90后網(wǎng)絡(luò)作家言歸正傳新書《這個人仙太過正經(jīng)》正在閱文集團(tuán)起點中文網(wǎng)連載。該書自2月5日發(fā)布以來，成績斐然：新書上線10分鐘，即收到百萬起點幣打賞;發(fā)布24小時，聚攏30萬粉絲，作品收藏近20萬，收割超1萬推薦票，成為起點中文網(wǎng)簽約作者新作本周閱讀指數(shù)排行第一位。
作為“穩(wěn)健流”開創(chuàng)者，言歸正傳的上一部作品《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》，也曾在起點打破多項紀(jì)錄，頻頻“霸榜”。
寫仙俠
玩轉(zhuǎn)輕松搞笑風(fēng)
言歸正傳，閱文集團(tuán)90后大神作家，代表作《洪荒二郎傳》《地球第一劍》《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》等。于2021年2月正式上線新作——《這個人仙太過正經(jīng)》，融合了輕喜劇的趣味性和中國古典神話元素，講述了在內(nèi)憂外患的背景下，人域面臨外族國度虎視眈眈、內(nèi)部仙魔沖突又接連爆發(fā)時，男主角吳妄穿越到這個修仙世界，誤入女修宗門拜師，在幾大勢力沖突席卷下不斷成長，逐漸成為人族崛起的支柱力量的故事。
從《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》到《這個人仙太過正經(jīng)》，言歸正傳將輕松搞笑的行文風(fēng)格與更深層次的立意與深度進(jìn)行融合，擁躉者無數(shù)。“一部作品想要擁有較長的生命力，首先故事內(nèi)核一定要積極向上，三觀要正，是對讀者有增益的，不能只寫套路，寫一些小點去吸引讀者讀。你一定要告訴讀者為什么要打開這本書，這個是寫書歸根到底能不能出成績的一個根本性原因。還有一個，要細(xì)細(xì)打磨自己的文字。”
“《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》的整個過程并不只是嘻嘻哈哈的，它有很多想表達(dá)的東西隱藏在里面了。”兩部作品均選擇輕松搞笑的文風(fēng)創(chuàng)作，言歸正傳有自己的考量，“現(xiàn)在更多的讀者是想去通過閱讀放松自己，通過閱讀緩解壓力。他們得先看到你的作品，才能去體會作品里藏著的那些想表達(dá)的思想。只有讓讀者看開心了，他才愿意一直追著看下來，進(jìn)而接受這個故事的核心。”
不過，可別以為這類文風(fēng)創(chuàng)作起來也很輕松。“要看適不適合作者的寫作方式，還要準(zhǔn)備大量的笑點，埋網(wǎng)文梗，實際比單純鋪陳劇情要費頭發(fā)。單純寫劇情的話，作者只需要去構(gòu)思故事，但這樣的故事讀者并不一定喜歡，或者并不一定能對上作者的電波。一旦讀者不喜歡，作者的表達(dá)就前功盡棄。所以首先要先保證去寫讀者喜歡看的內(nèi)容。”所以，言歸正傳會把搞笑的、讀者更適應(yīng)的一些東西放在前面幾十章，“先讓讀者看開心了，然后再一點一點去表達(dá)。”
言歸正傳也不是天生就會輕松幽默的作家，“文風(fēng)和寫作方式是可以學(xué)習(xí)、練習(xí)的。就創(chuàng)作來說，沒有人天生就是寫喜劇的料，自然也沒有人天生就是寫悲劇的料，不管是喜劇還是悲劇，故事內(nèi)核的表達(dá)跟行文風(fēng)格沒有直接關(guān)系，風(fēng)格是一種寫作工具，是可以通過學(xué)習(xí)來掌握的。而寫作天賦主要體現(xiàn)在對故事的構(gòu)思，你構(gòu)思出來的人物是否立體，是否討喜。而寫作方式、文風(fēng)、搞笑點、搞笑密度，體現(xiàn)出的更多是作者的琢磨、練習(xí)、掌握，功夫在日常。”
