“必須一直有人在修復才能保存這種獨門手藝，一旦斷掉手藝就會消失。”
短視頻中展示了古籍文獻修復細節(jié)。圖/受訪者提供
古籍修復師廉成春的工作室坐落在京郊一棟板樓的頂層，房間朝向很好，南北通透，陽光總是正好灑在房間里那張寬大的長桌上。她每日在窗前伏案修補，修復工具被整齊碼放在筆筒中，身后是一摞摞年代、材質(zhì)、顏色不一的舊紙張。唯有工作臺上的手機，連接起這門古老手藝與現(xiàn)實世界。
廉成春在網(wǎng)上發(fā)布古籍修復短視頻已有一年多了。她會在工作之余按主題把自己的修復過程記錄下來。拍攝完成后，她將視頻簡單剪輯到一分鐘左右，再配上軟件自帶的音樂和簡易特效發(fā)布在各平臺上。
“我希望更多人能看到這門技藝。當時是抱著一種試試看的心態(tài)，完全沒有想到之后的傳播效果。”她說。
“國家隊”之外
視頻的傳播效果遠遠超出了廉成春的預期。
一段段以“蟲子和書的故事”“補洞不補穿”“明代書頁細節(jié)補洞”為題的短視頻以最直觀的方式分享著古籍修復的點滴，迄今為止收獲了7.6萬名粉絲。有人私信她咨詢古籍修復技藝的學習途徑，也有人委托她修復家里的舊藏，大家在評論區(qū)和私信里交流互動，廉成春因此結(jié)識了不少同行和朋友，也招來一些質(zhì)疑。
一次，有網(wǎng)友在視頻中發(fā)現(xiàn)廉成春修復古籍時沒有戴手套，認為她作為民間修復師技術并不專業(yè)。面對這種不信任，她并不氣惱，只是耐心回復網(wǎng)友，由于古籍紙張極其脆弱纖薄，如果戴手套會干擾修復時的靈活程度，修復師在工作時都會時時“凈手”保證手部的清潔。
廉成春在修復時拍攝短視頻。圖/受訪者提供
這樣的誤解只是小插曲，作為民間修復師，廉成春還有更大的困擾。“最大的問題就是待遇不高。國家修復古籍是為了讓文化延續(xù)，不屬于商業(yè)行為，而民間修復主要對接的是拍賣行和藏家，他們當然會要求盡可能低的成本。”廉成春告訴《中國慈善家》。“修書和修鞋沒什么區(qū)別，都是補補洞。”一位藏家對《中國慈善家》直言不諱。
《藏書報》與中國古籍保護協(xié)會的統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，目前全國有四十余家民間修復機構(gòu)和二百名民間修復師。像廉成春這樣開設獨立工作室的是極少數(shù)。
對于古籍修復師來說，能接觸到的書籍年代越早，越是對其修復能力的一種肯定。“像我這樣能修到宋代古籍的民間修復師真的非常少。”廉成春說，“記得有一次，我看到兩冊破損嚴重、價值很高的元代古籍，當時就想如果有幸能夠獲得此書，一定要把它們修復好。”后來她竟真的如愿以償，并且修復成果得到了業(yè)界一致好評。
民間修復師廉成春工作室內(nèi)景。圖/受訪者提供
修復工作不但繁瑣，而且有時必須一口氣修復完成。廉成春往往一修就是一整天，從白天坐到黑夜，家人都睡覺了她還在案前修補。由于修復需要在強光下細看書頁，她長時間面對LED燈，眼睛經(jīng)常酸痛不已。書頁里往往滿是灰塵，翻閱時也會被嗆得咳嗽連連。此外，由于需要低頭握筆，頸椎病、腱鞘炎、腰背痛都找上門了。面對種種“職業(yè)病”，廉成春依然樂在其中。
當年，在山西榆次輕紡美術學院(現(xiàn)已并入山西理工大學)初學古籍修復技術的她很快就被這些泛著墨香的書頁吸引，決心踏入修復行業(yè)。當她發(fā)現(xiàn)偏重理論知識的課堂學習并不能滿足自己，廉成春并沒有急于就業(yè)，而是在親戚的引薦下跟隨一位老師傅學習修復手法，提升技藝。
自2008年“中華古籍保護計劃”實施以來，國家圖書館開設了一批面向民間古籍修復工作者的學習課程。廉成春在開設個人工作室后再次去國圖進修，并結(jié)識了業(yè)內(nèi)的頂級專家。
小眾絕學
國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、古籍修復師杜偉生已在國圖工作近五十年，他見證并參與了自上世紀70年代起中國古籍保護事業(yè)的發(fā)展歷程。早已退休的他還是會在空閑時到修復組轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，也會不厭其煩地對來訪者指點迷津。
“民間修復有非常大的存在必要性。散落民間的古籍藏品不計其數(shù)，讓民間配合著國家修復，效果會很好。”杜偉生立場鮮明。
在古籍修復行業(yè)工作了45年的“非遺”傳承人、古籍修復師杜偉生在給社科院的學生們講課。攝影/董潔旭
