“蝦米之死”背后,碾平音樂世界的力量

原標(biāo)題:“蝦米之死”背后,碾平音樂世界的力量

蝦米音樂的倒掉現(xiàn)在看來已是時(shí)間問題,這對那些蝦米的“死忠粉”來說實(shí)在是個(gè)讓人難以接受的事實(shí)。盡管直到今天蝦米仍然靠著僅有的專業(yè)性屹立在音樂平臺鄙視鏈的頂端,但在生死存亡面前,專業(yè)精神和理想主義愈發(fā)顯得矯情和無足輕重。

在音樂版權(quán)的圍獵場上,蝦米音樂輸?shù)皿w無完膚。版權(quán)的缺失,讓蝦米的曲庫變得滿目瘡痍,大量用戶因此選擇了逃離,原本合作的唱片公司也不得不重新審視蝦米平臺的價(jià)值,進(jìn)而導(dǎo)致更大面積版權(quán)的流失。如同一副多米諾骨牌,從第一張牌被推倒的那一刻起,蝦米的結(jié)局似乎早已注定。

中國在線音樂市場形成今日之格局,版權(quán)扮演了舉足輕重的角色。在版權(quán)爭奪戰(zhàn)中大獲全勝的騰訊音樂,如今正憑借無人能及的龐大曲庫,開始收獲越來越多的付費(fèi)用戶。與之相比,行將就木的蝦米音樂愈發(fā)顯得落寞、窘迫、邊緣化。

從消費(fèi)層面講,用戶的選擇是明智的。數(shù)字音樂作為一種商品,自然也是要講究“性價(jià)比”的,在會(huì)員費(fèi)用相當(dāng)?shù)那闆r下,曲庫更豐富的平臺自然顯得物超所值。

騰訊音樂的曲庫足夠大,QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂三大平臺加起來,歌曲版權(quán)數(shù)以千萬計(jì),相比之下任何平臺都顯得“小眾”。但龐大曲庫的另一面,騰訊音樂又大得空洞、膚淺,大得只有外延沒有內(nèi)涵,除了琳瑯滿目的數(shù)字化商品,一無所有。盡管它比誰都更能夠滿足用戶的多元化需求,但卻僅僅停留于最基本的需求。

與之相比,蝦米的曲庫雖然小,但在對曲風(fēng)流派的分類以及對音樂內(nèi)涵的挖掘上,又“大”得讓人驚訝,“大”得像一部音樂領(lǐng)域的百科全書。

大多數(shù)平臺對音樂的分類到流行、搖滾、電子等最基礎(chǔ)的曲風(fēng)分類就結(jié)束了,而蝦米卻在基礎(chǔ)的曲風(fēng)分類基礎(chǔ)上,又按照不同的流派進(jìn)一步進(jìn)行了細(xì)分,僅“搖滾”曲風(fēng)就被劃分為近百個(gè)流派。對音樂類型近乎變態(tài)的細(xì)分,將蝦米在音樂領(lǐng)域的專業(yè)性體現(xiàn)得淋漓盡致。多少用戶正是通過蝦米逐漸對不同類型音樂建立了體系化的認(rèn)知。

蝦米之“大”還體現(xiàn)在與音樂相關(guān)的信息的完整程度上。從樂手檔案、專輯信息甚至歌曲的創(chuàng)作背景,都交待得明明白白。在歌曲本身的基礎(chǔ)上,這些必要信息的交待無疑豐富了音樂的內(nèi)涵,讓用戶對音樂的理解深刻、透徹。這些細(xì)節(jié)也充分體現(xiàn)出蝦米平臺對音樂以及音樂人的尊重。

然而尷尬的是,蝦米音樂所在意的這些細(xì)節(jié),在那些更為廣泛的用戶眼中卻是無關(guān)緊要的細(xì)枝末節(jié)。對于大眾用戶而言,2000萬首歌曲版權(quán)的價(jià)值勝過一切,盡管大部分人這輩子很可能連2000首歌曲都聽不了。

你或許會(huì)說,蝦米在細(xì)節(jié)上的優(yōu)勢并不具備不可復(fù)制性,財(cái)大氣粗的騰訊音樂完全可以通過招攬專業(yè)的音樂人才完成這些繁瑣的工作。但問題恰恰在于其完全有能力做卻沒有做。原因或許是認(rèn)為這些工作缺乏足夠的價(jià)值和意義——至少不會(huì)因此而影響平臺用戶的付費(fèi)決策。

最懂商業(yè)的平臺風(fēng)生水起,最懂音樂的平臺黯然離場。這究竟是誰的悲哀?蝦米的倒掉,一定程度上意味著專業(yè)精神在數(shù)字音樂時(shí)代的退場,取而代之的是淺嘗輒止、流于淺表的數(shù)字快餐。

在版權(quán)的圍獵場上,騰訊音樂像一臺收割機(jī),包攬了絕大部分音樂版權(quán),而后又變成一臺壓路機(jī),轟鳴作響地從蝦米這樣的個(gè)性鮮明的音樂平臺身上碾過。數(shù)字音樂的世界因此而變平了,變得不再有棱角,不再有個(gè)性,不再有驚喜,不再有溫度。

極客網(wǎng)企業(yè)會(huì)員

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2020-12-02
“蝦米之死”背后,碾平音樂世界的力量
騰訊音樂的曲庫足夠大,QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂三大平臺加起來,歌曲版權(quán)數(shù)以千萬計(jì),相比之下任何平臺都顯得“小眾”。

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