依托古典創(chuàng)作
在故事里表達(dá)自己的思想
不碼字的時候，言歸正傳喜歡逛論壇看B站，也常常通過網(wǎng)絡(luò)與讀者聊天。創(chuàng)作《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》時，他將《封神演義》翻了個遍，“把原著吃透了再從里面去延伸，去構(gòu)思出自己的故事。”到了《這個人仙太過正經(jīng)》，他又把《山海經(jīng)》、《楚辭》通讀了幾遍。“你必須先去讀它們，有自己的理解之后，再去把它寫成故事。”在2015年全職網(wǎng)文創(chuàng)作之前，言歸正傳已經(jīng)寫了幾百萬字，“我之前寫其他文路，轉(zhuǎn)為寫仙俠文之后，才會去讀這些老祖宗留下來的古典神話類作品。”
依托于古典神話進(jìn)行創(chuàng)作，對于言歸正傳來說，很有強的挑戰(zhàn)性。“其實傳統(tǒng)古典神話里人物本身就帶有強烈的人物性格，比如財神爺。將這些神話人物融入到自己的創(chuàng)作中，就需要再去深入挖掘他們身上的特點，就好比先把立體化的人物拍扁，然后再充上氣，結(jié)合輕松日常的文風(fēng)在他們的人設(shè)中融入搞笑色彩。這是一個解構(gòu)、重建的過程，創(chuàng)作起來就更為困難。”
但言歸正傳，愿意去接受這種挑戰(zhàn)。“往大了說，是文化自信，想借自己的創(chuàng)作宣揚一下中國傳統(tǒng)的文化精髓，不能讓老祖宗的東西失傳。而且這些人物都是鮮活的、大家熟知的，我再去挖掘他們的潛力，把他們寫到自己的故事里面，讓他們?nèi)ケ磉_(dá)，給他們賦予不同的人設(shè)，賦予不同的精神，對自己的寫作也是有幫助的。”
言歸正傳在很小的時候就曾暢想過自己的未來，“就想寫作，然后就入坑了。”雖然每天八九個小時都在碼字，但他很享受碼字的過程。“作者的爽點在于他寫完了這一段故事，他創(chuàng)作了很多人物，在故事里面表達(dá)出了自己的思想，釋放了自己的能量與價值。寫下幾百萬字的篇幅，心里始終要有一種拼勁，一股干勁。這種干勁來源于收益，更源于讀者的支持與鼓勵。如此，才能一直堅持下來。”
言歸正傳承認(rèn)，常年不間斷的日更連載，對每個作者來說都是一個極大的“磨練”——“創(chuàng)作本身是在經(jīng)歷另外一種人生。堅持下來，待到完結(jié)的那一刻，其實就是走過了一段人生。讀者看完一個故事，心里也會空落落的——悵然若失，或者如釋重負(fù)，有時候甚至?xí)P(guān)上手機呆愣許久——因為讀者也同樣在這個故事里經(jīng)歷了這段人生。”
雖然筆下的人物都是言歸正傳創(chuàng)作的，但他從不覺得自己是書中世界的“神”。“你真正把人物寫活了之后，作者干預(yù)不了人物的命運——這個人物在故事里該做什么就要去做什么，該去犧牲就要去犧牲，該去保護(hù)誰就要去保護(hù)誰，該去履行自己的使命就是履行自己的使命。真正好的作品作者無法擅自替角色去決定什么的。在創(chuàng)作者提筆的那一刻，就已經(jīng)給這個人物賦予了靈魂、使命與歸宿。”
人設(shè)劇情都要抓
好作品應(yīng)經(jīng)得住讀者細(xì)挖
讀言歸正傳的作品，很多人會從中感到正義和熱血。“作品傳播出去了，就算只有少數(shù)的幾百幾千人看到，也可能對他們的言行產(chǎn)生影響。我希望這種影響是正面的，所以我會堅持讓自己的故事核心充滿正能量，主角一定是俠義為先。也希望通過這種方式，對讀者、對社會產(chǎn)生一點積極影響。”
