傳奇·畢加索藝術(shù)大展昨日舉行啟動儀式，10月28日起至2016年1月31日將在環(huán)球港四樓博物館展出畢加索近百幅作品真跡。
這已不是畢加索第一次來滬。2011年，天協(xié)文化曾在世博園區(qū)中國館舉辦“2011畢加索中國大展”，62幅來自巴黎國立畢加索博物館的原作來到上海，在當時被稱為國內(nèi)舉辦的規(guī)模最大的畢加索作品展。然而，觀眾對展覽似乎并不太熱衷。“2011畢加索中國大展”最終冷清收場，觀展人數(shù)未能達到預(yù)期的一半。有人分析是因為作品太抽象中國觀眾看不懂，也有人認為80元票價讓觀眾望而卻步。此次畢加索大展，是否會吸取“前車之鑒”？
受莫奈展成功案例觸動
“客觀地說，2011年畢加索展的觀眾人數(shù)不少。”此次傳奇·畢加索展覽主辦方源谷傳媒 CEO 暨中方策展人陳偉杰認為，在2011年，觀眾對藝術(shù)大展消費還不是那么接受，供需市場不平衡造成當年畢加索展的票房失利。另一方面也跟當時有限的推廣和宣傳力度有關(guān)，“教育普及和推廣還不夠，大眾對畢加索只有一個‘抽象’和‘看不懂’的概念，對他的創(chuàng)作還不清楚，只是模模糊糊聽著名字去的。”
此外，地段也很重要，當時的中華藝術(shù)宮尚未通地鐵，交通變成了一個很大阻礙。“雖然當時觀眾的確不少，但跟后來選在市中心的莫奈展相比，差異還是很大。陳偉杰毫不諱言，源谷傳媒投身做商業(yè)藝術(shù)大展，跟受到天協(xié)文化莫奈展的觸動有直接關(guān)系。“這幾年我們看到了莫奈展成功的案例，也考察了一些周邊地區(qū)的展覽市場，認為中國大陸具有很好的市場潛力，只是中國觀眾尚處在培育階段。所以我們決心要做有明星IP（知識產(chǎn)權(quán)）的項目，一定要有粉絲和觀眾量。”
此次展覽，環(huán)球港不僅出借地方，而且作為主辦方之一參與；動感101則首創(chuàng)以媒體身份為商業(yè)藝術(shù)展冠名。
百件真跡來滬
巴布洛·畢加索一生創(chuàng)作超過3萬幅作品，現(xiàn)存于世的作品有2萬多件。此次來滬的近百件作品創(chuàng)作年代從1901年至1972年，跨越大半個世紀，作品內(nèi)容跨油畫、版畫、素描、剪紙、雕塑、陶瓷等多個領(lǐng)域，在展品數(shù)量上比2011年多，而且這些展品絕大部分來自于海外私人藏家手中，大部分作品都是第一次跟觀眾見面。“很多人不知道畢加索有件剪紙作品，這件作品是他為女兒瑪雅親手制作，由動物和鮮花組成，希望大家親眼目睹這一珍貴作品。”
為讓觀眾更立體地了解藝術(shù)家的工作，主辦方特別引進由畢加索好友愛德華·奎因拍攝的96幅畢加索生前珍貴私人照片，配合真跡展出的3D數(shù)字交互展示方式也將給觀眾帶來全新的觀展體驗。
本次展覽平日票價100元，通票120元，10月27日前可以80元和100元的優(yōu)惠價格購買，開票首日銷售近8000張。
明年大師展覽將繼續(xù)
今年上海兩個達利交鋒，源谷傳媒也相繼推出了安迪·沃霍爾和畢加索，未來“大師展”盛況能否延續(xù)？由于莫奈展的正面影響，上海有3到5家公司通過各種渠道舉辦大師展。明年龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、K11等商場會陸續(xù)推出一些展覽。
看多了達利、畢加索，觀眾也會審美疲勞。業(yè)內(nèi)人士認為，盡管扎堆辦藝術(shù)展未必是好事情，但只有大家踴躍去從事這個行業(yè)，觀眾才能理解，藝術(shù)展是可以去消費的領(lǐng)域，就像看電影一樣，成為大眾生活一部分。同時，“主辦方也要思考，怎么用專業(yè)的態(tài)度和與市場匹配的運營方式，讓觀眾看到不一樣的作品和大師的精髓。未來應(yīng)該有一些互動和合作，把市場做得更加規(guī)范一些，成為良性的競爭。”
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