第二屆“南京國際美術(shù)展”：“國際當(dāng)代藝術(shù)主題展”+“全球征集展”版塊

2015年9月17日至26日，第二屆“南京國際美術(shù)展”在南京國際展覽中心正式面向公眾開放。第二屆“南京國際美術(shù)展”由著名策展人朱彤、俞可、夏可君、EleonoraBattiston（意大利）聯(lián)合策展，參展藝術(shù)家來自世界43個(gè)國家和地區(qū)，經(jīng)過專家學(xué)者三輪公開、公正的評選，評審出1000余件作品入圍參展，涵蓋中國水墨、油畫、雕塑、影像、裝置、綜合材料等藝術(shù)品類，為期十天的展覽將呈現(xiàn)一場極具震撼力的饕餮藝術(shù)盛宴。繼昨夜頒獎典禮實(shí)況即時(shí)發(fā)布、今日開幕、“大師展”盛況直擊過后，“鳳凰藝術(shù)”將帶領(lǐng)觀眾從19、20世紀(jì)的歷史盛宴中穿梭至當(dāng)下，繼而觸摸當(dāng)今全球當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的涌動脈搏。

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”三大板塊

美麗新世界：國際當(dāng)代藝術(shù)主題展

本屆美展定位于開放多元化、學(xué)術(shù)專業(yè)化的國際美展，基于此，此版塊不僅梳理當(dāng)代藝術(shù)在中國發(fā)生、發(fā)展的歷史脈絡(luò)，同時(shí)探索當(dāng)下紛繁的國內(nèi)、國際當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀和態(tài)勢，突出新生代藝術(shù)家們介入藝術(shù)的方法、形式、途徑以及策略，同時(shí)也將展示體制內(nèi)外藝術(shù)生長的異同，更能從中窺視出中國當(dāng)代藝術(shù)家在西方大師作品理論、創(chuàng)作手法的影響下創(chuàng)新的成果。此主題展將分成四個(gè)單元進(jìn)行梳理和呈現(xiàn)：

（1）俞可：實(shí)驗(yàn)地帶——關(guān)于藝術(shù)的討論方案

本部分從二十世紀(jì)七十年代末期星星美展為開端，包含傷痕美術(shù)、85新潮、玩世主義、政治波普、艷俗藝術(shù)等風(fēng)格流派，依照歷史發(fā)展規(guī)律，展現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)。選擇每個(gè)歷史發(fā)展轉(zhuǎn)捩點(diǎn)或者轉(zhuǎn)型期的頂尖代表性藝術(shù)家20-30人，每人1-2件精品佳作，策劃出經(jīng)典而精致的回顧展，體現(xiàn)美展對美術(shù)史關(guān)懷的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)和高度。

▲“實(shí)驗(yàn)地帶——于藝術(shù)的討論方案”單元展覽現(xiàn)場

▲ 開幕式現(xiàn)場，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展聯(lián)合策展人俞可

我想強(qiáng)調(diào)的是這次展覽絕非是關(guān)于藝術(shù)過去的一次回顧，它應(yīng)該是這些敏感藝術(shù)家關(guān)于中國文化效應(yīng)的一次整合，一次中國當(dāng)代藝術(shù)本身的獨(dú)立性思考，也是促使更多公眾參與的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)。由此，中國當(dāng)代藝術(shù)作為一個(gè)從西方體系中生發(fā)出的系統(tǒng)將會逐漸衍生出其自身的人文特征。

——“實(shí)驗(yàn)地帶——于藝術(shù)的討論方案”單元策展人俞可

▲ 繆曉春（主題展大獎得主） 左：異已 布面丙烯 200x200cm 2015 中：異已 布面丙烯 400x400cm 2015 右：異已 布面丙烯 100x100cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 100x100cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 200x200cm 2015

