縱有萬般不舍,媒體人為什么還是要紛紛選擇逃離

其實我更愿意把這部電視劇看成一部描寫媒體人生活的《致青春》。

六六、九枚玉編劇,海清、杜淳、張譯領銜的電視劇《女不強大天不容》最近在媒體圈引起頗多議論,雖然我已經(jīng)很久不看電視劇,但好奇之下還是去追了幾集,果然有趣,而且作為“資深”媒體人,看了這劇,更是感慨萬千,不由會想起年輕剛?cè)胄袝r候的理想與今天的彷徨。

《女不強大天不容》其實是一部圍繞媒體人生活與職業(yè)生涯編寫的電視劇,但放在這個特定的時代描述,它更像一曲挽歌。職場360行,作為大的行業(yè)來說,在21世紀初的中國再也沒有其他任何一個行業(yè)像媒體業(yè)這樣大起大落,跌宕起伏,而浮載其上的人物命運,自然也像過山車一樣,起起落落。以媒體業(yè)這潭水之深,一般創(chuàng)作者還真不好把握,聽說六六和海清這對黃金組合,為了拍攝《女不強大天不容》,都專門有去報社體驗生活。看報道稱,“六六不僅找來擁有二十年以上媒體經(jīng)驗的資深媒體人九枚玉共同打造劇本和小說,還特地去安徽合肥一家報社實習了一年多,深入體驗媒體行業(yè)的各個環(huán)節(jié),每天跟隨記者們開會找選題、跑新聞、寫稿、編稿、簽版、校樣、下印等等”,而海清為了鄭雨睛這個角色也空出一年的檔期,隨六六一起去報社實習體驗生活。

現(xiàn)實題材電視劇最難做到的就是還原,這部劇其實基本做到了。尤其看到有一些細節(jié),還真能引發(fā)共鳴,比如早期在沒有電子郵件的時代,記者為了保持時效性抱著傳真機出差、CRT顯示器、小靈通電話等,仿佛又把人帶回當年那個時空,追劇分分鐘回到剛畢業(yè)做媒體的時候。

然而,這并不是一部讓人們看完會舒心悅目的電視劇。《女不強大天不容》雖然在細處洋溢著六六特有的喜劇色彩,但整部劇卻是傳統(tǒng)媒體的一曲挽歌,處處透露著無奈,而劇中除鄭雨晴之外幾位媒體身份的主角的結(jié)局也是如此,最后沒有一位留在媒體行當中,劉素英去搞物業(yè)管理,傅云鵬病退,張國輝被抓,李保羅病退......這不是巧合,而是大時代使然?!杜粡姶筇觳蝗荨芬彩峭ㄟ^人物主線,去反映了近20年來傳統(tǒng)媒體大時代的興衰變遷。

其實我更愿意把這部電視劇看成一部描寫媒體人生活的《致青春》。

青春是什么?青春的最大特點就是短暫而一去不復返,是理想主義,是熱血沸騰......幾乎每個傳媒人都曾是鄭雨晴,抱著新聞理想踏入職場,懷著滿腔熱血行走新聞現(xiàn)場。這也是媒體行當與其他職業(yè)最大的區(qū)別之一,以劇中為例,鄭雨晴去了報社,戀人呂方成則去了銀行,去銀行的職業(yè)生涯其實相對簡單,而對于去報社的人來說,除了掙一份薪水之外,還帶著幾分理想與社會責任感,不管日后是否被玷染,至少最初,鄭雨晴們是這樣的。但可惜,他們幾乎所有人都沒在這個職業(yè)里走到最后。

這不怪鄭雨晴或者傅云鵬等個體如何,其實在全中國,傳統(tǒng)媒體業(yè)的青春也就這短短二十年。從上世紀九十年代中期媒體切入市場化變革,因市場而發(fā)展壯大,贏得尊敬,到現(xiàn)在的被互聯(lián)網(wǎng)、移動互聯(lián)網(wǎng)沖擊的潰不成軍,生老病死,也就僅僅二十年時間。從這個角度來說,所有媒體人都有悲劇的一面,因為不管想不想,時代變遷已經(jīng)天然的限制了他們的從業(yè)時間。在國外,如果你是在六七十年代就從事媒體,那么只要認真努力,可以一輩子都踏踏實實的待在這個行當,一直到退休,但在這個時代的中國媒體界,因為傳統(tǒng)媒體在沖擊下大量倒閉或者轉(zhuǎn)型,除了少數(shù)官辦媒體里的,已經(jīng)沒有人敢想能在一份報紙安穩(wěn)工作到退休,這就是宿命,也是劇中人物鄭雨晴的宿命,這其實與各種市場化、非市場化的因素無關,導致這一宿命的,是互聯(lián)網(wǎng)的崛起這樣百年難遇的大歷史變革,無人能夠抗拒。