因為《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》這本書，言歸正傳有了“穩(wěn)健流開創(chuàng)者”的美譽，可在他自己看來，這種美譽“有點捧殺了”。“穩(wěn)健不算流派，只是一種人物性格、一種強人設(shè)，師兄李長壽就是個特別穩(wěn)健的人。我不算開辟了一個大流派，只是在人設(shè)構(gòu)建上，讓人眼前一亮罷了。”
網(wǎng)文作品百花齊放，如何讓讀者愿意讀自己的作品呢?言歸正傳坦言：“學(xué)問就大了!”比如《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》的書名，就告訴讀者幾個元素，“師兄，這個詞一看就是仙俠文;穩(wěn)健，直接把小說的核心擺出來了;實在太，又會讓人產(chǎn)生一種好奇心。通過書名，把讀者引入故事，然后再通過對故事的掌握能力，對劇情的編排，還有對人設(shè)從一而終的堅持，讓讀者心甘情愿地跟隨作者的筆觸，去經(jīng)歷和感受另一段人生。持續(xù)努力去寫，讀者自然就會給予正面的反饋——在新書排行榜上頂一頂，讓更多人看到。”
言歸正傳認(rèn)為，小說的內(nèi)核起于人設(shè)歸于故事，最終還是要去拼故事。“小說人設(shè)很重要，人設(shè)、劇情這兩大塊必須狠抓。”在人設(shè)塑造上，言歸正傳分享了自己的方法，“構(gòu)思一個人設(shè)，有一套完整的模板。比如說一個故事里面需要主角、配角，主角是什么性格?配角是什么性格?都可以根據(jù)自己的寫作經(jīng)驗做一個模糊的概念。然后通過寫作去塑造，去培養(yǎng)，把人設(shè)塑造成一個很鮮明的特色，讓讀者能一眼記住，這個是基礎(chǔ)。之后再一步步的讓這個人設(shè)豐滿、成熟，這是一個積累的過程。”
當(dāng)然，文字的打磨也很重要。“讀者一目十行是很正常的，但也要保證他們一目十行看到的劇情是有序且有趣的，是有細(xì)節(jié)的，這是一個作品成功的關(guān)鍵。只有把每一章的內(nèi)容都打磨好了，才能自信地說，我的作品既有快餐式的體驗，也有滿漢全席的內(nèi)涵。只有這樣當(dāng)讀者深入挖掘的時候，才會感覺到驚喜，有一個完整的邏輯鏈。當(dāng)然，也有讀者初讀時不在乎邏輯，只在乎這個劇情是不是夠爽、夠有趣，但只有你把合理的細(xì)節(jié)填充滿，待到他去細(xì)讀去消化去品味時，發(fā)現(xiàn)你的作品是耐讀的、有內(nèi)涵的，那么寫作者、作品在讀者心目中的地位就會越來越高，口碑自然就會提升上來。”
這些是言歸正傳長年泡在讀者群里交流出來的經(jīng)驗。“水群是我一大樂趣，天天在讀者群里水，跟讀者交流。比如我寫完一段劇情之后，就想得到讀者反饋，最直觀的就是問他們有沒有讀懂?然后就會有人來說，漸漸就能摸索出來。有的時候，你寫一百分東西在里面，讀者能看到十分就已經(jīng)很好了，很多讀者并不是來做閱讀理解的，看書就是圖一樂，所以作者就必須要把握住好兩種節(jié)奏：表面節(jié)奏就是給讀者看個樂子，深層節(jié)奏就是必須要有充實的故事內(nèi)涵，能經(jīng)得住部分讀者一個字一個字的細(xì)摳。”
作家簡介：
言歸正傳，閱文集團(tuán)大神作家。代表作：《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》《這個人仙太過正經(jīng)》等。
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