中辦公。由曾德鈞先生編輯整理的音頻發(fā)展史展示墻、其數(shù)十年職業(yè)生涯的經(jīng)典作品回顧，還有大量個人藏品和貓王品牌的眾多產(chǎn)品分布于辦公室的各個顯眼位置。
面對這位經(jīng)歷了近幾十年中國音頻發(fā)展的前輩，三耳君自然也準備了多個問題。
Q：
在那個物資并不發(fā)達的年代，曾老師是如何接觸并走上音響開發(fā)的職業(yè)生涯?
A：
起源是在上世紀六十年代的讀書階段，當時我第一次見到了收音機對自己產(chǎn)生了巨大的沖擊。幸運的是在此之后接觸到了礦石收音機，并且開始自己組裝礦石收音機收音機，收音機給我打開了一扇通向外部世界的窗口。此后就有了開掛的人生。在中學時期還成為了學校廣播站的維護管理員，在1974-1976 年插隊農(nóng)村期間，我又帶頭建立農(nóng)村生產(chǎn)大隊的廣播站，實現(xiàn)了隊隊田頭有大喇叭，家家有小喇叭。1978年我在部隊里搞電臺的技術(shù)革新被評為優(yōu)秀技術(shù)革新能手，從?海到北京參加了二炮的科技大會，之后就調(diào)入北京做通訊與音響產(chǎn)品的設計，然后作為設計師，設計了兩代調(diào)頻接收音響設備和無線話筒，我的音響生涯算是就此正式開啟。
在職業(yè)生涯起步階段的八零年代(1984-1990年)，我大學畢業(yè)后，參加了一個軍隊的重要科研項目并主導研發(fā)了中國第一套戰(zhàn)略導彈模擬仿真設備的高保真模擬聲學系統(tǒng)，這給了我系統(tǒng)學習和應用高保真音響理論的機會。因此，同時在這個時期我也開始制作了數(shù)十款各種發(fā)燒膽機和音箱。
Q：
曾老師在高保真(Hi-Fi)音響領(lǐng)域耕耘多年，期間主要經(jīng)歷了哪些階段?
A：
在高保真音響領(lǐng)域，我的生涯當中經(jīng)過幾個階段。
首先是80年代做膽機，這只不過是把國外都認同的東西在國內(nèi)沒基礎(chǔ)的情況下做出來，我們只需要在工程上實現(xiàn)，原理上是不需要突破的，但這個工作讓我們做出來了中國早年第一批商業(yè)化探索的膽機。1992 年我來到深圳創(chuàng)業(yè)，1993年就設計了中國第一臺商品化膽機：銀耀牌SAP-50T，之后設計了維克斯VAA-70膽機套件和大極典的 MP-211、MP-30B 等經(jīng)典膽機，并成就了當時的發(fā)燒膽機音響品牌“大極典”。
到了90年代和2000年早期，隨著時間的推移和新技術(shù)的出現(xiàn)，演變出了很多新的需求，例如PC Hi-Fi，當時我接連擔任了三諾、惠威和漫步者的顧問工作，那是一個與技術(shù)與時俱進的過程。
在2004年，我為尋找“?金時代”收音機的記憶，開始購買、收藏德國、歐洲、美國、日本的收音機，在花了數(shù)十萬在全球購買收音機并沒有找到理想的?金時代收音機后(畢竟經(jīng)過數(shù)十年后，與那個時代比性能很難保證了)，開始制作、研究收音機。在此之后經(jīng)歷創(chuàng)作和多次迭代后，終于成就了尋找?金時代收音機的夢想——自己做出了送給自己的禮物: R601(貓王2前身)和R801W-3D Bigger，后者可能是收音機歷史上體積最大(820x580x350mm)、功率最大(2x25W)、頻響范圍最寬、音質(zhì)最佳的大型多波段電子管臺式收音機(超過了西門子的P48)。
第三個階段則是2010年，極典公司繼續(xù)研發(fā)PCHi-Fi產(chǎn)品，同時我也成立了如今這家公司(云動創(chuàng)想科技有限公司)，主攻智能音頻軟件。我發(fā)現(xiàn)音響行業(yè)的整個發(fā)展是與信號源相關(guān)的，從黑膠、磁帶、CD，從有介質(zhì)到無介質(zhì)，當時我就判斷云音樂必然會出現(xiàn)，必然會帶來音響行業(yè)的巨變，從這個時候開始我們就深如到現(xiàn)代最新技術(shù)當中，并做出了最早的智能音箱，也主導了國家智能音頻通用協(xié)議標準的制定。
Q：
貓王音響的誕生有著如何的背景呢?