▲繆曉春異已 布面丙烯 400x400cm 2015

▲繆曉春 從頭再來 影像 14'22'' 2008-2010

▲何云昌“涅槃肉身” 行為影像 12 分40秒 2013年

▲何云昌 臥游 —從福岡美術(shù)館到富士山 21'32'' 行為影像 2009

▲何云昌 海飲 11'26'' 行為影像 2011

何云昌以行為的方式做藝術(shù)作品，至今已近20年。對于何云昌的創(chuàng)作，俞可總結(jié)：“藝術(shù)家一直在挑戰(zhàn)自己的生理極限，通過重復(fù)、持續(xù)，為普通、平常的行為，賦予了特殊的含義。他的作品，無不是痛苦的，這種痛苦，讓肉身的行為，變成了某種精神性和價(jià)值觀的體現(xiàn)。”何云昌亦是本次美展所頒發(fā)的“主題展”單元“優(yōu)秀作品獎”得主之一，對此，朱彤特地提及，諸如“阿昌”等藝術(shù)家的獲獎，其實(shí)也體現(xiàn)了組委會在評審過程中對藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)性和多媒介表達(dá)的強(qiáng)調(diào)。

▲張念 “鴨毛” 標(biāo)本 1000x1000x50cm 2008-2015年

1989 年，在中國美術(shù)館舉行的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”，是中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展軌跡上重要里程碑。正是在那一次展覽上，“行為藝術(shù)”，作為一種全新的創(chuàng)作手段、表達(dá)方式、展示媒介和藝術(shù)理念，第一次在國家美術(shù)館，公開展示。而張念當(dāng)年的《孵蛋》，就是其中最有影響力的行為之一。本次參展作品，藝術(shù)家張念將其命名為《過程》，是 2008 年至 2015 年之間，他對于鴨毛的收集、整理，并最終成為標(biāo)本。歷時(shí) 8 年的時(shí)間里，《過程》與它的名字一樣，是藝術(shù)家傾注了生命成本的創(chuàng)作軌跡。

▲肖魯 “對話” 裝置 行為 86×4.4×230cm×5 1988

1989年2月5日，農(nóng)歷大年三十，中國美術(shù)館的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”開幕式，26歲的女藝術(shù)家肖魯，向自己的裝置作品《對話》連開兩槍。這兩聲槍響，打響了中國當(dāng)代藝術(shù)關(guān)于事件性、過程性、偶發(fā)性的濫觴，《對話》從此成為“89中國現(xiàn)代藝術(shù)展”的標(biāo)志之一。本次展覽，肖魯對這件充滿爭議性的作品《對話》進(jìn)行了復(fù)制。將再次引發(fā)公眾對男性與女性之間、個(gè)人與公共空間、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間、作品與藝術(shù)史之間……多重對話的可能。

▲王魯炎 “思維方式” 布面丙烯 300×200cm 2010年

▲舒群 紅色經(jīng)典系列作品

▲舒群 紅色經(jīng)典系列5號 布面丙烯 290×420×6cm 2011年（共兩幅）

▲ 舒群 紅色經(jīng)典系列11號 布面丙烯 255×600×6cm 2011年（共三幅）

▲奚建軍 裝置 《高速地帶-美麗新世界》 12 x 6 m2015

▲賈盧卡·契高拉尼 FR17.0 符號（二） 影像 12'38'' 2013

▲賈盧卡·契高拉尼 R17.2 文化-colere 影像 1' 2012

▲劉俐蘊(yùn) 物 玻璃鋼 尺寸不等 2015

▲劉俐蘊(yùn) 物之一 玻璃鋼 260x346x20cm 2015

▲馬六明 No.1 布面油畫 150x200cm 2015

（2）朱彤：目光所及-后金融危機(jī)時(shí)代的中國新藝術(shù)

本單元邀請50-70位中國優(yōu)秀藝術(shù)家，力圖把中國當(dāng)代藝術(shù)的最新發(fā)展介紹給更為廣泛的觀眾。在很大程度上，西方觀眾通常都會有這樣一種感覺，即中國當(dāng)代藝術(shù)是在歷史的真空中發(fā)展的。如果要避免以一種浮淺的西方接納方式來框定中國當(dāng)代藝術(shù)，中國藝術(shù)學(xué)界就必需全面準(zhǔn)確地向西方以及國內(nèi)觀眾來展示中國當(dāng)代新藝術(shù)的真實(shí)面貌。重要的是向世界彰顯中國藝術(shù)成長的地域背景，在這一背景意義中，中國當(dāng)代新藝術(shù)扮演了一個(gè)積極而特定的文化角色。

