縱有萬般不舍，媒體人為什么還是要紛紛選擇逃離

其實(shí)我更愿意把這部電視劇看成一部描寫媒體人生活的《致青春》。

六六、九枚玉編劇，海清、杜淳、張譯領(lǐng)銜的電視劇《女不強(qiáng)大天不容》最近在媒體圈引起頗多議論，雖然我已經(jīng)很久不看電視劇，但好奇之下還是去追了幾集，果然有趣，而且作為“資深”媒體人，看了這劇，更是感慨萬千，不由會(huì)想起年輕剛?cè)胄袝r(shí)候的理想與今天的彷徨。

《女不強(qiáng)大天不容》其實(shí)是一部圍繞媒體人生活與職業(yè)生涯編寫的電視劇，但放在這個(gè)特定的時(shí)代描述，它更像一曲挽歌。職場360行，作為大的行業(yè)來說，在21世紀(jì)初的中國再也沒有其他任何一個(gè)行業(yè)像媒體業(yè)這樣大起大落，跌宕起伏，而浮載其上的人物命運(yùn)，自然也像過山車一樣，起起落落。以媒體業(yè)這潭水之深，一般創(chuàng)作者還真不好把握，聽說六六和海清這對黃金組合，為了拍攝《女不強(qiáng)大天不容》，都專門有去報(bào)社體驗(yàn)生活?？磮?bào)道稱，“六六不僅找來擁有二十年以上媒體經(jīng)驗(yàn)的資深媒體人九枚玉共同打造劇本和小說，還特地去安徽合肥一家報(bào)社實(shí)習(xí)了一年多，深入體驗(yàn)媒體行業(yè)的各個(gè)環(huán)節(jié)，每天跟隨記者們開會(huì)找選題、跑新聞、寫稿、編稿、簽版、校樣、下印等等”，而海清為了鄭雨睛這個(gè)角色也空出一年的檔期，隨六六一起去報(bào)社實(shí)習(xí)體驗(yàn)生活。

現(xiàn)實(shí)題材電視劇最難做到的就是還原，這部劇其實(shí)基本做到了。尤其看到有一些細(xì)節(jié)，還真能引發(fā)共鳴，比如早期在沒有電子郵件的時(shí)代，記者為了保持時(shí)效性抱著傳真機(jī)出差、CRT顯示器、小靈通電話等，仿佛又把人帶回當(dāng)年那個(gè)時(shí)空，追劇分分鐘回到剛畢業(yè)做媒體的時(shí)候。

然而，這并不是一部讓人們看完會(huì)舒心悅目的電視劇。《女不強(qiáng)大天不容》雖然在細(xì)處洋溢著六六特有的喜劇色彩，但整部劇卻是傳統(tǒng)媒體的一曲挽歌，處處透露著無奈，而劇中除鄭雨晴之外幾位媒體身份的主角的結(jié)局也是如此，最后沒有一位留在媒體行當(dāng)中，劉素英去搞物業(yè)管理，傅云鵬病退，張國輝被抓，李保羅病退......這不是巧合，而是大時(shí)代使然。《女不強(qiáng)大天不容》也是通過人物主線，去反映了近20年來傳統(tǒng)媒體大時(shí)代的興衰變遷。

其實(shí)我更愿意把這部電視劇看成一部描寫媒體人生活的《致青春》。

青春是什么？青春的最大特點(diǎn)就是短暫而一去不復(fù)返，是理想主義，是熱血沸騰......幾乎每個(gè)傳媒人都曾是鄭雨晴，抱著新聞理想踏入職場，懷著滿腔熱血行走新聞現(xiàn)場。這也是媒體行當(dāng)與其他職業(yè)最大的區(qū)別之一，以劇中為例，鄭雨晴去了報(bào)社，戀人呂方成則去了銀行，去銀行的職業(yè)生涯其實(shí)相對簡單，而對于去報(bào)社的人來說，除了掙一份薪水之外，還帶著幾分理想與社會(huì)責(zé)任感，不管日后是否被玷染，至少最初，鄭雨晴們是這樣的。但可惜，他們幾乎所有人都沒在這個(gè)職業(yè)里走到最后。

這不怪鄭雨晴或者傅云鵬等個(gè)體如何，其實(shí)在全中國，傳統(tǒng)媒體業(yè)的青春也就這短短二十年。從上世紀(jì)九十年代中期媒體切入市場化變革，因市場而發(fā)展壯大，贏得尊敬，到現(xiàn)在的被互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)沖擊的潰不成軍，生老病死，也就僅僅二十年時(shí)間。從這個(gè)角度來說，所有媒體人都有悲劇的一面，因?yàn)椴还芟氩幌耄瑫r(shí)代變遷已經(jīng)天然的限制了他們的從業(yè)時(shí)間。在國外，如果你是在六七十年代就從事媒體，那么只要認(rèn)真努力，可以一輩子都踏踏實(shí)實(shí)的待在這個(gè)行當(dāng)，一直到退休，但在這個(gè)時(shí)代的中國媒體界，因?yàn)閭鹘y(tǒng)媒體在沖擊下大量倒閉或者轉(zhuǎn)型，除了少數(shù)官辦媒體里的，已經(jīng)沒有人敢想能在一份報(bào)紙安穩(wěn)工作到退休，這就是宿命，也是劇中人物鄭雨晴的宿命，這其實(shí)與各種市場化、非市場化的因素?zé)o關(guān)，導(dǎo)致這一宿命的，是互聯(lián)網(wǎng)的崛起這樣百年難遇的大歷史變革，無人能夠抗拒。

