缺乏成熟運(yùn)營(yíng)模式 戲劇節(jié)扎堆是誰(shuí)的狂歡？

（原標(biāo)題：戲劇節(jié)扎堆是誰(shuí)的狂歡 ）

由開(kāi)心麻花主辦的第一屆麻花即興戲劇節(jié)日前在京開(kāi)幕，共吸引了全球27支即興戲劇表演團(tuán)隊(duì)參加。自2013年烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)成為區(qū)域性戲劇節(jié)成功的標(biāo)桿后，各式各樣的戲劇節(jié)便如雨后春筍般紛紛涌現(xiàn)。然而，優(yōu)質(zhì)的戲劇資源畢竟是有限的，當(dāng)戲劇節(jié)的品牌越來(lái)越雜亂時(shí)，精品內(nèi)容自然也會(huì)相應(yīng)減少。在從業(yè)者看來(lái)，如今的戲劇節(jié)市場(chǎng)猶如此前的音樂(lè)節(jié)，鱗次櫛比但大都是曇花一現(xiàn)，更多的則淪為資本方的一場(chǎng)狂歡盛宴。

扎堆舉辦

進(jìn)入6月，各類(lèi)戲劇節(jié)舉辦的熱情就像氣溫一樣不斷攀升。僅以北京為例，“2017柏林戲劇節(jié)在中國(guó)”剛剛拉開(kāi)大幕，首屆“老舍國(guó)際戲劇節(jié)”便攜帶13部中外經(jīng)典劇目在舞臺(tái)亮相；開(kāi)心麻花推出的“第一屆麻花即興戲劇節(jié)”所掀起的熱度還未褪去，號(hào)稱(chēng)史上最長(zhǎng)的“第八屆北京南鑼鼓巷戲劇節(jié)”便開(kāi)始“低調(diào)”地?fù)屨硷L(fēng)頭。

追根溯源，國(guó)內(nèi)的戲劇節(jié)是從1988年創(chuàng)辦的“中國(guó)戲劇節(jié)”開(kāi)始逐漸興起的，但直到2013年“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)”的舉行，才讓市場(chǎng)看到了世界著名的“阿維尼翁戲劇節(jié)”國(guó)內(nèi)版的效應(yīng)——烏鎮(zhèn)一夜之間從江南水鄉(xiāng)變身為文藝的戲劇小鎮(zhèn)，大量戲劇愛(ài)好者的涌入也讓烏鎮(zhèn)有了嶄新的文化生態(tài)，可以說(shuō)，“烏鎮(zhèn)國(guó)際戲劇節(jié)”已成為區(qū)域性戲劇節(jié)成功的標(biāo)桿，此后，各式各樣的戲劇節(jié)便如雨后春筍般出現(xiàn)。

“嚴(yán)重的跟風(fēng)現(xiàn)象讓?xiě)騽」?jié)開(kāi)始扎堆舉辦?！睉騽臉I(yè)者馬先生向北京商報(bào)記者透露，每年全國(guó)舉辦為期一周以上的大型戲劇節(jié)數(shù)量有30余個(gè)，如果算上小型戲劇節(jié)、展演類(lèi)戲劇節(jié)以及海外戲劇節(jié)，數(shù)量估計(jì)能達(dá)到近百個(gè)，這些戲劇節(jié)主要可分為政府主辦、民間主辦與海外引進(jìn)三大類(lèi)，其中以民間主辦的戲劇節(jié)數(shù)量最多，“戲劇節(jié)能在短期內(nèi)將大量的資源集聚，但是過(guò)于頻繁地舉辦戲劇節(jié)，也是對(duì)演出資源的一種透支”。

資本盛宴

密集開(kāi)幕的各類(lèi)戲劇節(jié)雖然吸引了不少消費(fèi)者的關(guān)注，但在資深行業(yè)人士張東輝看來(lái)，相較于對(duì)戲劇藝術(shù)層次的追求，經(jīng)濟(jì)利益才是戲劇節(jié)興起的根本驅(qū)動(dòng)力，“戲劇節(jié)本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)藝術(shù)交流的平臺(tái)，讓貼近時(shí)代發(fā)展的青年戲劇人與經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝術(shù)家對(duì)接，優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)，共同推動(dòng)戲劇的發(fā)展，但是戲劇節(jié)所囊括的不僅是演出，還有廣告、消費(fèi)等商機(jī)，因而大部分戲劇節(jié)都離不開(kāi)資本的加持，這也是‘文化搭臺(tái)、經(jīng)濟(jì)唱戲’的一種表現(xiàn)”。

