53年持續(xù)蛻變要迎來風(fēng)口《龍嶺迷窟》互動(dòng)劇是那個(gè)引爆點(diǎn)嗎？

原標(biāo)題：53年持續(xù)蛻變要迎來風(fēng)口《龍嶺迷窟》互動(dòng)劇是那個(gè)引爆點(diǎn)嗎？

悄然間，《鬼吹燈之龍嶺迷窟》火爆全網(wǎng)。相比陳坤、靳東，潘粵明飾演的胡八一雖然沒有那么豐神俊朗，但精湛的演技同樣讓人眼前一亮。整體而言，這部劇算是刷新了《鬼吹燈》系列的表現(xiàn)。

而這部劇的衍生互動(dòng)劇《最后的搬山道人》，也被劇迷反復(fù)“狂刷”。從53年前互動(dòng)電影這一藝術(shù)形式誕生，到如今《最后的搬山道人》全面爆紅，是否意味著一個(gè)風(fēng)口要來臨了呢？

53年征程！互動(dòng)劇在互聯(lián)網(wǎng)爆紅

互動(dòng)電影、互動(dòng)劇，其實(shí)并不是新鮮的藝術(shù)載體，而是已經(jīng)到了“五十知天命”的年紀(jì)。早在1967年加拿大蒙特利爾世博會上，捷克新浪潮導(dǎo)演Radúz Cincera 與Vladimír Svitácek就帶來第一部互動(dòng)電影《Clovek a jeho dum》。在觀看這部電影時(shí)，觀眾可按紅綠兩個(gè)按鈕進(jìn)行投票并決定劇情走向。

但在隨后的多年時(shí)間中，電影院、電視等物理播放設(shè)備，卻并不適合互動(dòng)電影、互動(dòng)劇。由此，它們也陷入沉寂。直到近年來互聯(lián)網(wǎng)的加速落地和大眾對花樣藝術(shù)形式的獵奇心理，才給予互動(dòng)電影、互動(dòng)劇肥沃的生長土壤和空間。

尤其是2018年Netflix上線獨(dú)立互動(dòng)電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》，終于讓互動(dòng)電影成功進(jìn)入大眾視線，并逐漸從邊緣走向主流。這部電影設(shè)置多達(dá)30個(gè)劇情分叉選擇點(diǎn)，觀眾能夠最終完成十幾種不同結(jié)局。《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》在當(dāng)時(shí)引起巨大轟動(dòng)，被認(rèn)為打開互動(dòng)電影突破式發(fā)展的一扇窗。

一向善于從潮流趨勢中汲取精華的國內(nèi)影視公司和視頻網(wǎng)站等，自然不會錯(cuò)過互動(dòng)電影、互動(dòng)劇的這個(gè)熱點(diǎn)。他們紛紛在互動(dòng)電影、互動(dòng)劇領(lǐng)域搶灘登陸，不斷深入布局。在他們的持續(xù)努力下，互動(dòng)電影、互動(dòng)劇在國內(nèi)迅速經(jīng)歷從發(fā)酵到成熟的過程，儼然已成為圈粉年輕人的重要展現(xiàn)形式。

爆款出現(xiàn)，《龍嶺迷窟》互動(dòng)劇奠定成熟基調(diào)

每一種藝術(shù)載體的爆發(fā)，必然有標(biāo)桿之作、代表作品為支撐。沒有能火出圈、帶來熱議的作品，顯然只會是小眾的自娛自樂，難成大器。而互動(dòng)電影、互動(dòng)劇在國內(nèi)算是趕上了一個(gè)好時(shí)代，爆款頻頻出現(xiàn)。

從去年起，國內(nèi)的互動(dòng)電影、互動(dòng)劇就逐漸展露出爆發(fā)苗頭。去年一季度騰訊視頻上線互動(dòng)電影游戲《隱形守護(hù)者》，迅速引起廣泛注意，甚至豆瓣評分高達(dá)9.6分！此外，芒果TV推出的《明星大偵探之頭號嫌疑人》，愛奇藝與靈河文化共同出品的互動(dòng)視頻《他的微笑》等，都受到追捧。

