蘇富比秋拍：張頌仁珍藏朱銘雕塑全景觀

香港，2015年9月 蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部非常榮幸獲得漢雅軒主人張頌仁先生委托，于10月4日舉行的「現(xiàn)當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣」中，隆重呈獻「論武．朱銘——張頌仁珍藏」，帶來其收藏的26件大師雕塑。自1980年代初期，張頌仁先生即成為朱銘藝術(shù)的主要推手，多次在海內(nèi)外策劃朱銘的重要展覽，把他的雕塑藝術(shù)從亞洲推展至歐洲藝壇。本珍藏以張頌仁先生所收藏的「太極系列」為主軸，輔以「人間系列」雕塑，以及藝術(shù)家回歸「鄉(xiāng)土?xí)r期」廣受歡迎的雕刻主題——鄉(xiāng)間生活和農(nóng)村動物，以一系列難能可貴的重要作品，貫穿朱銘數(shù)十載的雕塑生涯。拍賣部份收益將撥捐亞洲藝術(shù)文獻庫及夢周文教基金會。

張頌仁先生表示：「我在七十年代就關(guān)注朱銘，對他極大期待。朱銘提升了民間資源，跟文人藝術(shù)的寫意趣味銜接，把中國表意精神從新發(fā)揮，繼而創(chuàng)作出扎根中國的現(xiàn)代藝術(shù)。他的『太極』主題除了抓到時髦的中國符號，更為深刻的是把傳統(tǒng)神像轉(zhuǎn)化為普世的陰陽兩極力量的造型?！禾珮O』可以說是今天中國人的園林里之奇石，也可以說是廟宇里諸神靈的現(xiàn)代詮釋。二十多年來的策展成績，把朱銘定位成華裔雕塑家涉足國際的先河。能與未成大名的藝術(shù)家共走這段漫長的草創(chuàng)道路，的確有難以言喻的滿足?！?/p>

蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍表示：「我們很榮幸獲得張頌仁先生委托，在10月份的秋拍呈獻他珍藏多年的重要朱銘雕塑。其藏品橫跨朱銘各個創(chuàng)作時期、系列與媒材，整個收藏的深度、廣度與質(zhì)素均無可匹敵。我們期待能藉此機會全面呈現(xiàn)朱銘大師的創(chuàng)作歷程，與更多藏家及藝術(shù)愛好者分享朱銘雕塑之美?！?/p>

「論武．朱銘」：張頌仁藏大師雕塑全景觀

中國文化盛贊文武兼濟，如果說「文」的精神來自靜態(tài)的禮樂教化與修身養(yǎng)性，「武」的精神則在流轉(zhuǎn)的動作中，著重審視和反省自我，追求一種超越自我的終極實踐。朱銘的雕塑藝術(shù)，亦在不斷的自我超越過程中，體現(xiàn)了武之美態(tài)。朱銘將「武」視為審美對象，透過雕塑而使動態(tài)的武，化為靜態(tài)的意象，將觀者對武的認(rèn)知、理解和想象，轉(zhuǎn)化為凌駕于武之形象的藝術(shù)經(jīng)驗。

朱銘1938年出生于臺灣苗栗的農(nóng)家。五○年代，僅小學(xué)畢業(yè)的他，經(jīng)由父親的引薦跟隨老師傅李金川學(xué)習(xí)臺灣傳統(tǒng)木雕技藝三年多。五○年代后期，朱銘曾短暫成立工作室，以傳統(tǒng)雕刻的手法，制作工藝品外銷。至七○年代，鄉(xiāng)土意識逐漸抬頭，臺灣美術(shù)亦開始呼應(yīng)鄉(xiāng)土文學(xué)。朱銘即在此波瀾中崛起，成為當(dāng)時鄉(xiāng)土藝術(shù)的代表雕塑家；朱銘亦在1968年拜楊英風(fēng)為師，繼而開創(chuàng)了其精彩的藝術(shù)生涯。