A：
貓王音響實際上是前面說到的第三階段當中的小插曲，2014年我們遇上了“雙創(chuàng)”的熱潮，在智能音頻的賽道上大概有一百多個品牌在競爭，在當時我管理的一個有幾百人的智能音頻行業(yè)微信里，最終活下來的似乎只有我們。騰訊、喜馬拉雅、京東、獵豹等等都推出過智能音箱，現(xiàn)在只有小米小愛同學和百度小度智能音箱還不錯以外，如天貓精靈和亞馬遜 Echo的經(jīng)營也不如人意。
因此可見，智能音箱對公司的整體能力和生態(tài)能力都有很高要求的。首先智能音箱并不是以“聽”為主的，而是以“控”為主，依賴于“端、網(wǎng)、云”形成的生態(tài)，因此小米和百度就有這方面基礎(chǔ)做得比較好，其他平臺則并不順利。而我做貓王則是意外和幸運，前面幾波眾籌獲得經(jīng)驗以后，然后在2015年又因機緣巧合上線了京東的眾籌，從而真正穩(wěn)住陣腳了，不然只有軟件部分是難以支撐的。因此，這里面既有理性，也更有運氣的存在。
“Hi-End貓王”——貓王·普羅米修斯
從記載音頻發(fā)展史和曾德鈞先生生涯的展示區(qū)域走進曾德鈞先生的辦公室，這里不僅是曾德鈞先生創(chuàng)作的空間，同時也是承載其夢想的空間，只因上圖這對“普羅米修斯”音箱儼然矗立在辦公室的試音間當中。
三耳君過往在展會環(huán)境和家庭空間中聽過不同的障板音箱作品，印象中聲音表現(xiàn)全面的多是尺寸較大，而且放大系統(tǒng)也投入頗重。這次來到曾先生辦公室的試音室，聽到普羅米修斯系統(tǒng)，可謂極大地出乎了三耳君過往對障板音箱的理解。
1.5米高的普羅米修斯外觀猶如次世代的建筑物，既富有科技感，也充滿了流暢典雅的藝術(shù)美感，展現(xiàn)出力量與柔美的平衡。立式四面三?形的三?形椎體結(jié)構(gòu)的變形結(jié)構(gòu)以及五軸鋁合金CNC工藝帶來了穩(wěn)定、低諧振的框架結(jié)構(gòu)，高光鏡面電鍍和不規(guī)則亞克力等材料的搭配也經(jīng)過了嚴謹?shù)膶嶒?，從而令如今所見的普羅米修斯達到了藝術(shù)美學和Hi-Fi理論實現(xiàn)的結(jié)合。
箱體頂部為一顆28mm的絲膜軟球頂中高音單元與1顆7英寸的中低音單元組成同軸結(jié)構(gòu)，采用了獨立的密閉箱體結(jié)構(gòu)，前面的面罩可自由選擇安裝或拆卸。
下方則是用兩顆自制的12英寸低音單元，后方有爪型鋁合金盤架承托固定。單元完全根據(jù)曾德鈞先生的設計要求自制，從而達到滿足這對音箱特性的性能，最終在測量中可見下潛可達25Hz之深。
從側(cè)面觀察箱體不難發(fā)現(xiàn)面板帶有略微傾斜的的設計。據(jù)資料顯示，正是這7°的傾斜角度令前置的低頻與靠后設計同軸中高頻單元形成空間差，造就全頻段的和諧感。
為了進一步抑制諧振，普羅米修斯更搭配了廣州博良音響張百良先生定制的“博良 傳神五行消震腳墊”。
在試音間中搭配普羅米修斯音箱的系統(tǒng)并不復雜，矩聲的Element X2 Pure串流DAC解碼器和SoulNote S-3合并功放都是三耳讀者朋友們熟悉的機型，測試時三耳君也用上了自備的Astell&Kern SP3000作為USB Audio音源。對于高級別音箱系統(tǒng)來說，如此一套音源和功放搭配成本并不算高。
