一個月內(nèi)全球3場展覽，將艾未未熱潮進(jìn)行到底

近期一直活躍于新聞頭條的艾未未將于10月3日在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港空間帶來個展“艾未未：木質(zhì)球”，這是艾未未在香港的首次個展，也是不到一個月內(nèi)，艾未未在全球的第三場個展。9月19日，艾未未在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的同名個展開幕后立刻引起轟動，這是藝術(shù)家獲準(zhǔn)出境后的首個海外展覽；一周之后的9月25日，艾未未的另一場個展“艾未未@赫爾辛基”（Ai Weiwei @ Helsinki）也在芬蘭的赫爾辛基藝術(shù)博物館開幕，繼續(xù)著全球范圍內(nèi)的“艾未未熱潮”。

▲ 艾未未作品“木質(zhì)球”系列作品包括兩種形制，上圖為《無題》（2010年）下圖為《F Size》（2011年）

香港的“艾未未：木質(zhì)球”將展出17件“木質(zhì)球”，它們屬于藝術(shù)家自2004年開始創(chuàng)作的《Divina Proportione》（意為“神圣比例”）系列作品。本次展覽的策展人崔燦燦對《藝術(shù)新聞/中文版》表示，這件作品的造型是藝術(shù)家對家里貓咪的玩具足球造型的演繹，共有9種不同的尺寸和材質(zhì)，艾未未在一本畫冊上看到達(dá)·芬奇曾描繪過這種名為“Divina Proportione”的形制，這一系列作品因此得名。

“木質(zhì)球”選用中式家具常用的硬木并通過傳統(tǒng)的榫卯拼接進(jìn)行制作，重新詮釋一個動物玩具的現(xiàn)代造型，“把一個看似無意義的事，賦予復(fù)雜和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪^程，使事物有了一種新的狀態(tài)和可能性。”崔燦燦說，“香港作為東西方文化的混雜地，在精神指向上與‘木質(zhì)球’本身看似很堅(jiān)硬的形態(tài)有相似之處。”

▲ 赫爾辛基藝術(shù)博物館艾未未個展中的作品《白宮》和《樹》▲ 赫爾辛基藝術(shù)博物館艾未未個展中展出的作品《垃圾箱》

9月25日在赫爾辛基藝術(shù)博物館開幕的“艾未未@赫爾辛基”（Ai Weiwei @ Helsinki）延續(xù)了艾未未9月19日在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院同名個展的熱度，并在作品的材質(zhì)上展現(xiàn)出與艾未未香港個展的相似側(cè)重。“艾未未@赫爾辛基”展出了27件幾乎都由木頭制成的裝置以及攝影和錄像作品。其中包括了全球首次展出的兩件新作——《白宮》（White House）和《垃圾箱》（Garbage Container）?！栋讓m》以一整座清代民居隱喻著中國城市化進(jìn)程，而《垃圾箱》則得名于貴州5名男童一氧化碳中毒而死的悲劇事件。

提起艾未未，赫爾辛基藝術(shù)博物館館長Erja Pusa在接受芬蘭國家公眾廣播電視的采訪時表示：“當(dāng)然，艾未未遭受囚禁之后更加為世人所知，但無論如何，他都是十分有意思的藝術(shù)家。他一直在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，并與西方的畫廊、博物館、策展人保持聯(lián)系。我們也因此了解他，并且通過他了解中國的情況。”艾未未幾乎每天都會在Twitter和Instagram等社交媒體發(fā)布自己的動態(tài)，本次展覽標(biāo)題中的“@”符號也揭示了其作為一個十分擁有影響力的“自媒體”的身份。

