作者:李珠江
審校:周鶴翔
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五年時(shí)間,從柏林電影節(jié)領(lǐng)獎(jiǎng)的刁亦男再次走進(jìn)戛納電影節(jié)。
2019年5月18日,經(jīng)歷四年籌拍,刁亦男帶著新作《南方車站的聚會(huì)》參加戛納電影節(jié)。
影片講述了盜竊團(tuán)伙大哥周澤農(nóng)(胡歌飾)誤殺了一位警察之后開(kāi)始了逃亡之路,邂逅陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾),躲避刑警大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)(廖凡飾)和另一伙黑幫勢(shì)力的雙重追擊,支撐他的唯一信念就是讓妻子楊淑?。ㄈf(wàn)茜飾)舉報(bào)自己,讓妻兒獲得30萬(wàn)的懸賞金。
隨著劇情的展開(kāi),一個(gè)個(gè)鮮活的人物先后出來(lái),陪泳女,盜竊團(tuán)伙,好兄弟,妻子,警察等等,彌漫在整部影片的血腥與暴力,暴雨與泥路,槍聲與黑夜,還有類似槍聲的各種聲音,讓劇中每個(gè)追與被追的人物杯弓蛇影。
讓觀看的人產(chǎn)生不適的生理感,拒絕與排斥,可又不得直視那血淋淋的存在。
復(fù)雜的感情與戲劇的沖突,渺小的人物交織了巨大的張力。
全片85%的夜戲以及極舊場(chǎng)景的搭建,使得電影投資過(guò)億,區(qū)別于其他文藝電影,這部影片商業(yè)元素更加濃厚。
至少啟動(dòng)了商業(yè)明星“胡歌”。
而背后的資方也成為了影片之余討論的重點(diǎn)。
和力辰光李立:錯(cuò)過(guò)了《白日焰火》,不該再錯(cuò)過(guò)了
2014年,刁亦男導(dǎo)演的作品《白日焰火》在64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎(jiǎng)以及銀熊獎(jiǎng)。
在那之后不久,和力辰光的老板李力找上了刁亦男,希望可以和他進(jìn)行一次合作。
而雙方要展開(kāi)合作的影片正是《南方車站的聚會(huì)》,一部由真實(shí)新聞事件改編的作品。
那時(shí)候的和力辰光,也因?yàn)橄盗须娪啊缎r(shí)代》的成功在業(yè)內(nèi)大放異彩。最終,《小時(shí)代》系列電影累計(jì)票房高達(dá)15.1億,成華語(yǔ)系列電影最高票房。
從籌備到成型,四年的時(shí)間,和力辰光總計(jì)投入一億多元的投資。
要知道,《小時(shí)代1》如此奢華風(fēng)格電影的投資,在當(dāng)時(shí)也才達(dá)到三千多萬(wàn)。
那么,商業(yè)片成功的和力辰光為什么會(huì)找到一個(gè)“文藝小眾片”的導(dǎo)演呢?
這就要說(shuō)起和力辰光這個(gè)公司了,或者說(shuō)老板李力的投資風(fēng)格了。
和力辰光成立于2012年,成功登陸創(chuàng)業(yè)板,后又折戟于A股。
和力辰光不僅參與過(guò)《小時(shí)代》《心理罪》等商業(yè)片的投資,也出品了《皮繩上的魂》《飛越瘋?cè)嗽骸贰秾什R》等小眾文藝電影,和張楊,郭敬明等風(fēng)格迥異的導(dǎo)演也都合作過(guò)。
可以說(shuō),投資人李力一直在追求電影藝術(shù)和商業(yè)的完美探索。
而刁亦男,被譽(yù)為中國(guó)先鋒戲劇代表人物,《白日焰火》的破億票房讓他實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和商業(yè)的初步探索。
在李力看來(lái),比起文藝片的頭銜,刁亦男更像是類型片的導(dǎo)演,極具現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。
對(duì)于投資人的李力來(lái)說(shuō),實(shí)現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)的探索讓他極度想要有一個(gè)能夠進(jìn)入國(guó)際視野的影片。
而三次入圍國(guó)際獎(jiǎng)的刁亦男正是這個(gè)合適的人選。
2003年,刁亦男的第一部處女座《制服》,獲得第22屆溫哥華國(guó)際電影節(jié)最佳影片龍虎獎(jiǎng)。
2007年,影片《夜車》入圍第60屆嘎納電影節(jié)一種矚目競(jìng)賽單元。