從小編制室內(nèi)樂到動態(tài)爆棚的搖滾和大編制交響樂，音樂都是選自三耳君常聽的測試專輯，正是這些熟悉的音樂在這套系統(tǒng)的重放卻刷新了三耳君對障板音箱的認知。通透、自然的表現(xiàn)力是障板音箱皆有的特質(zhì)，普羅米修斯的同軸中高音不僅有著流暢連貫的音色表達，更能以上乘的透明度和分析力構(gòu)建出開闊而有聲像密度的現(xiàn)場感。低頻的表現(xiàn)才最為驚艷，雙12寸低音單元能帶來豐滿的量感并不意外，難得的是在障板音箱中發(fā)出了深沉而自然的力量感，并且在大編制交響樂中也能顯現(xiàn)出足夠的瞬態(tài)，這不僅有別于傳統(tǒng)障板音箱局限的低頻效能，與高級別箱體式音箱具有壓迫感的強悍低頻也全然不同。
并沒有嚴格考究的聲學環(huán)境和系統(tǒng)搭配，普羅米修斯卻讓三耳君聽到了表現(xiàn)障板特有而又足夠全面的聲音，若看著文章的朋友也有聆聽障板音箱的經(jīng)驗，想必清楚這是何等難得。
帶著對普羅米修斯所有的好奇，三耳君接著對曾德鈞先生進行了第二輪的訪問。
Q：
貓王音響近年來都主打小型便攜音箱產(chǎn)品，貓王小障板音箱(普羅米修斯)橫空出世有著怎樣的緣由?
A：
“普羅米修斯”并非橫空出世，在創(chuàng)業(yè)經(jīng)營AirSmart和貓王音響主力發(fā)展智能音頻的同時，我也一直在尋找自己心中理想的 Hi-End 聲音之路，一種舒適、寬松、馳放、自然并充滿藝術(shù)感的 Hi-end 聲音。在歷經(jīng)對夢想之聲探索的16年后，于 2022 年底，我總算成就了自己的夢想：小障板 Hi-End 落地式音箱(普羅米修斯)制作完成!
Q：
對于普羅米修斯這款作品，設計之初是否會就有明確的思路?
A：
設計的時候并沒有考慮預算與具體目標，也更不希望受既有的技術(shù)框架限制，所以我就有點“無知者無畏”去研究，但凡有時間空檔我就投入到這件事情上了。過程中遇到過很多朋友感到不解，但我還是堅持了這個自我創(chuàng)作的路線。
Q：
一款意味著夢想實現(xiàn)的產(chǎn)品，為何選擇了障板形式，而非其他形式呢?
A：
其實這么多年來，我也有做過不少有箱體的產(chǎn)品，但其實都是把成熟的技術(shù)變成產(chǎn)品，但出于我個人對于聲音美感的追求，沒有箱體的設計在理論上和實際聲音方面都是更美的東西。盡管時間跨度很長，從07年至今已經(jīng)十六年，我一直堅持找到自己的“烏托邦”。讓我往這個方向走的還有收音機對我的啟發(fā)，就如我收藏的很多收音機，實際只有非常小的功率，電路和喇叭和Hi-Fi產(chǎn)品也并不一樣，但我們同樣覺得很好聽。但收音機我們都知道是通過低頻抬升的手法去添加味精，以滿足主觀聽感喜好，而在了解和聽過一些障板音箱以后，又發(fā)現(xiàn)障板音箱雖然好聽，但并不實用。于是，我就希望能把障板音箱的尺寸縮小，并且能夠在功放輸出平直的情況下也能驅(qū)動出良好的低音效果，這是極具挑戰(zhàn)的。有了解電聲原理的朋友大概會知道，障板音箱通常會在低頻段存在聲音短路，低頻不能出來，因此大多數(shù)人都不愿意去研究，而我卻通過不斷的研究和和上千只喇叭的實驗，找出了背后的規(guī)律。
Q：
傳統(tǒng)障板音箱的外形大多都比較刻板，普羅米修斯如此獨特的設計背后有什么故事嗎?有著怎樣的設計理念?