宿命是大背景，它只決定了傳統(tǒng)媒體業(yè)必然會(huì)潰敗這一大結(jié)局，但結(jié)局的進(jìn)程卻也受到種種其他客觀因素的干擾，在大結(jié)局已定的情況下，客觀環(huán)境好，則傳統(tǒng)媒體也還可以多續(xù)命幾年，客觀環(huán)境變差，則只能是雪上加霜，在中國，是更差的客觀環(huán)境使傳統(tǒng)媒體的黃金時(shí)代更快的走向了沒落。

《女不強(qiáng)大天不容》通過鄭雨晴的職業(yè)故事很好的反映了幾點(diǎn)原因，比如媒體在市場化與監(jiān)管之間面臨的兩難局面，鄭雨晴故事的開始，就反映了做媒體的政策風(fēng)險(xiǎn)。在中國，新聞報(bào)道經(jīng)常要走鋼絲，既要討好讀者，又要符合監(jiān)管，稍有不慎就得寫檢討，鄭雨晴的故事，不過是媒體人行走在這個(gè)年代傳媒條條框框中的一個(gè)縮影，而觀感則是：做新聞越來越難。理想主義與現(xiàn)實(shí)的沖突越來越大。

媒體地位的下降是另一大原因。在電視劇中則具體表現(xiàn)為記者工作強(qiáng)度與待遇的下降，在早期紙媒稱霸時(shí)代，記者是令人羨慕的工作，社會(huì)地位高，上可以接觸領(lǐng)導(dǎo)，下可深入基層，福利上“發(fā)的雞蛋吃不過來”，工作時(shí)間也自由，“養(yǎng)兒育女種花草，八卦娛樂燙燙腳，喝茶聊天談養(yǎng)生、剩下時(shí)間編編稿”，這就是鄭雨晴負(fù)責(zé)文化版時(shí)工作的寫照......但隨后進(jìn)入“防火防盜防記者”時(shí)代，媒體人的社會(huì)地位則一落千丈，伴之以少數(shù)人員的道德淪喪，比如鄭雨晴的死對頭張國輝，被鄭雨晴以提拔的名義凍結(jié)權(quán)利只能在外面要債，因?yàn)榧埫降乃ヂ?，廣告越來越少。張國輝惡向膽邊生決定實(shí)行新聞敲詐，凡是減少媒體投放的企業(yè)，都寫負(fù)面新聞......這部分橋段很容易令人想起近兩年發(fā)生一些案件。

電視劇中也講到了新媒體對報(bào)業(yè)的沖擊，鄭雨晴將之理解為“好新聞被無償轉(zhuǎn)載不給錢”，這種理解未必對，但對從業(yè)人員信心的打擊卻是事實(shí)，于是鄭雨晴跟新媒體打了一場官司，雖然以勝訴結(jié)尾，但卻只要回50元。如電視劇里高飛所說，如果不對內(nèi)容和版權(quán)做保護(hù)，那未來傳媒或者獨(dú)立創(chuàng)作者將不能生存。所謂的新媒體，不能打著創(chuàng)新的旗號(hào)公然違反現(xiàn)存的法律。所有的創(chuàng)新一定跑在法律和道德前面，紙媒很可能等不到內(nèi)容保護(hù)就已經(jīng)死翹翹了，高飛勸鄭雨晴趕緊趁勢頭不好溜號(hào)。

因?yàn)槟壳半娨晞∵€在播映當(dāng)中，所以結(jié)局外界還不知道，坊間流傳各種版本，樂觀版是鄭雨晴依舊堅(jiān)守媒體行業(yè)，不忘理想。現(xiàn)實(shí)版本則是說鄭雨晴最后真的離開去創(chuàng)業(yè)了。就整部劇來說，我認(rèn)為最終選擇離開才是點(diǎn)睛之筆。按照一般電視劇邏輯，作為女一號(hào)，鄭雨晴是不應(yīng)該被設(shè)計(jì)為離開媒體的，她怎么也應(yīng)該帶領(lǐng)報(bào)社員工面對命運(yùn)不服輸，經(jīng)過種種波折重新實(shí)現(xiàn)企業(yè)的輝煌，但如果鄭雨晴選擇離開，向命運(yùn)低頭，卻更為寫實(shí)。因?yàn)樵谥袊?，至少到目前為止，還沒有哪一家傳統(tǒng)媒體向互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型成功，畢竟《赫芬頓郵報(bào)》全世界只有一份。

最后我想說的是，《女不強(qiáng)大天不容》的背景應(yīng)該是某一二線城市，事實(shí)上，時(shí)至今日，在這些城市里，媒體人已經(jīng)基本上和鄭雨晴一樣，認(rèn)清了命運(yùn)，該逃離的逃離，準(zhǔn)備堅(jiān)守的堅(jiān)守。但在廣大的三四五線城市，還有大量的媒體人正在渾然不知的被“溫水煮青蛙”，在傳統(tǒng)媒體里混日子，或許直到被下崗那一天才能意識(shí)到大變已經(jīng)來臨，他們其實(shí)最應(yīng)該好好看看這部電視劇。

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