古往今來,時尚從來不缺席。大家可能不知道,在古代也有時尚圈,那么,古代的時尚人士是否會像我們看到的古裝劇中人物著裝一樣呢?在本期的DIGIX TALK分享中,古服飾專家陳詩宇深入闡述了古代服飾的美學(xué)意義,以及古代題材影視劇創(chuàng)作服裝設(shè)計的歷史依據(jù),帶領(lǐng)大家領(lǐng)略古代服飾之美。
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服裝時尚潮流三年一刷新,唐朝真的沒有流行過“瘦”嗎?
陳詩宇認為,歷史真實中的服裝復(fù)雜而立體,由于角色所處的時代、生活的地方、從業(yè)職位以及工作環(huán)境,都會導(dǎo)致著裝選擇及演進有所變化。大家對古代服裝都有一個基本的認知,比如說唐代人有唐代的服裝,漢代人有漢代的服裝。但是經(jīng)過大量細致的考古研究發(fā)現(xiàn),事實并不簡單。以唐代為例,經(jīng)過對幾千個有明確年代信息的唐代墓葬中的繪畫人物形象進行梳理,發(fā)現(xiàn)唐代的審美偏好其實經(jīng)歷過非??焖俚淖兓?,比今天這個時代還要快,甚至兩三年間就會產(chǎn)生明顯差異。
唐代“以胖為美”深入人心,但在唐朝建立之初,大家崇尚的是纖細的偏鉛筆身材,穿有條紋、緊窄的服裝。到了楊貴妃時代,逐漸出現(xiàn)了一種紡錘形的身材。可能生活條件提高了,或者說由于李隆基本人的審美側(cè)重豐腴,全社會便開始追捧。到了中唐以后,豐腴審美有所收斂,服裝又趨向?qū)挻蟮脑O(shè)計,有了拖地長裙和大袖衫。
可以看得出來,“變化”才是服裝流行趨勢不變的規(guī)律,在一個大的時間范圍內(nèi),普遍流行的樣式會受諸多因素影響發(fā)生變化。在小的時間范圍內(nèi),比如說同一年,不同的節(jié)日、不同的季節(jié),對面料材質(zhì)的選擇會變化,紋樣也會變化,比如說夏天會用荷花紋的紗料,冬天會用梅花紋的皮料。
拿節(jié)日來說,在元宵節(jié)和中秋節(jié)的時候服裝上會用什么圖案呢?元宵節(jié),大家直觀聯(lián)想是吃湯圓,但湯圓不適合變成精美的圖案,所以逛燈會習(xí)俗中的燈籠,成了最主要的一個服裝設(shè)計元素。很多元宵袍上會有一副巨大的燈籠圖案,旁邊還會飾有五谷豐登吉祥畫。中秋節(jié),嫦娥玉兔是節(jié)日的符號,但把仙女直接畫在服裝上可能會比較難一點,所以可愛的玉兔就變成中秋節(jié)另一個比較重要的服裝設(shè)計元素。
做戲也要做得真,影視表演服裝理應(yīng)還原真實歷史
服裝,作為一種文明最顯性的審美展現(xiàn),也呈現(xiàn)了某個時代的特色風(fēng)貌,比如漢朝的長袍、清朝的馬褂,都在潛移默化中深入人心。而當(dāng)今,大眾對于古代服飾的認識,受到古裝影視劇的影響極大。那么問題來了,歷史服裝這么復(fù)雜,而影視劇本身也只是做戲,影視表演服裝需要還原歷史真實嗎?
陳詩宇給出了他的回答:“這個問題如果在50年前或者100年前,由于條件有限,答案很可能是不需要。但到了今天客觀條件變化了,觀眾需求變化了,呈現(xiàn)手段變化了,之前所有這些局限也幾乎不存在了,那么我認為答案是肯定的,今天的影視服裝確實需要反映歷史真實。”
首先,經(jīng)過大量學(xué)者的廣泛深入研究,歷史服裝已經(jīng)可以比較細致地反映許多歷史時期的真實面貌。其次,現(xiàn)在大量的信息獲取渠道,比如豐富的科普作品,包括畫冊、展覽,以及各種數(shù)字化渠道,已經(jīng)讓歷史走進大眾的視野,也推動一般的愛好者,甚至普通的觀眾,提升了審美,但同時也對影視劇創(chuàng)作的考證提出了很高的要求。再者,影視劇相較傳統(tǒng)舞臺美術(shù)來說,有大量的近景及特寫鏡頭,都會大量展示細節(jié),不再需要為這個遠距離的觀賞做非常強烈的視覺化設(shè)計,可以更多地考慮歷史的真實情況,來體現(xiàn)細節(jié)的真實度。最后,影視劇的籌備時間比較長,投資比較大,為服化道的準(zhǔn)確度,提供了客觀條件。一種文明氣質(zhì),必然會體現(xiàn)在生活的方方面面,包括衣著形象及造型,只有把握住真實的信息,才能夠真正地呈現(xiàn)出那個時代的風(fēng)貌。
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