相比于其在香港和中國內(nèi)地的展覽，艾未未在海外的展覽所帶有的政治性是明顯的。這也是他在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的展覽之所以引起如此轟動的重要原因。在這次艾未未的英國首次大型個展中，觀眾可以看到艾未未自1993年從紐約回到中國至今的大部分重要作品，其中包括《S.A.C.R.E.D》（神圣），這件曾經(jīng)在2013年威尼斯雙年展上展出的作品以6組仿真模型再現(xiàn)了藝術(shù)家于2011年被關(guān)押期間的場景；以及《直》：藝術(shù)家把150噸于2008年汶川地震中的學(xué)校殘?jiān)锼鸭瘉淼膹澢冃蔚匿摻钜桓蛑?；此外還有《摔碎一只漢代陶罐》：這件創(chuàng)作于1995年的三聯(lián)攝影記錄了他手捧一只漢代陶罐并隨后松手使陶罐摔成碎片的經(jīng)過。

9月17日，艾未未與英籍藝術(shù)家安尼施·卡普爾（Anish Kapoor）為敘利亞難民請?jiān)付趥惗亟诸^游行，也在某種程度上為艾未未9月19日開幕的個展引來了更多的關(guān)注。

▲ 艾未未為倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院個展專門創(chuàng)作的《自行車吊燈》（2015）▲ 倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院艾未未個展現(xiàn)場的作品《直》（2008-2012）▲ 倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院艾未未個展中的艾未未作品《言論自由拼圖》（2014）

倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院的艾未未個展引來了西方媒體的大量反饋，英國《電訊報(bào)》稱這個展覽的參觀感受是鮮有其他展覽能夠帶來的。而美國的《時代周刊》則評論道：“你在這里看到的作品已經(jīng)超越了畫廊體系的層面，這次展覽彰顯了藝術(shù)的巨大潛力。”

自今年6月起，艾未未的新聞就從未間斷過：6月，艾未未在北京的5個空間接二連三地舉辦了4場展覽，這是他在中國從未有過的展覽規(guī)模。7月，艾未未重獲護(hù)照之后，又因英國拒絕發(fā)放商務(wù)簽證而成為國際輿論的焦點(diǎn)。7月31日，英國內(nèi)政大臣特里莎·梅（Theresa May）親自出面命令簽證官更改了此前簽證決定，決定授予艾未未6個月的正式多次往返簽證。這場風(fēng)波令艾未未親自到場的倫敦個展受到極大關(guān)注。

對于艾未未近來在各地頻密舉辦的展覽，法國《費(fèi)加羅報(bào)》曾在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院艾未未個展開幕前的評論中稱，“從多倫多到赫爾辛基，從巴黎到墨爾本，艾未未展覽接二連三地進(jìn)行……使得他的名字一直留存在西方民眾的集體記憶中”。而《紐約時報(bào)》對倫敦個展的報(bào)道中則引述了北京尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心館長田霏宇（Philip Tinari）的話：“對于艾未未，中國并不是一個文化身份或物理空間，中國是一系列狀況和觀點(diǎn)，這些都浸入他思想和藝術(shù)的各個層面之中。”

近年來，艾未未每年都在海外有大量的展覽?！都~約時報(bào)》稱，自2004年以來，艾未未已經(jīng)參與了100多場個展和350場群展，其中大部分都是在中國以外舉辦的。今年除了倫敦、赫爾辛基的展覽之外，澳大利亞墨爾本的維多利亞國家美術(shù)館還將在12月舉辦“安迪·沃霍爾/艾未未”展覽?！顿M(fèi)加羅報(bào)》評論更稱，艾未未與杜尚、達(dá)明恩·赫斯特、安迪·沃霍爾等藝術(shù)家有相似之處。

重獲護(hù)照和簽證風(fēng)波后的艾未未在《紐約時報(bào)》的采訪中還表示希望暫且忘掉別人貼在他身上的標(biāo)簽，“做些讓我自己意外的事情”。在同一篇文章中，田霏宇也表示對艾未未對可再次出國如何反應(yīng)十分期待。

木質(zhì)球

香港當(dāng)代唐人藝術(shù)中心 | 10月3日-11月15日

艾未未@赫爾辛基

赫爾辛基藝術(shù)博物館 | 9月25日-2016年2月28日

艾未未

倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院 | 9月19日-12月13日

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