▲“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國新藝術(shù)”單元展覽現(xiàn)場

▲策展人朱彤在頒獎晚宴期間接受“鳳凰藝術(shù)”采訪

在經(jīng)歷了08年金融危機(jī)后中國當(dāng)代藝術(shù)的陣痛和涅槃后，新一代藝術(shù)的革命正在悄然興起。體現(xiàn)在全球化的大格局下，中國城市化、商業(yè)化進(jìn)程得到全面騰飛。……藝術(shù)家們開始以更加多元化創(chuàng)作的姿態(tài)介入當(dāng)代生活，用他們的敏感與全新的社會生活互動，創(chuàng)作形式開始和多種媒介相互交叉，帶來了全新的藝術(shù)形式和表達(dá)方式。

——“目光所及——后金融危機(jī)時(shí)代的中國新藝術(shù)”單元策展人朱彤

對于為本次美展所策劃的“目光所及”單元，朱彤在媒體會上作了進(jìn)一步說明。單元理念與朱彤近年在國內(nèi)及國際上所做的對“中國新藝術(shù)”概念的推廣工作相關(guān)，朱彤希望呈現(xiàn)“后金融危機(jī)”時(shí)期中國藝術(shù)家與以往不同的現(xiàn)狀、工作方式——當(dāng)今中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品除了體現(xiàn)過去為國際觀眾所熟知的政治性與對抗性之外，還有更多新的形態(tài)。

▲顏磊 “利悟利” 1100x900x500 cm 2012-2015

▲崔岫聞 0 單頻錄像投影 35'02'' 黑白，無聲 2013

▲崔岫聞 0（局部）

▲何岸 “夜晚或者和它的白天”木、鋼管、樹脂 600x100x270cm 2015

▲張震宇 灰塵計(jì)劃 30件小作品+照片+灰塵樣本 尺寸可變 2014

▲張震宇 灰塵計(jì)劃 30件小作品+照片+灰塵樣本 尺寸可變 2014（局部）

▲王強(qiáng) 天光水色 裝置作品 綜合材料 墻面部分高度1.5m,寬度7-8m；地面部分景深5m 2015

▲馬文婷 平行懸置 布面油畫 300x600cm 2014-2015

▲楊千 行走計(jì)劃 No.9 霓虹燈、油畫和綜合材料于帆布 150x110cm 2015

▲趙一淺 靜 布面油畫 230x230cm 2014

▲黃鶯 你是如此溫柔 視頻-多路視頻-裝置-四屏 尺寸可變 2014

▲史金淞 松散集3號 各種樹木，不銹鋼螺絲，鋁合金可調(diào)架子 長130x寬100x高200cm 2012

▲史金淞 松散集3號 各種樹木，不銹鋼螺絲，鋁合金可調(diào)架子 長130x寬100x高200cm 2012 （局部）

（3）夏可君：中國當(dāng)代墨線藝術(shù)

作為當(dāng)前熱點(diǎn)以及探討中國藝術(shù)主體性以及藝術(shù)話語的研究趨勢，水墨的發(fā)展在世界范圍內(nèi)發(fā)生了比較有趣的轉(zhuǎn)型。如何反思與承繼傳統(tǒng)，如何應(yīng)對當(dāng)代藝術(shù)帶來的挑戰(zhàn)與沖擊，水墨藝術(shù)家都在自覺間進(jìn)行不同的調(diào)整和轉(zhuǎn)型。無論是一味遵循傳統(tǒng)的模式還是盲目的跟隨西方現(xiàn)代主義的模式都不理想，真正好的藝術(shù)家可以結(jié)合中西、運(yùn)用多元文化資源來解決問題。基于此，策劃一個(gè)由30-40位藝術(shù)家參與的體現(xiàn)新水墨發(fā)展?fàn)顟B(tài)之展覽。