北京商報(bào)記者梳理發(fā)現(xiàn)，目前戲劇節(jié)背后的資本方也各有來(lái)頭。一般來(lái)說(shuō)，區(qū)域性較為明顯的戲劇節(jié)，通常與當(dāng)?shù)氐穆糜喂居泻献?，例如“烏?zhèn)戲劇節(jié)”，雖然由黃磊、賴(lài)聲川、孟京輝組成的發(fā)起人團(tuán)隊(duì)十分耀眼，但烏鎮(zhèn)旅游股份有限公司才是最大的金主；與此同時(shí)，演出公司也開(kāi)始憑借自身的資源優(yōu)勢(shì)介入到戲劇節(jié)中，首屆“老舍國(guó)際戲劇節(jié)”中便有北京市演出有限責(zé)任公司的身影；此外，劇場(chǎng)、劇院也是推動(dòng)戲劇節(jié)開(kāi)展的主力軍之一，天津大劇院打造的“天津曹禺國(guó)際戲劇節(jié)”頗受市場(chǎng)矚目，而“北京·南鑼鼓巷戲劇節(jié)”同樣成為蓬蒿劇場(chǎng)的又一個(gè)宣傳品牌。

劇場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者王先生表示，盡管戲劇節(jié)的數(shù)量逐年增加，但有很多都是曇花一現(xiàn)，趁市場(chǎng)正熱撈一筆便再?zèng)]有了下文，“就像前幾年市場(chǎng)中層出不窮的音樂(lè)節(jié)一樣，不少戲劇節(jié)也是用噱頭吸引觀眾消費(fèi)，最終不過(guò)是淪為投資方的一場(chǎng)狂歡盛宴”。

問(wèn)題頻現(xiàn)

魚(yú)龍混雜的戲劇節(jié)不僅沒(méi)能推動(dòng)戲劇的發(fā)展，還引發(fā)了不少問(wèn)題?！罢f(shuō)是著名導(dǎo)演出品的話(huà)劇，表演的內(nèi)容完全讓人摸不著頭腦。”消費(fèi)者程女士表示，戲劇節(jié)中一些演出劇目只是空有其名，藝術(shù)質(zhì)量根本得不到保證，而且戲劇節(jié)的管理也存在很大漏洞，一些免費(fèi)演出門(mén)票直接落到“黃?！笔种泻?，竟然就在劇場(chǎng)門(mén)口公然抬價(jià)，“戲劇節(jié)的食宿、門(mén)票價(jià)格都不便宜，但是消費(fèi)體驗(yàn)實(shí)在無(wú)法讓人滿(mǎn)意”。

北京演藝集團(tuán)演出總監(jiān)郄春來(lái)指出，國(guó)外已經(jīng)有較為成熟的戲劇節(jié)運(yùn)營(yíng)模式，相較之下，國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)興起的時(shí)間較晚，入行門(mén)檻很低，沒(méi)有可以遵循的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，也沒(méi)有配套的監(jiān)管措施，導(dǎo)致戲劇節(jié)的質(zhì)量往往參差不齊，“戲劇節(jié)想要獲取持續(xù)的經(jīng)濟(jì)利益，一方面要強(qiáng)化消費(fèi)體驗(yàn)；另一方面也需對(duì)劇目質(zhì)量有嚴(yán)格的把控”。

“我每年都會(huì)參加多次國(guó)內(nèi)外的戲劇節(jié)，不得不說(shuō)，在國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)選戲不亞于一場(chǎng)豪賭?！睉騽?ài)好者蔣女士表示，一些戲劇節(jié)中展演的戲劇過(guò)于前衛(wèi)，并不適合普通觀眾；還有一些劇目在戲劇節(jié)公演后，馬上就開(kāi)啟全國(guó)巡演，或者已經(jīng)巡演過(guò)的劇目又在戲劇節(jié)上展演，極大降低了戲劇節(jié)的吸引力，“其實(shí)戲劇節(jié)中有很多可以拓展的形式，并非一定要拘泥于劇場(chǎng)、劇院，街道、花園、露臺(tái)處處都可以表演，然而，能夠有優(yōu)質(zhì)演出內(nèi)容的大型戲劇節(jié)往往缺乏新意，形式更為靈活的小型藝術(shù)節(jié)宣傳力度不夠很難引起注意，如果二者可以結(jié)合，相信可以吸引更多的消費(fèi)者參與到戲劇節(jié)中”。

理性發(fā)展

在張東輝看來(lái)，火熱的戲劇節(jié)急需降溫，回歸到理性發(fā)展的軌道上來(lái)，才能有效遏制頻頻出現(xiàn)的各類(lèi)問(wèn)題，因?yàn)閼騽」?jié)并不是一個(gè)快餐類(lèi)的產(chǎn)品，粗制濫造的戲劇節(jié)也許可以在短期獲利，但是卻不能獲得長(zhǎng)久的生命力，“能夠代代流傳的戲劇作品無(wú)一不是貼近時(shí)代，并在藝術(shù)層次上有所突破，進(jìn)而引起觀眾共鳴的，但想達(dá)到這樣的高度需要大量的時(shí)間進(jìn)行素材挖掘、內(nèi)容打磨，才能推向市場(chǎng)，對(duì)于戲劇節(jié)來(lái)說(shuō)也是一樣，從項(xiàng)目的籌備、策劃，到作品的征集、篩選，都需要嚴(yán)格的把控，才能為戲劇節(jié)積累口碑，打造出品牌，提高市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力”。

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