今起至10月25日,“世紀對話——嶺南畫派與廣東國畫研究會的學術(shù)論爭”館藏作品展在廣東美術(shù)館展出,作為2015年全國美術(shù)館館藏精品展出季項目之一,展覽展出嶺南畫派與廣東國畫研究會相關(guān)代表作品約100件,包括嶺南畫派創(chuàng)始人“二高一陳”(高劍父、高奇峰、陳樹人)、李鳳功、黃般若等名家的代表作品。
近現(xiàn)代是中西文化撞擊和交匯的重要歷史階段,面對西風東漸下的文化沖突問題,一向處于中國最開放前沿的廣東畫壇亦不可避免地受到?jīng)_擊和影響,在經(jīng)歷中西方文化對峙、沖突、融合的復雜過程中,逐漸形成了國粹派、融合派、西化派等百家爭鳴之格局。其中最具代表性的是以高劍父、高奇峰、陳樹人為代表的嶺南畫派,和以黃般若、黃君璧為代表的國畫研究會。兩大藝術(shù)團體理念雖然有別,藝術(shù)表現(xiàn)形式也不盡相同,甚至還有過激烈的論爭,但它們也從不同角度體現(xiàn)了嶺南開放包容、求新求變的特性與文化精神。
據(jù)廣東美術(shù)館館長羅一平介紹,1926年,廣東國畫研究會的代表人物黃般若與嶺南畫派主將高劍父的學生方人定在廣州報紙上的一場筆戰(zhàn),拉開了圍繞中國畫革新而持續(xù)40年之久的大論爭序幕,這一爭論時間之長、陣線之復雜、涉及面之廣,在中國美術(shù)史中也屬罕見。本次展覽是在這場論爭開始近一個世紀之后,二者在廣東美術(shù)館進行的一場重新對話,圍繞這兩大美術(shù)團體的代表藝術(shù)家及其作品,以及相關(guān)史料的深入挖掘和系統(tǒng)整理,盡可能將其重置于二十世紀上半葉中國特定的文化語境中,勾勒和梳理出兩大團體的發(fā)展軌跡。
通過對中國畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的傳承轉(zhuǎn)換過程中面臨的境況進行考察和分析,對重新研究中國畫現(xiàn)代變革的歷史建構(gòu),具有重要的作用。
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