宿命是大背景,它只決定了傳統(tǒng)媒體業(yè)必然會潰敗這一大結(jié)局,但結(jié)局的進程卻也受到種種其他客觀因素的干擾,在大結(jié)局已定的情況下,客觀環(huán)境好,則傳統(tǒng)媒體也還可以多續(xù)命幾年,客觀環(huán)境變差,則只能是雪上加霜,在中國,是更差的客觀環(huán)境使傳統(tǒng)媒體的黃金時代更快的走向了沒落。

《女不強大天不容》通過鄭雨晴的職業(yè)故事很好的反映了幾點原因,比如媒體在市場化與監(jiān)管之間面臨的兩難局面,鄭雨晴故事的開始,就反映了做媒體的政策風險。在中國,新聞報道經(jīng)常要走鋼絲,既要討好讀者,又要符合監(jiān)管,稍有不慎就得寫檢討,鄭雨晴的故事,不過是媒體人行走在這個年代傳媒條條框框中的一個縮影,而觀感則是:做新聞越來越難。理想主義與現(xiàn)實的沖突越來越大。

媒體地位的下降是另一大原因。在電視劇中則具體表現(xiàn)為記者工作強度與待遇的下降,在早期紙媒稱霸時代,記者是令人羨慕的工作,社會地位高,上可以接觸領導,下可深入基層,福利上“發(fā)的雞蛋吃不過來”,工作時間也自由,“養(yǎng)兒育女種花草,八卦娛樂燙燙腳,喝茶聊天談養(yǎng)生、剩下時間編編稿”,這就是鄭雨晴負責文化版時工作的寫照......但隨后進入“防火防盜防記者”時代,媒體人的社會地位則一落千丈,伴之以少數(shù)人員的道德淪喪,比如鄭雨晴的死對頭張國輝,被鄭雨晴以提拔的名義凍結(jié)權利只能在外面要債,因為紙媒的衰落,廣告越來越少。張國輝惡向膽邊生決定實行新聞敲詐,凡是減少媒體投放的企業(yè),都寫負面新聞......這部分橋段很容易令人想起近兩年發(fā)生一些案件。

電視劇中也講到了新媒體對報業(yè)的沖擊,鄭雨晴將之理解為“好新聞被無償轉(zhuǎn)載不給錢”,這種理解未必對,但對從業(yè)人員信心的打擊卻是事實,于是鄭雨晴跟新媒體打了一場官司,雖然以勝訴結(jié)尾,但卻只要回50元。如電視劇里高飛所說,如果不對內(nèi)容和版權做保護,那未來傳媒或者獨立創(chuàng)作者將不能生存。所謂的新媒體,不能打著創(chuàng)新的旗號公然違反現(xiàn)存的法律。所有的創(chuàng)新一定跑在法律和道德前面,紙媒很可能等不到內(nèi)容保護就已經(jīng)死翹翹了,高飛勸鄭雨晴趕緊趁勢頭不好溜號。

因為目前電視劇還在播映當中,所以結(jié)局外界還不知道,坊間流傳各種版本,樂觀版是鄭雨晴依舊堅守媒體行業(yè),不忘理想。現(xiàn)實版本則是說鄭雨晴最后真的離開去創(chuàng)業(yè)了。就整部劇來說,我認為最終選擇離開才是點睛之筆。按照一般電視劇邏輯,作為女一號,鄭雨晴是不應該被設計為離開媒體的,她怎么也應該帶領報社員工面對命運不服輸,經(jīng)過種種波折重新實現(xiàn)企業(yè)的輝煌,但如果鄭雨晴選擇離開,向命運低頭,卻更為寫實。因為在中國,至少到目前為止,還沒有哪一家傳統(tǒng)媒體向互聯(lián)網(wǎng)轉(zhuǎn)型成功,畢竟《赫芬頓郵報》全世界只有一份。

最后我想說的是,《女不強大天不容》的背景應該是某一二線城市,事實上,時至今日,在這些城市里,媒體人已經(jīng)基本上和鄭雨晴一樣,認清了命運,該逃離的逃離,準備堅守的堅守。但在廣大的三四五線城市,還有大量的媒體人正在渾然不知的被“溫水煮青蛙”,在傳統(tǒng)媒體里混日子,或許直到被下崗那一天才能意識到大變已經(jīng)來臨,他們其實最應該好好看看這部電視劇。

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2016-06-17
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其實我更愿意把這部電視劇看成一部描寫媒體人生活的《致青春》。六六、九枚玉編劇,海清、杜淳、張譯領銜的電視劇《女不強大天不容》最近在

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