A：
普羅米修斯的工業(yè)設計其實是何迪龍先生2012年于江南大學時的畢業(yè)設計，當時何先生希望我能給到他一個項目交由他設計，經(jīng)過了一年時間好幾版的設計形成了基本的形態(tài)。當時我就發(fā)現(xiàn)了這個富有才華的年輕人眼光獨到、思路開放、藝術(shù)功底深厚、思路大膽前衛(wèi)，于是就大膽啟用了這位年輕人(這位設計師現(xiàn)今已成為攬獲德國紅點、IF、日本 G-mark、美國 IDEA、臺灣金點等海內(nèi)外設計大獎 50 余項的設計師)。然后，普羅米修斯在2013年完成了第一階段的設計后，歷經(jīng)十年時間多次的修改與細節(jié)打磨，才呈現(xiàn)出現(xiàn)有的最終形態(tài)。
Q：
相比常見的障板音箱，貓王普羅米修斯的小障板設計主要有哪些優(yōu)勢?
A：
對于障板音箱，有 Hi-Fi 音箱經(jīng)驗的朋友都知道，這是“理想”的聲學結(jié)構(gòu)，可以表現(xiàn)出“最理想”的自然聲音重放。但這種結(jié)構(gòu)由于聲學原理的限制，如 果要有“理想”的低頻表現(xiàn)，就需要障板尺寸足夠大，否則低頻就很有局限性。近些年市場也出現(xiàn)過一些采用“偶極式”原理的障板音箱。
常見的偶極式障板音箱也是采用開放結(jié)構(gòu)的障板，且障板寬度尺寸比較小。在一般理解情況下低音會聲短路而導致無有效的低音輸出。然而實際上，人們發(fā)現(xiàn)完全的聲短路只發(fā)生在喇叭前后相位恰好相反的地方，例如障板的側(cè)面。這樣就形成了一個前后對稱的8字形的輻射形狀。在低音揚聲器的正前方和正后方，輸出仍然是最大的，因此還是存在一定量的低頻。此處說的最大是針對水平360度范圍內(nèi)各點而言，并非說和密閉箱或者半空間輻射相比，與后兩者相比，的確因為存在相位差而出現(xiàn)部分抵消的現(xiàn)象，抵消的程度和頻率以及障板寬度相關(guān)，簡單來說就是障板越寬、頻率越高抵消的程度越小，因此在最低頻段，抵消程度還是蠻嚴重的。但是此時低頻的指向性、衰減率都很強，因此低頻下潛的頻率和量感都不如意。為了改善此問題，最好的方法還是使用足夠?qū)挸叽绲恼习濉５@依然會帶來其他的問題，例如頻率更高的時候出現(xiàn)不合理的峰值，或者體積尺寸受限。
普羅米修斯由于低頻解決技術(shù)與偶極式解決方案是不同技術(shù)方案，因此兩者低頻解決的效果也不同。這兩個方案最大的區(qū)別是：本作品的低頻下潛頻率更低，聽感更松弛。通過實測指標和理論分析，本作品采用的低頻技術(shù)相對偶極式解決方案下潛頻率，在采用相同喇叭口徑和數(shù)量的情況下，最低頻率要相差 10-20Hz 左右。
Q：
小障板形式設計的普羅米修斯為何能做到如此特別的低音表現(xiàn)?
A：
這里面主要有幾個關(guān)鍵點。
一、從發(fā)聲原理上看，小障板音箱喇叭針對低頻的發(fā)聲與真實樂器發(fā)聲形式是一樣的，均是沒有被低頻箱體結(jié)構(gòu)加工、提升、處理過的，相對自然的狀態(tài)。二、正因如此，小障板音箱的低頻是以-3dB 的聲音自然緩慢衰減方式而衰減的，所以聽起來就很自然。而傳統(tǒng)低音箱由于其聲學特征，通常以-6dB、12db、-18dB 等方式往下急劇衰減，從而可能帶來不自然的沖擊感和壓迫感。三、同樣因為如此，小障板音箱的低頻由于是“直接”發(fā)聲，這樣低頻就完全沒有時延，不會有傳統(tǒng)箱體式低音炮的結(jié)構(gòu)性的時延問題。
總結(jié)起來，障板式音箱的優(yōu)點之一是低音干凈松軟，房間對其影響小;第二是由于沒有箱體染色和混響的困擾， 聲音自然而真實，聽起來非常舒服，與音樂廳現(xiàn)場體驗更為接近。但由于其中的技術(shù)原理在申請專利過程中，因此暫時還不便公開。
Q：
普羅米修斯音箱對使用環(huán)境和器材搭配方面會有什么特別要求嗎?