一向敏銳把握新趨勢的B站，則通過一大波UP主“自力更生”制作的互動(dòng)視頻，在年輕群體中投擲出一顆顆重磅“內(nèi)容炸彈”。比如《操控廣場大媽拯救B站！》等多部互動(dòng)視頻，就火出圈。

也正是爆款作品不斷出現(xiàn)、圈粉能力越來越強(qiáng)，讓影視公司和眾多視頻網(wǎng)站，繼續(xù)下重注押寶互動(dòng)電影、互動(dòng)劇。其中最為明顯的表現(xiàn)是，投入越來越大、制作越來越精良、情節(jié)也越來越經(jīng)得起推敲。比如《鬼吹燈之龍嶺迷窟》的互動(dòng)衍生劇《最后的搬山道人》，就奠定出一個(gè)成熟基調(diào)。

從形式上看，《最后的搬山道人》是互動(dòng)玩法的集大成者，包括分支選項(xiàng)、動(dòng)作模擬、QTE及不同的支線結(jié)局等。同時(shí)，這部互動(dòng)劇還設(shè)計(jì)了“執(zhí)念值”系統(tǒng)，引入了養(yǎng)成屬性。再加上不刻意、不做作的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)容，讓《最后的搬山道人》更為值得一看。相比此前互動(dòng)電影、互動(dòng)劇往往重互動(dòng)、輕內(nèi)容的做法，這部劇算是回歸了本質(zhì)。

也正是在爆款頻出的大環(huán)境下，互動(dòng)電影、互動(dòng)劇正在迎來風(fēng)口?？梢灶A(yù)見的是，《最后的搬山道人》正是那個(gè)引爆點(diǎn)。

視頻網(wǎng)站壓力重重下，展開新探索

國內(nèi)互動(dòng)電影、互動(dòng)劇持續(xù)火爆，背后很顯然有資本力量在推動(dòng)。尤其是視頻網(wǎng)站，更是把互動(dòng)電影、互動(dòng)劇當(dāng)作一個(gè)全新突破口。這是因?yàn)?，視頻網(wǎng)站正在承受重重壓力。

從視頻網(wǎng)站本身來看，多年未盈利，甚至處于常年虧損狀態(tài)。騰訊在2019年財(cái)報(bào)稱，視頻業(yè)務(wù)全年?duì)I運(yùn)虧損減少至30億元以下——但依舊還是虧損。而阿里發(fā)布的2020財(cái)年三季度財(cái)報(bào)顯示，包括優(yōu)酷、阿里影業(yè)等在內(nèi)的阿里大文娛版塊經(jīng)調(diào)整后的EBITA虧損為32.98億元。愛奇藝發(fā)布的2019年財(cái)報(bào)顯示，去年取得營業(yè)虧損92.58億元，同比增加11.46%。虧損，已成為視頻網(wǎng)站難以擺脫的“宿命”。

更嚴(yán)重的是，視頻網(wǎng)站已經(jīng)把人口紅利幾乎完全耗盡。用戶數(shù)量和會員數(shù)量再也沒有大幅增長的可能，只處于小幅增長態(tài)勢。比如去年四季度末，愛奇藝訂閱會員規(guī)模僅增長1200萬人，環(huán)比增長速度只有1.1%。無奈之下，為了擴(kuò)大營收，視頻網(wǎng)站甚至不惜背上罵名也要玩轉(zhuǎn)超前點(diǎn)播等策略。

但為了長遠(yuǎn)考慮，視頻網(wǎng)站不可能一直在用戶、會員、收費(fèi)層面做文章。歸根到底，視頻網(wǎng)站的根基還是內(nèi)容。只有將內(nèi)容做好，才能展現(xiàn)出獨(dú)特的競爭優(yōu)勢。而發(fā)力互動(dòng)電影、互動(dòng)劇，其實(shí)就是視頻網(wǎng)站展開的新探索。或許接下來，我們還能看到更多精品的出現(xiàn)。（科技新發(fā)現(xiàn) 康斯坦丁/文）

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