中國畫的缺筆現(xiàn)象

近來,著名畫家方增先先生談起他參與今年的全國美展中 國畫展區(qū)作品的評(píng)選后感慨陳詞,認(rèn)為中國畫創(chuàng)作的方向以及對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知似乎出了問題,意筆越來越少,入選的500多件作品,寫意作品只看到四五張,整個(gè)展 覽,一筆筆畫出來的基本上沒有。此外,許多工筆畫不是工筆意義上的工筆,不是筆法、墨法的結(jié)合,是描、是磨,是靠時(shí)間磨蹭出來的,現(xiàn)在的工筆雖然外形漂 亮,但沒有內(nèi)涵,審美淺薄??吹饺珖勒惯@樣的情況,覺得全身發(fā)涼。

對(duì)于傳統(tǒng)中國畫來說,“筆”向來不成問題,可以說是基本常識(shí)。筆與墨不僅是中國畫的“雙翼”,是中國畫獨(dú)特的造型手段,更是中國畫的底線與靈魂。在歷史 上,中國畫大致經(jīng)歷了先重用筆,后講用墨的歷史發(fā)展階段。南齊謝赫在《古畫品錄》中提出了中國畫的六法,其中一法即為“骨法用筆”。“骨法”與“用筆”的 結(jié)合,奠定了中國畫的基礎(chǔ)。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中說:“骨氣,形似,皆本于立意而歸乎用筆。”從原始社會(huì)時(shí)期陶器上的繪畫,到南北朝的壁畫,再到 唐代二李的山水,以線造型是基本手法,中唐以后,“骨法用筆”在文人畫與書法中得以不斷強(qiáng)化,“骨法用筆”成為匯通繪畫與書法的橋梁,是中國畫與書法最為 獨(dú)特的基因,也是區(qū)別于西方繪畫最為重要的元素,被潘天壽先生喻為“東方繪畫的精髓”。

然而,這個(gè)中國畫最為基本的常識(shí),似乎被當(dāng)下的許多畫家所忽略了,存在著三種明顯的傾向:一是“重墨輕筆”。許多水墨畫,表面上看起來水墨氤氳,實(shí)際上 蒼白無力,以涂與染為主,見墨而不見筆,基本不理解“古人墨法,仍在筆力”的道理。墨法一旦脫離筆法成為孤立的存在,就會(huì)喪失其生命力,與書法中的“多肉 微骨者謂之墨豬”相類。二是“以描代筆”。以為學(xué)好素描就能畫好國畫,以素描畫法取代國畫用筆。素描是西方繪畫的一種基礎(chǔ)造型能力訓(xùn)練,重在空間與體積的 營造。而中國畫的用筆直接來源于書法,強(qiáng)調(diào)線條本身的質(zhì)量,強(qiáng)調(diào)“中鋒用筆”且筆筆分明。中國畫講究用筆規(guī)律,在時(shí)間上具有不可“逆”的屬性,而西畫的用 筆屬于描、涂、抹等堆砌手法的范疇,可涂可改。于是中國畫的用筆的核心是“寫”,而西畫用筆的關(guān)鍵是“描”。三是“以形蓋筆”。在當(dāng)代許多展覽的畫作中, 重造型、重輪廓,粗粗一看非常漂亮,造型到位,而細(xì)細(xì)一品,看不到一根完整的線條,即使有也非常弱,用大面積涂染與色彩千方百計(jì)的加以掩蓋。這種“以形蓋 筆”的畫法,純?yōu)橛彤嬇c水彩畫法。中國畫造型的基本規(guī)律是勾勒結(jié)體,離開“用筆”,難言其為中國畫!

中國畫的“缺筆”現(xiàn)象,究其根源,與當(dāng)下畫家對(duì)于書法的群體性漠視有關(guān)。當(dāng)代畫家的書法水平普高低下,導(dǎo)致很多畫家不敢在畫面上題字,或者亂題一通,破 壞了畫面的完整性。許多作品繪畫本身與題款書法完全不在一個(gè)層次。許多畫家認(rèn)為“畫好就行了”,不愿意把時(shí)間花在書法上,這種觀念在畫壇特別是青年畫家中 非常普遍。毫不夸張說,中國畫藝術(shù)正面臨繪畫發(fā)展史上的少有的書法危機(jī)。傳統(tǒng)畫論講究“書畫同源”、“書畫同體”,畫家人人都知道的“常識(shí)”,往往被功利 的市場(chǎng)與浮躁的觀念所左右,正是問題所在。講究“書畫同體”并不是要把中國畫納入書法的軌道,其意義在于中國書畫在“用筆規(guī)律”上的相通關(guān)系,正如石濤所 言:“字與畫者,其具兩端,其功一體。”對(duì)于中國畫而言,沒有用筆的根本,就缺少了中國繪畫的根基,而書法應(yīng)該是提升中國畫“用筆”的必然途徑,缺“筆” 的畫是“油”,是“俗”,便失去了藝術(shù)的生命力。

“筆如其人”,石濤崇尚的“一畫論”揭示出中國書畫線條背后隱藏著創(chuàng)作者精神世界的表達(dá)和追求,透過畫家用筆方式與線條功利完全可以看出作者有無大家氣 象。正是因?yàn)樗侨说纳眢w狀態(tài)、精神面貌、文化素養(yǎng)、筆墨功力等綜合因素的瞬間表現(xiàn)。難怪任伯年看到初學(xué)者吳昌碩的“一畫”就斷言“必成大器”。“一畫” 背后的玄機(jī),對(duì)于常人而言似乎有點(diǎn)不可思義,卻闡明了中國畫最原始、最基本也是最核心的基因。

“一畫”是有生命的,是任何一位畫家的高度凝煉,也就是說一個(gè)畫家的心血都傾注其中,“一畫”有高下、雅俗、美丑之分,只有不斷的修煉“一畫”的內(nèi)涵與深度,才能堅(jiān)守中國畫的民族精神。

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2015-10-08
中國畫的缺筆現(xiàn)象
近來,著名畫家方增先先生談起他參與今年的全國美展中 國畫展區(qū)作品的評(píng)選后感慨陳詞,認(rèn)為中國畫創(chuàng)作的方向以及對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知似乎出了問題

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