1986年，朱銘于新加坡國立美術(shù)館與作品合影。

1976年，張頌仁從雜志上看到朱銘在臺北國立歷史博物館的展覽報導(dǎo)，首次得知這位雕刻家。張頌仁慧眼獨具，對于朱銘作品甚感欣賞并致力推廣，此后從1982年至2006年的二十多年間，策劃并主辦了朱銘大部份在臺灣以外的國際展覽，涵蓋多項讓朱銘在國際定位的關(guān)鍵性大型個展，包括1986年在香港置地廣場、同年底在新加坡國立美術(shù)館、1991年在倫敦南岸文化中心、1995年在箱根戶外美術(shù)館、1997年在巴黎梵登廣場，及2003年在東柏林菩提大道等的展覽。朱銘曾表示，海外展覽的成功，必須感謝彼時作為他經(jīng)紀(jì)人的張頌仁。

1991年，朱銘與張頌仁于倫敦南岸文化中心合影。

重點拍品

《太極系列：單鞭下勢》

1994年作，銅雕，版數(shù)：3/8，122.5 x 189 x 90公分

估價：500萬至700萬港元／64萬1,000至89萬7,000美元*

90年代的大型「太極系列」中，朱銘大刀闊斧，加強塊面的分割，以強調(diào)人體的結(jié)構(gòu)，使其在巨大的量體中，仍可表現(xiàn)瞬即的運動感。此一運動感顯見于《太極系列：單鞭下勢》中，所表現(xiàn)的是蹲身仆步、轉(zhuǎn)體穿掌、與弓腿起身的連動過程。在快速而準(zhǔn)確的刀法運用中，帶出流暢的動勢，和具有張力的速度感。

《太極系列：推手》

1995年作，銅雕，版數(shù)：5/10，118.5 x 142 x 95公分

估價：400萬至600萬港元／51萬3,000至76萬9,000美元

80年代初期，隨著朱銘對太極拳的認(rèn)識不斷加深，他逐步打破固定招式的局限，表現(xiàn)的是轉(zhuǎn)體變化的某一瞬間，其后在八○年代中期發(fā)展出大型太極雕塑的「原型」。1995年作之《太極系列：推手》的靈感正正來自兩件「原型」作品，本作動感與量感兼?zhèn)?，為藝術(shù)家逐步進化的結(jié)果，「太極系列」亦于此達至巔峰。

《太極系列：轉(zhuǎn)身前動》

1996年作，銅雕，版數(shù)：3/8，179 x 115 x 134公分

估價：450萬至650萬港元／57萬7,000至83萬3,000美元

「丟」是朱銘的終身哲理，承自其師楊英風(fēng)，意即丟去手上已臻精湛熟練的技法，和留在腦海中的形式，不停突破自我。張頌仁先生曾說，朱銘的創(chuàng)作手法來自「減」法，削減實體物料以呈現(xiàn)窩藏于物料中的造形。作于1996年的大型雕塑《太極系列：轉(zhuǎn)身前動》，即為朱銘貫徹此一概念的創(chuàng)作成果。由各個角度觀看此作品，皆呈現(xiàn)一種近似抽象的、突破以往的表達。

《太極系列：玉女穿梭》

1988年作，銅雕，版數(shù)：3/20，98 x 72 x 46公分

估價：90萬至120萬港元／11萬5,000至15萬4,000美元

隨著朱銘更進一步地實踐「丟」這個哲理，他達到了文人理想的最高境界：「拙」之美。拙代表著質(zhì)樸的美，求的是整體氣氛的不造作。在《太極系列：玉女穿梭》中，極簡的線條與抽象的面貌，體現(xiàn)出藝術(shù)家對拙的欣賞。

《公雞與母雞》（兩件）

1990年作，木雕

57.5 x 65 x 27.5公分（左）；37 x 47 x 22.6公分（右）

估價：70萬至90萬港元／9萬至11萬5,000美元

《公雞與母雞》木雕來自朱銘幼時的農(nóng)村生活經(jīng)驗。本作為兩件拍品中尺寸較大的一對，以粗獷的手法，表現(xiàn)公雞的雄赳赳、氣昂昂，似是正在喚醒著農(nóng)村生活的早晨?！豆u與母雞》重返他鄉(xiāng)土?xí)r期廣受歡迎的雕刻主題，反映藝術(shù)家對其本源持續(xù)不輟的關(guān)照。

附注：

一）香港蘇富比2015年秋季拍賣日程（以下資料僅供參考，如有更改將另行通知。）

香港拍賣及預(yù)展地點：

香港會議展覽中心新翼展覽廳三（香港灣仔博覽道一號）

二）蘇富比9月至10月展售會一覽（以下資料僅供參考，如有更改將另行通知）

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