革命的低俗小說-從高倉健,追捕說起

今天高倉健君的去世占領(lǐng)了媒體頭條。

高倉健對現(xiàn)在的八零后九零后來說估計是陌生的，但對七零后印象深刻，因為他主演的《追捕》是文革后中國大陸引進的第一部外國電影，杜丘和真由美顛覆了整整一代人的審美觀乃至性取向啊。

說性取向其實一點都不算過分，在高倉健以前，中國女人們喜歡的是奶油小生，從高倉健開始，才認識到什么叫硬漢。

我一直沒太搞明白中國當(dāng)年為什么要引進《追捕》，因為這部電影在今天看來其實很一般，當(dāng)年日本票房排名僅僅是18位，而且血腥暴力，還有色情，《追捕》原版中有不少情色鏡頭，引進中被刪減了。為什么要把這樣一部相當(dāng)商業(yè)的電影作為日本電影的第一部引進呢？大概是看中了它的揭露性和批判性吧。（下圖為被刪除情節(jié)劇照）

《追捕》改編自西村壽行的作品《涉過憤怒的河》，西村壽行是誰？這哥們在九十年代的校園幾乎是無人不曉，因為男生們都是把他的作品當(dāng)黃書來看的，而且也確實黃，是名符其實的“低俗小說”，什么《男虎女豹》之類他的作品和金庸、古龍、瓊瑤、岑凱倫的作品一起構(gòu)成少年們的閱讀填空，是書店必備圖書，這些書大多為盜版讀物。由于借的人太多，每本書都彌散著一股強烈的汗?jié)n味道。

當(dāng)時還有一位與西村一樣著名的日本作家，叫大藪春彥。

我是幾年以后，才把西村壽行跟《追捕》作者對上號，當(dāng)時的感覺，就像知道魯迅寫出了肉蒲團，西村壽行的形象立刻高大起來。當(dāng)然，這種驚訝還是基于兩種錯覺，把情色作品看得過于低級，而把《追捕》看得過于高大。

文革后登陸中國的第一部外國電影居然是低俗和暴力的《追捕》，結(jié)合當(dāng)時社會的文化保守狀況，在今天看來似乎非常之不合邏輯，但它其實又有內(nèi)在的中國邏輯，因為我們引進電影的標(biāo)準(zhǔn)，在很長一段時間內(nèi)，是過于看重其批判性和揭露性，相比之下，就忽略了其他的負面影響。

再說一個更典型的例子。1988年在內(nèi)地公映的《黑太陽731》，如果你去看香港三級電影全名單，會發(fā)現(xiàn)這部電影在香港電影史上有特殊的地位，它是香港實現(xiàn)電影分級制度以后的第一部三級片，但在內(nèi)地卻老少無忌，大模大樣的被影院放映。因為它有批判性和揭露性。

在我兒童時期，曾經(jīng)兩次被暴力血腥災(zāi)難影視內(nèi)容驚駭，一是1985年，電視臺紀(jì)念二戰(zhàn)勝利四十周年，放映了一部反映納粹暴行的紀(jì)錄片，其中血淋淋的紀(jì)實性鏡頭，尸體殘骸等嚇得我一夜難眠，此后陰影至少持續(xù)五年；再就是《黑太陽731》，內(nèi)容反映日本侵華罪惡，里面有非常逼真的人體解剖畫面，包括剖開的心臟......當(dāng)時全國各地都傳出觀眾被嚇暈的新聞，當(dāng)時的少年，現(xiàn)在同齡人中，對此片因創(chuàng)傷性應(yīng)激反應(yīng)而留下永久深刻記憶者數(shù)不勝數(shù)。

稍微扯遠一點，在世界藝術(shù)圈里，情色與革命總有扯不開的干系，很多情色電影大師都是左翼文化工作者，因為他們需要揭露需要批判，《金瓶梅》為什么會受主席推崇，因為它在情色背后，是寫實，是批判，拍《索多瑪120天》的帕索里尼，是戰(zhàn)后藝術(shù)界著名的馬克思主義者，當(dāng)然，盡管因為同性戀被意大利共產(chǎn)黨給開除了，但思想依舊是革命的。拍《感官世界》的大島渚，也是有名的赤色分子。

現(xiàn)在島國的電影界可謂開放，但情色電影最初闖關(guān)成功也是因為打起了革命的旗幟，1965年的《黑雪》描述了美軍基地黑人大兵強暴日本少女，日本男友在共產(chǎn)黨員的鼓勵下血性復(fù)仇的故事，很黃很暴力，遭到禁映，結(jié)果青年們上街捍衛(wèi)藝術(shù)自由，最終導(dǎo)演無罪開釋，《黑雪》解禁，標(biāo)志著情色電影在日本的突破成功，正式走上臺前。

日本有“四大情色大師”，除了大島渚，還有一位若松孝二，這位左得更徹底，干脆立場鮮明的支持游擊隊，若松孝二和赤軍女首領(lǐng)重信房子遠赴中東拍攝了紀(jì)錄片《日本赤軍-巴勒斯坦解放組織：世界戰(zhàn)爭宣言》，結(jié)果被判終生不可離開日本。

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