▲“中國當(dāng)代墨線藝術(shù)”單元展覽現(xiàn)場

▲策展人夏可君在頒獎晚宴期間接受“鳳凰藝術(shù)”采訪

“墨線”是中國文化“生命線”（Life-line）的凝縮，線之生生流變的書寫體現(xiàn)了中國文化生命特有的生命力或“書寫意志”，正所謂：一根線里有春夏秋冬，一根線里有生死疲勞，一根線里有喜怒哀樂，一根線里有一個(gè)人的真性情，一根線里有個(gè)體生命的逃逸軌跡。中國“墨線”是時(shí)間性或沉淀包漿的余痕，有著輕逸的步態(tài)與逃逸的軌跡，離開了線之“書寫”，中國人的生命無法獲得自由地表達(dá)。

——“中國當(dāng)代墨線藝術(shù)”單元策展人夏可君

▲陳光武（主題展大獎得主）系列書法作品 紙本水墨

▲陳光武《草書王維輞川閑居詩軸》《草書杜甫江畔詩軸》《草書杜甫春宿左省詩軸》 紙本水墨 180×97cm 2014

▲崔憲基 情書 硅膠（裝置）可變尺寸 2014

▲于洋 重量山水 紙本水墨、木 120x720cm 2015

▲成浦云 宋體構(gòu)成 紙本水墨淺裝置 178x22cm x30 2015

▲林國成 白馬過隙 鋼筆毛筆墨水 110×150cm×4 2012

▲崔憲基 打坐系列No.3 綜合材料 150×300cm 2009

▲?；饒?境象系列：2015-11號 絹本水墨 176x238cm 2015

▲沈勤 公路 紙本水墨 245×125cm 2006

▲魏立剛 荒壑大石圖 墨、丙烯、宣紙 250x500cm x4 2013

（4）葉蘭（意大利）：他性——行進(jìn)中的國際當(dāng)代藝術(shù)

邀請國際上30-40位知名和活躍的當(dāng)代藝術(shù)家，為中國文化藝術(shù)界提供了解國際當(dāng)代藝術(shù)最新前沿發(fā)展的機(jī)會。“當(dāng)代藝術(shù)”作為一個(gè)概念，是不斷生長、流動的，但強(qiáng)烈的時(shí)間意識，以及和社會的緊密關(guān)系，是它的明顯特征。“當(dāng)代藝術(shù)”所體現(xiàn)的不僅有“現(xiàn)代性”，還有藝術(shù)家基于今日社會生活感受的“當(dāng)代性”，藝術(shù)家置身特定的文化環(huán)境、地理環(huán)境，面對今天的現(xiàn)實(shí)，作品就必然反映出時(shí)代特征、思想背景和社會視野。此展覽將對藝術(shù)概念本身、藝術(shù)和大眾文化、藝術(shù)和哲學(xué)、藝術(shù)和社會影像等廣泛的方面進(jìn)行探討和突破。

單元策展人葉蘭在媒體會答記者問環(huán)節(jié)表示，本次展覽對于國外藝術(shù)家來說這是個(gè)很難得的機(jī)會，希望國內(nèi)觀眾能通過這個(gè)展覽，認(rèn)識更多的國外藝術(shù)家。此外值得注意的是，在本環(huán)節(jié)展覽中所呈現(xiàn)的來自20個(gè)國家的27位藝術(shù)家當(dāng)中，不乏曾經(jīng)獲得威尼斯雙年展金獅獎以及作品被Tate、MoMA及Pompidou等重要機(jī)構(gòu)所收藏的藝術(shù)家名字。

▲“他性——行進(jìn)中的國際當(dāng)代藝術(shù)”單元展覽現(xiàn)場

“他性”中所指涉的他者包含了不同的兩個(gè)方面：既是美的源頭，也是沖突的導(dǎo)火索。“他性”引導(dǎo)人們思考對差異的接納。……展覽中大多數(shù)作品涉及敏感話題，如性、性虐待、種族主義、失敗的政治、戰(zhàn)爭、屠殺、對弱勢群體的虐待、消費(fèi)主義、投機(jī)、腐敗等。其余作品則強(qiáng)調(diào)保護(hù)和繼承作為歷史的見證者的文化與藝術(shù)的重要性，進(jìn)而擁有更好的未來和更加文明的人類世界。在中國這樣一個(gè)高速發(fā)展變化的社會，通過藝術(shù)來探討這些話題的行為本身，就是一種接納包容的表現(xiàn)；非常有幸，我們參與其中。