同時，他也認為短視頻傳播對于古籍保護很有價值。“做這方面的宣傳并不是為了讓很多人一擁而上去學習古籍修復專業(yè)，這種熱度是浮躁的。關鍵是讓大家知道我們修復組是在做什么。古籍里蘊含著的是傳統(tǒng)文化，這是作為中國人不能丟的東西。我們要用各種方式喚起公眾的重視，最好從小學起就開設相關課程。”
國家圖書館古籍保護中心辦公室主任蘇品紅強調(diào)，“古籍修復技術的傳承性非常強，古保辦一直很關注人才的培養(yǎng)。”
古籍修復歷史悠久，技藝傳授模式為師父帶徒弟，言傳身受，代代相傳。師徒制仍然延續(xù)至今，但形式已經(jīng)變得更加多元和靈活。
古籍裝潢修復行業(yè)自古有傳承，1990年出土的敦煌遺書中金剛般若波羅蜜經(jīng)就有標注裝潢手字樣。圖/受訪者提供
國家圖書館研究館員朱振彬是全國最頂尖的古籍修復師之一，他于2018年擔任浙江省古籍保護中心傳習所導師。如今，全國已經(jīng)分設了幾十個古籍修復技藝傳習所，培養(yǎng)學員百余人。
朱振彬介紹，傳習所可以看為傳統(tǒng)師徒制的“優(yōu)化版”。一方面“師帶徒”共同修復古籍，老師傳授給學生完整的技藝和工作習慣;另一方面，班課的方式使得學生不止得到一位老師指點，彌補了傳統(tǒng)師徒制信息單一、私人關系復雜等缺點。同時，國圖與各高職大專陸續(xù)開設古籍修復培訓班，培養(yǎng)千余人次學員。在各種努力下，我國古籍修復隊伍已經(jīng)由2007年時的不到百人，擴展到現(xiàn)在的千人左右。
朱振彬從18歲進入古籍修復行業(yè)，至今已經(jīng)近40年。攝影/董潔旭
杜偉生依舊認為古籍修復必然是一門極為“小眾”的職業(yè)。他強調(diào)古籍修復是一門上手容易但做好很難的手藝，“目前需要古籍修復師的數(shù)量是有限的，并不是從業(yè)人數(shù)越多越好，國圖現(xiàn)在已經(jīng)不對外招收零基礎學員了?；蛘哒f古籍是不能被快速修完的，必須一直有人在修復才能保存這種獨門手藝，一旦斷掉手藝就會消失。”
他提出古籍修復需要特殊人才，不但要滿足傳統(tǒng)中“補天之手，貫虱之睛，靈慧虛和，心細如發(fā)”的要求，還需要視野開闊、掌握專業(yè)技術，“之前做這行不需要學歷，大家都是在實踐中歷練的。現(xiàn)在的年輕人眼界要更高，你看我們館，學習化學、美術史、造紙專業(yè)的都有。”
冷與熱
“自從《我在故宮修文物》之后，大家對古籍文物的興趣一下子就起來了。采訪和宣傳越來越多，我都想建議國圖搞個周期性記者招待會了。這當然是好事情，但仍然很少有人堅持這份興趣，行業(yè)也還是很難留住人。”采訪中，朱振彬向《中國慈善家》坦言。
作為古籍修復“國手”張士達的關門弟子，他親歷了這個行業(yè)的冷與熱，甚至也會擔心當下的古籍修復事業(yè)有些“虛熱”。
除了公眾的好奇心、關注度，來自企業(yè)的捐贈也讓這個行業(yè)的“景氣度”越來越高。
古籍的材質(zhì)多是極易破損的紙張，損壞風險極大，據(jù)估算每翻閱一次就會折損六十余年。雖然“盡量少翻閱”一直以來都是古籍保護工作的宗旨，但是在版本鑒定、紙張辨析等涉及文獻載體本身的工作中仍然存在動用原本的需要。
修復師的裝裱三件套：排筆、板刷、小掃帚。攝影/董潔旭
因此，自上世紀80年代起數(shù)字化便成為古籍研究中必不可少的一環(huán)。但一直以來，數(shù)字化就面臨著人工錄入速度慢、掃描辨識度低等難題，八十年代制作的微縮膠卷也因為技術條件限制清晰度有限。
互聯(lián)網(wǎng)巨頭陸續(xù)向古老的修復行業(yè)投來橄欖枝。2021年5月，阿里巴巴聯(lián)合四川大學、美國加州大學伯克利分校、國圖、浙圖等單位合作開展“漢典重光”古籍保護公益項目，搜尋流落在海外的古籍藏品，并由阿里達摩院利用“人機交互”識別鏈路技術高效高質(zhì)進行數(shù)字化。字節(jié)跳動也于6月初期捐贈一千萬元，與國圖、中國文?；饡献鞒闪?ldquo;古籍保護專項基金”。
廉成春沒有想到的，是她創(chuàng)作的內(nèi)容會引起抖音官方的關注，更間接促成了“古籍保護專項基金”的成立。“創(chuàng)作者用視頻等形式展示自己與古籍間的故事，讓我們看到了古籍修復的使命感、古籍保護的重要性以及古籍內(nèi)容的延展空間。”字節(jié)跳動古籍保護專項基金負責人羅海岳這樣向《中國慈善家》介紹基金成立的初衷。
“這當然是很好的事情，不過目前各種公益支援都面向館藏古籍和體制內(nèi)修復師，我們民間修復師也希望能參與到項目具體修復工作中。”欣喜之余，廉成春也表達了自己更多的期許。
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