全球化的古根海姆 東方臉的策展人

賴(lài)薩吉 九章藝術(shù)工作室主理人,插畫(huà)師,現(xiàn)旅居紐約

上個(gè)月，古根海姆宣布聘請(qǐng)華裔藝術(shù)家侯瀚如擔(dān)任何鴻毅家族基金中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃策展顧問(wèn)，同時(shí)聘請(qǐng)女藝術(shù)家翁笑雨擔(dān)任何鴻毅家族基金中國(guó)藝術(shù)副策展人。他們將和剛被任命為全球藝術(shù)高級(jí)顧問(wèn)的古根海姆三星亞洲藝術(shù)高級(jí)策展人孟璐(Alexandra Munroe)一起，策劃將于2016年11月開(kāi)幕的何鴻毅家族基金中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)計(jì)劃的下兩場(chǎng)展覽。

成立于1937年的所羅門(mén)·R·古根海姆美術(shù)館位于紐約市曼哈頓上東城，是古根海姆基金會(huì)名下所持有的幾間美術(shù)館之中最著名的一間。有著阿什肯納茲猶太人血統(tǒng)的美國(guó)家族古根海姆在19世紀(jì)便擁有了位于世界先列的財(cái)富，后期他們則以對(duì)慈善事業(yè)，和對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)，及航空業(yè)的貢獻(xiàn)而知名。早于2006年，所羅門(mén)·R.·古根海姆基金會(huì)與致力于弘揚(yáng)和推廣中國(guó)藝術(shù)文化的何鴻毅家族基金共同創(chuàng)立了古根海姆博物館亞洲藝術(shù)項(xiàng)目。

不同于“何鴻毅家族基金中國(guó)藝術(shù)計(jì)劃”挑選的第一任策展人－荷蘭籍策展人Thomas J.Berghuis和Alexandra Munroe，侯瀚如與翁笑雨都是出生和成長(zhǎng)于中國(guó)，而后又于西方國(guó)家學(xué)習(xí)工作，他們的中國(guó)背景，也許也讓他們更能從社會(huì)發(fā)展以及生活環(huán)境來(lái)理解認(rèn)知及研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特殊性，也更容易與中國(guó)藝術(shù)家產(chǎn)生默契和共鳴，這也許也是他們成為新任策展人的原因之一。

侯瀚如與翁笑雨計(jì)劃以群展的形式呈現(xiàn)未來(lái)的兩次展覽。他們希望兩場(chǎng)展覽有所關(guān)聯(lián)，傾向以群展呈現(xiàn)，而展覽的相關(guān)活動(dòng)以及由此而來(lái)的公共項(xiàng)目也能突破格局，能夠在公眾、藝術(shù)家及其藝術(shù)品之間產(chǎn)生深入的對(duì)話與探討。讓廣泛的觀眾和機(jī)構(gòu)能夠?qū)τ谥袊?guó)藝術(shù)已經(jīng)成為全球圖景的重要角色這一現(xiàn)狀有所共識(shí)。

古根海姆基金會(huì)和美術(shù)館董事榮安生（Richard Armstrong）認(rèn)為“侯瀚如和翁笑雨的加入有助于古根海姆透過(guò)全球藝術(shù)計(jì)劃，開(kāi)闊策展視野，不斷接納并呈現(xiàn)全球藝術(shù)家的創(chuàng)新成就和新視角。”古根海姆美術(shù)館一直擁有著全球擴(kuò)張的野心，他們也曾經(jīng)希望借助開(kāi)設(shè)美術(shù)館的方式在中國(guó)內(nèi)地、香港和臺(tái)灣深入觸角。但建館計(jì)劃屢遭失敗。從硬拓張到軟拓張，古根海姆目前正試圖通過(guò)梳理東南亞等地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)藝術(shù)史并為其代表性藝術(shù)家舉辦展覽的方式進(jìn)入本地藝術(shù)圈和藝術(shù)市場(chǎng)。而通過(guò)亞洲藝術(shù)項(xiàng)目計(jì)劃，美術(shù)館還能進(jìn)一步拓展古根海姆相關(guān)的全球藝術(shù)計(jì)劃。

雖然中國(guó)股市寬幅震蕩，但不可否認(rèn)的是，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速增長(zhǎng)也讓全世界更加關(guān)注，與經(jīng)濟(jì)緊密關(guān)聯(lián)的藝術(shù)市場(chǎng)也處于高漲的需求中。也許古根海姆的亞洲計(jì)劃是個(gè)引領(lǐng)，越來(lái)越多的西方美術(shù)館會(huì)更加關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。在這種形勢(shì)下，西方藝術(shù)界曾經(jīng)討論多年的“東方主義”也許將不再是建立在西方語(yǔ)境下對(duì)東方文化和藝術(shù)的解讀，而是亞洲藝術(shù)策展人和批評(píng)家以東方哲學(xué)和邏輯進(jìn)行解讀的命題。

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