——“他性——行進(jìn)中的國際當(dāng)代藝術(shù)”單元策展人葉蘭（EleonoraBattiston）

▲CANDIDA HOFER（德國，國際藝術(shù)家特別獎得主） “佛羅倫薩佩戈拉劇院II” 攝影 藝術(shù)微噴 102.3x139 cm 2008年

▲ KEKE VILABELDA （西班牙，國際藝術(shù)家特別獎得主）路 亞克力板綜合材料繪畫 100×70cm×12 2013 來自Kir Royal 畫廊

▲RICHARDSTREITMATTER-TRAN(越南) “脆弱物質(zhì)” 綜合材料25x25x25cm

▲FERNANDOBAYONA“段落175-太平間（薩克森豪森）” 攝影棉紙噴墨打印60x50cm2015

▲LUIS MOSCARDÓ 你在雙眼之外看到了什么 布面油畫 160×200cm 2013 來自Kir Royal 畫廊

▲OLGA CHERNYSHEVA 火車 影像 5版+2藝術(shù)家特別版 2003 來自DIEHL畫廊，柏林

▲PHILL HOPKINS系列作品 光漆、清漆、噴漆和乳膠漆繪于法比安諾100%棉紙 28.5×20.8cm 2015

▲那喀索斯 綜合材料裝置 200x50x50cm 5版 2014

▲主題展形象海報(bào)

多元色彩 潮起當(dāng)代：全球征集展

“元色彩潮起當(dāng)下——全球征集展”作為第二屆南京國際美術(shù)展四大展覽版塊之一，力求體現(xiàn)藝術(shù)的自由與平等精神，為中外藝術(shù)界藝術(shù)家們提供一個(gè)公平、公正的同臺競技展示才華的舞臺。體現(xiàn)當(dāng)下藝術(shù)家們對社會、對現(xiàn)實(shí)的真切感受，對多元文化的深入思考和融會貫通，和對藝術(shù)形式和意念表達(dá)的豐富深入，鼓勵試驗(yàn)與探索的創(chuàng)新精神和人文關(guān)懷的色彩。對此，朱彤在媒體會中對本單元策展理念作如下闡釋：“征集展”目的在于，在國內(nèi)目前比較通行的兩種策展模式（策展人制與美協(xié)制）的基礎(chǔ)上，探尋展覽模式的更多可能性，并開放藝術(shù)家廣泛參與的平臺。

在三個(gè)月的征集時(shí)間內(nèi)，共吸引到來自阿根廷、愛沙尼亞、澳大利亞、澳門、保加利亞、比利時(shí)、朝鮮、德國、俄羅斯、法國、剛果、古巴、哈薩克斯坦、韓國、荷蘭、加拿大、捷克、馬來西亞、美國、蒙古、墨西哥、日本、瑞士、塞爾維亞、臺灣、泰國、土耳其、烏克蘭、西班牙、香港、新加坡、伊拉克庫爾德斯坦地區(qū)、以色列、意大利、印度、英國、越南、挪威、伊朗、黎巴嫩、秘魯?shù)?2個(gè)國家和地區(qū)(不含中國大陸)184名藝術(shù)家報(bào)名，共計(jì)682件的應(yīng)征作品。

▲全球征集展單元展覽現(xiàn)場

關(guān)于本次征集展的作品評審及布展情況，策展人俞可曾在展覽開幕前與“鳳凰藝術(shù)”記者的采訪中表示，在大量作品并置的情況下，很多好的作品的視覺力量、效果也可能會被削弱，因而很難呈現(xiàn)出一個(gè)很理想的效果。但這樣的征集展能夠?yàn)楦嗟某鞘?、觀眾以及年輕藝術(shù)家提供更多的機(jī)會，并形成一個(gè)相互間交流的舞臺。主辦方尤其希望借此平臺，扶持青年藝術(shù)家創(chuàng)作熱情。對此，總策展人朱彤補(bǔ)充道，在進(jìn)入中評環(huán)節(jié)的幾百件作品中，發(fā)現(xiàn)了很多不錯的作品，“這些作品涵蓋了諸如攝影、裝置、綜合材料等方面很多樣的媒介，這就區(qū)別于過去傳統(tǒng)征集性展覽中以架上作品占主導(dǎo)的情況。”

