北京時(shí)間9月25日消息，巴勃羅-畢加索(Pablo Picasso)是最有影響力的畫家之一，他可以說是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，也是西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，所有創(chuàng)作都被視為珍寶，在全球著名博物館中，也經(jīng)常可以看到他的創(chuàng)作，而如果有機(jī)會(huì)將畢加索的名畫收藏到自己家中，無疑令人心潮澎湃。而目前這樣的機(jī)會(huì)真的來了。

畢加索1967年《女人半身像》

英國(guó)斯賓克(SPINK)拍賣公司與法國(guó)艾德(ARTCURIAL)拍賣公司首次聯(lián)合主辦的巴黎到香港拍賣專場(chǎng)，將于2015年10月5日在香港華富商業(yè)大廈舉行，本場(chǎng)一幅畢加索先生1967年創(chuàng)作的《女人半身像》將上拍，本品無疑將成為當(dāng)晚最大的亮點(diǎn)，此幅油畫無論從哪個(gè)角度欣賞，均完美無瑕，令人愛不釋手，目前本品估價(jià)2000-2500萬港幣。

從十九世紀(jì)末的第一批作品開始，至1973年的最后一幅作品，畢加索的天資從未衰落，每件畫作都呈現(xiàn)令人陶醉的風(fēng)格。《女人半身像》的重要性與他在西班牙時(shí)期的作品相仿，整體風(fēng)格顯藍(lán)色、粉紅色，很好體現(xiàn)了立體主義神韻。在此幅作品中，人物面部的輪廓說明此趨勢(shì)，額頭前的兩條眉毛黑線，錯(cuò)位的眼睛，拉長(zhǎng)的鼻子呈字母‘V’以及被黑線分開成嘴。

畢加索1969年《背靠枕頭的女人》

《女人半身像》所標(biāo)注的日期為1967年4月2日，在畫中有比較明顯的體現(xiàn)，對(duì)于標(biāo)注時(shí)間的做法，畢加索曾解釋道：“我在畫作上標(biāo)明年代?因?yàn)槿绻斫庖环囆g(shù)作品，應(yīng)該知道藝術(shù)家何時(shí)、為何、怎樣以及在什麼情況下創(chuàng)作此作品。毫無疑問，將來的某一天人們可能會(huì)研究我的作品，我想盡可能留給后人一個(gè)完整的檔案，這就是為什么我在所有的作品上都標(biāo)明年代的原因。”這段對(duì)話是史學(xué)家研究畢加索的一個(gè)永恒話題。

同時(shí)，了解畢加索的人想必也知道，1967年完成的《女人半身像》與1969年完成的《背靠枕頭的女人》(FemmeaL’oreiller)時(shí)隔兩年，它們被看成有某種聯(lián)系，由于畢加索獨(dú)特的藝術(shù)符號(hào)，即眉毛、眼睛的構(gòu)圖與嘴唇的造型，使我們可以在兩幅作品中辨認(rèn)出杰奎琳的面孔。在《背靠枕頭的女人》這幅更重要的作品中，藝術(shù)家表現(xiàn)了他年輕的妻子那優(yōu)柔的目光。而如無意外《女人半身像》的主角或許也是他的妻子。

除此此張畢加索的《女人半身像》外，本場(chǎng)還將出現(xiàn)馬克-夏加爾、皮埃爾-奧古斯特-雷諾阿等名家的經(jīng)典畫作，此外一輛保存完好的1961年梅賽德斯奔馳300SL敞篷跑車也值得關(guān)注。目前本場(chǎng)高清預(yù)展已登陸首席收藏，于此同時(shí)本場(chǎng)代拍也同時(shí)開啟，詳細(xì)方式可查看《首席收藏-代拍流程》。

巴勃羅-畢加索

巴勃羅-畢加索(Pablo PICASSO)，著名現(xiàn)代派畫家、雕塑家，1881年10月25日出生于西班牙南部的馬拉加，1904年23歲定居巴黎，1973年4月8日在法國(guó)穆甘逝世，終年92歲。畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是位多產(chǎn)畫家，據(jù)統(tǒng)計(jì)，他的作品總計(jì)近37000件，包括：油畫1885幅，素描7089幅，版畫20000幅，平版畫6121幅。

跟一生窮困潦倒的文森特·梵高不同，畢加索的一生輝煌之至，他是有史以來第一個(gè)活著親眼看到自己的作品被收藏進(jìn)盧浮宮的畫家。在1999年12月法國(guó)一家報(bào)紙進(jìn)行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當(dāng)選為20世紀(jì)最偉大的十個(gè)畫家之首。

畢加索是個(gè)不斷變化藝術(shù)手法的探求者，印象派、后期印象派、野獸的藝術(shù)手法都被他汲取改選為自己的風(fēng)格。他的才能在于，他的各種變異風(fēng)格中，都保持自己粗獷剛勁的個(gè)性，而且在各種手法的使用中，都能達(dá)到內(nèi)部的統(tǒng)一與和諧。他有過登峰造極的境界，他的作品不論是陶瓷、版畫、雕刻都如童稚般的游戲。在他一生中，從來沒有特定的老師，也沒有特定的子弟，但凡是在二十世紀(jì)活躍的畫家，沒有一個(gè)人能將畢加索打開的前進(jìn)道路完全迂回而進(jìn)。

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