2014年,《白日焰火》獲得64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎(jiǎng)以及銀熊獎(jiǎng)。
今年5月18日,在戛納電影節(jié)上的首映,《南方車站的聚會(huì)》獲得了一致好評(píng)。
導(dǎo)演刁亦男 零度下的掙扎
同樣是刻畫中國(guó)小人物的故事,不同于賈樟柯的平穩(wěn)與訴說(shuō),刁亦男的作品更多的是掙扎與救贖。
如果說(shuō),賈樟柯描繪的人物是時(shí)代變遷下的隨波逐流,是一部部歷史變遷與人的命運(yùn)結(jié)合在一起的機(jī)遇,猶如波瀾壯闊的史詩(shī),是零度的平凡。
那么,刁亦男的作品更多的是刻畫掙扎在邊緣的生活群體,罪與愛(ài)猶如一幅幅滄桑畫卷下的補(bǔ)丁,邊邊角角都不放過(guò),是零下的掙扎。
社會(huì)與人性的探討,總是那么直白與無(wú)奈,糾結(jié)與復(fù)雜。
而這部影片里的每個(gè)人物,都是極度平凡的人物,還有陪泳女這個(gè)角色,盡管某種程度上做的事情是一樣的,但是這個(gè)身份對(duì)于很多人而言也是第一次接觸。
還有盜竊團(tuán)伙,這樣一個(gè)僅在新聞播報(bào)上聽(tīng)到的群體,除了暴力與偷竊,導(dǎo)演賦予了他們以溫度,有溫?zé)?,有情緒,有情誼,有價(jià)值,有他們內(nèi)心想要保護(hù)的人。
戲劇的沖突讓所有平凡卻缺失平衡中的每個(gè)人都處在一種追與被追的狀態(tài),停下里似乎就意味著死亡,而他們的核心就是周澤農(nóng)沒(méi)有死。直到周澤農(nóng)倒下的那一瞬間,影片要表達(dá)感覺(jué)還是沒(méi)有結(jié)束,意猶未盡。
追與被追的節(jié)奏難以停歇,不僅是影片中的人物,還有影片外的觀影者。
除此之外,相比《白日焰火》,《南方車站的聚會(huì)》則更具有商業(yè)色彩。有傳言說(shuō)這部影片被形容是“刁亦男導(dǎo)演的一次商業(yè)化轉(zhuǎn)型”
而這也正是導(dǎo)演想要去探索和實(shí)現(xiàn)的,商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。
藝術(shù)與商業(yè)能否完美結(jié)合,也一直都是中國(guó)電影嘗試去做的事情。
商業(yè)明星胡歌的加盟
李力在面對(duì)媒體采訪的時(shí)候,說(shuō)到選擇胡歌的原因并非是處于“流量”考慮。正是“胡歌男性化而非偶像的那面,讓人覺(jué)得他符合這個(gè)角色”
這句話,似曾相識(shí)。
記得上一次說(shuō)這個(gè)話的人是《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤,在一檔真人秀節(jié)目里,曾說(shuō)選鹿晗并不是因?yàn)榱髁繂?wèn)題,只是因?yàn)楹线m。
......
《南方車站的聚會(huì)》塑造的主角周澤農(nóng),是一個(gè)帶著些許絕望和陰郁氣質(zhì),但同樣有個(gè)人價(jià)值的小人物。
可是,胡歌真的符合主角憂郁敏感、沉默寡言的形象嗎?
他混蛋的樣子,我看到了十年前那個(gè)痞痞的李逍遙。
他滄桑的樣子,我看到了四年前那個(gè)孱弱的梅長(zhǎng)蘇。
就是沒(méi)有看到,一個(gè)殺人之后慌忙逃命的周澤農(nóng)。
反正我是在他滄桑之余,還看到了一絲瑯琊榜中未褪去的行將就木的感覺(jué)。
然而這兩個(gè)角色不一樣,滄桑感也不該一樣。
一種是為了逃命而滄桑狼狽,心里唯一的信念就是為家中妻兒留下最后一些東西。
一種是忍辱負(fù)重看破生死云淡風(fēng)輕,支撐活下去的唯一信念就是報(bào)仇,為冤死的人洗清冤屈。
只能說(shuō),胡歌的形象太書生氣質(zhì)。
這不是言情小說(shuō),而是現(xiàn)實(shí)主義電影。
清秀的書生氣質(zhì)卻也有一種別樣的反差感,對(duì)胡歌而言也是一種演繹路上的突破。
畢竟根據(jù)真實(shí)案例改編的,導(dǎo)演對(duì)人物的選角我們也應(yīng)該相信。
不可否認(rèn)的是,名導(dǎo)演與實(shí)力派演員的加盟,投資方的大力支持,讓這部影片在今年年末還是很有看頭的。
就像許多中國(guó)電影人一樣,他們都在探索一條適合國(guó)內(nèi)的商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的電影之路。
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