▲Alexandra Lind（征集展單元特別獎得主） “鄉(xiāng)愁（其實(shí)我也不清楚家在哪里）”截圖Homesick(Although I No Longer Know Where is Home)，紀(jì)錄片

▲Alexandra Lind“鄉(xiāng)愁”，由特別單元“極地光影：來自北方的故事” （策展人：李姍姍 王凱梅 Henning Rosenlund）呈現(xiàn)

▲Sim-Tanel Annus 創(chuàng)世紀(jì)-1 綜合材料繪畫 125×115cm

▲Sim-Tanel Annus 創(chuàng)世紀(jì)-2 綜合材料繪畫 125×115cm

▲Philip Ringler 地球·大氣 攝影 138×235cm

▲方壯榮 惘 紙本水墨 180×194cm 2013

▲John Greenwood 水果什錦 布面油畫 52×47cm

▲黃紅 夢想在路上 國畫 210×196cm

▲李娜 異場 裝置 300×200×180cm 2013

▲楊靜 切片 宣紙水墨 160×160cm 2015

▲施海 弗拉的世界 雕塑 250×50×90cm 2015

▲于洋 八字一撇 裝置 500×500cm 2014

▲鄭鈺 宇宙之光系列曙光 綜合材料繪畫 180×150cm 2015

▲孔景才 哀鳴系列——弦樂四重奏 雕塑 580×150×235cm 2015

▲征集展形象海報(bào)

在本屆南京國際美術(shù)展紛繁多樣的作品展示背后，其實(shí)一直貫穿各單元策展人對展覽主題“美麗新世界”的回應(yīng)——當(dāng)下世界的狀態(tài)，伴隨著資源的不均衡與環(huán)境的惡化，人類文明和科技發(fā)展同時(shí)遭遇很多現(xiàn)實(shí)而重大的問題，例如地緣政治沖突和戰(zhàn)爭、種族暴力、多元文化差異和意識形態(tài)的對立、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不平衡、恐怖襲擊、金融動蕩等等。在當(dāng)下社會的語境中，中國的藝術(shù)發(fā)展面臨傳統(tǒng)與當(dāng)代，東方與西方、社會與個(gè)體等多重矛盾和沖突，迫切需要解決全球語境下中國藝術(shù)發(fā)展的道路問題。而“美麗”一詞喚起了某種向往美好的情感，具有尋求烏托邦美學(xué)概念的意義，同時(shí)“新”又指向了當(dāng)下的文化藝術(shù)趨勢。

如此宏觀的主題，也揭示出以美展組委會為代表的一眾中國當(dāng)代文化藝術(shù)屆人士開始真正關(guān)注全世界人類熱點(diǎn)話題的文化責(zé)任感與自信。第二屆南京國際美術(shù)展，作為一場展現(xiàn)了中國特定文化意涵的大展，可說具有前所未有的包容度與開放性。對比去年舉辦的首屆，本屆南京國際美術(shù)展從全球海選、學(xué)術(shù)評選，到展覽布展規(guī)劃，其學(xué)術(shù)專業(yè)性以及國際化的參與度都得到了極大的提高。南京國際美術(shù)展主辦方、組委會或?qū)⒁源俗鳛殚_端，力圖在不久的將來將這一平臺打造成國際三、雙年展舞臺中耀眼的一員。

展覽信息

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”展覽海報(bào)

公眾觀展開放日：

2015年9月17日（周四）—9月26日（周六）

每日開放時(shí)間：09：00—18：00，17:00停止入場

地點(diǎn)：南京國際展覽中心ABC廳、三樓多功能廳（南京市玄武區(qū)龍?bào)绰?8號）

（鳳凰藝術(shù) Jade Ichabod南京報(bào)道）

生成海報(bào)

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