A：
其實現(xiàn)場即可看到，我們的空間和系統(tǒng)并沒有圍繞音箱做特別調(diào)整。即便是之前我自己設計的功放也并沒有特別為音箱進行調(diào)整，這次也因為剛好自己設計的功放壞了，我也特意買來了SoulNote S-3這臺輸出并不大的合并功放進行搭配，以示“公正”。
值得一提的是，膽機搭配起來也有很不錯的聲音，但必須承認其實并不完美。盡管我也做了不少膽機，但我們都知道膽機在低頻段還是有局限的，變壓器帶來的非線性失真讓50Hz以下的低頻段失真非常嚴重。
Q：
未來會有計劃推出結(jié)合智能音頻和Hi-Fi的產(chǎn)品嗎?
A：
其實我們把聽分成了三個層次，最大眾化的是“聽小白”，有得聽、能聽到就行;中間層次是“聽習慣”，聽自己習慣的和喜歡的;第三類是“聽講究”，Hi-Fi發(fā)燒友便是其中一類，講究環(huán)境、器材、內(nèi)容、版本以及儀式感等等的。分為三類以后，我們就思考如何解決其中的問題，音響的本質(zhì)應該是什么，解決了用戶怎樣的問題，用戶是否真的需要一臺音響?首先我們得到了答案，用戶并不需要音響。而用戶購買音響是為了聽音樂，他們需要的是音樂，因此音響本質(zhì)上是連接人與音樂的通道。得到這個答案后，針對聽小白，我們其中一個方案就是傳遞場景內(nèi)容，提供不同情緒的音樂內(nèi)容匹配不同的使用場合，還有的方案則是通過音樂流派去匹配用戶的喜好，而且這內(nèi)容都是實時更新的，等未來App出來以后還可以自創(chuàng)音樂頻道。我們團隊從2010年開始做智能音頻，從系統(tǒng)到內(nèi)容維護等等方面逐步建立成了真正的“智慧聽”。我們與中國音響協(xié)會組成智能音響分會和知識產(chǎn)權(quán)聯(lián)盟，如今有了接近50項專利，我們公司占據(jù)了接近90%，這些行業(yè)都是面向行業(yè)開放的，我們希望與行業(yè)一起去面對未來。
對于極致化Hi-Fi的產(chǎn)品，普羅米修幾乎是不具備量產(chǎn)的可能，但不排除我們曾經(jīng)試驗過的小型三分頻(上圖左邊)的機型會考慮變成產(chǎn)品，但我們還是希望能做出價值，能輸出我們的品牌價值、使用價值和藝術(shù)價值。
不懈追求夢想的“貓王”，一切皆有可能
采訪當中，曾德鈞先生仿佛將生涯中的許多成就形容為機緣巧合，事實上成功從來不僅是偶然。曾德鈞先生在愛上收音機和音樂的 60 年后、在從業(yè)音響產(chǎn)業(yè)成為設計師 44 年后、在到深圳開始 Hi-Fi 音響創(chuàng)業(yè) 30 年后，在歷經(jīng)對夢想之聲探索的 16 年和無數(shù)次探索和試驗后，這對屬于他的夢想——普羅米修斯小障板 Hi-end 落地式音箱才真正完成，夢想成真的背后盡是這位音響屆前輩長對技術(shù)對理想的不懈追求。
作為音樂和音響愛好者，我們將繼續(xù)期待曾德鈞先生帶來更多驚艷之作，更智能更悅耳的貓王音箱，甚至是“機緣巧合”成就的“普羅米修斯量產(chǎn)版”，一切皆有可能!
(文章來源: Joy_c@三耳工作室)
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