26年后，終于又有一部金融商戰(zhàn)國(guó)產(chǎn)劇站上C位

每一代年輕人都有屬于自己的電視劇回憶，對(duì)于80后來(lái)說(shuō)，TVB是無(wú)法抹去的經(jīng)典。有人說(shuō)，以前的港劇，就像永不熄滅的維多利亞港一般迷人，它不止映照大時(shí)代之中的風(fēng)云變遷，也寫(xiě)盡了底層人物的歡喜悲傷。

我一直覺(jué)得，與其說(shuō)是港劇沒(méi)落了，不如說(shuō)他們?cè)?jīng)的中堅(jiān)力量也開(kāi)始擁抱大陸市場(chǎng)和網(wǎng)生內(nèi)容。比如勞模藝人，跨越了至少三個(gè)年代仍被視為超級(jí)偶像的劉德華，依然活躍在影視圈。之前，華仔被人記住的身份更多是歌手、演員，而這一次他為迷你網(wǎng)劇《東方華爾街》獻(xiàn)出了網(wǎng)劇監(jiān)制處女秀。

這部華仔監(jiān)制的金融題材網(wǎng)劇，很容易讓80后聯(lián)想起1992年在TVB熱播的《大時(shí)代》，同樣是以股市為背景，串聯(lián)起波云詭譎的爭(zhēng)斗故事。這也意味著，時(shí)隔26之后，終于有一部關(guān)于金融商戰(zhàn)的行業(yè)劇出爐，在愛(ài)情偶像劇霸占90、00后娛樂(lè)消費(fèi)時(shí)間的市場(chǎng)環(huán)境中，多少顯得有些可貴。

除了填補(bǔ)當(dāng)下的金融劇空白以外，它更大的意義可能在于，給這一代年輕人提供了另一種題材劇集的欣賞維度，也給了80后懷舊黨探索新版本《大時(shí)代》的體驗(yàn)。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《東方華爾街》成了80后與90、00后在網(wǎng)劇內(nèi)容消費(fèi)上的一個(gè)橋梁。

01

我們先來(lái)看看故事。

1997年金融風(fēng)暴后，深諳“誰(shuí)有錢(qián)誰(shuí)就是莊家”這個(gè)游戲規(guī)則卻又具備叛逆精神的四人：經(jīng)濟(jì)學(xué)教授葉抱一（吳鎮(zhèn)宇 飾）及其學(xué)生韋航（張孝全 飾）、金管局特別顧問(wèn)卓意寧（譚耀文飾）、Pamela（張可頤 飾），化身金融白武士，組建"CASH"這個(gè)對(duì)抗惡意操縱金融市場(chǎng)的權(quán)貴大鱷的組織。

CASH1.0所懷揣的“維護(hù)市場(chǎng)公平秩序和小股民利益”的理想很豐滿(mǎn)，但現(xiàn)實(shí)卻很骨感。十年過(guò)去，2008年金融海嘯讓全球市場(chǎng)哀鴻遍野。劇中關(guān)鍵人物葉抱一也有了新的企圖，他把韋航從緬甸請(qǐng)回來(lái)重組CASH，但昔日的師徒情誼其實(shí)已經(jīng)發(fā)生質(zhì)變。

不管是小說(shuō)還是影視劇，師徒反目的戲碼最是能夠引發(fā)沖突和矛盾。從金庸《倚天屠龍記》里的成昆和金毛獅王謝遜到《追龍》里面雷洛與伍世豪，從《大時(shí)代》中的葉天、方展博到《東方華爾街》的葉抱一、韋航，情誼和價(jià)值觀、恩怨交織在一起的時(shí)候，美好也就被撕裂開(kāi)來(lái)。

十年后的CASH2.0算是“粉墨登場(chǎng)”，并展開(kāi)了一場(chǎng)個(gè)人恩怨和社會(huì)責(zé)任的精彩博弈，隨之而來(lái)的，是整個(gè)金融市場(chǎng)的巨大漩渦。經(jīng)濟(jì)學(xué)教授、金融天才、政府官員、商人等角色悉數(shù)登場(chǎng)，暗黑的金融商戰(zhàn)背后是人性的博弈。

吳鎮(zhèn)宇說(shuō)，他之前演過(guò)有革命思想的哲學(xué)家，這次是經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域的哲學(xué)家，演出之后才知道金融世界可以一手遮天。

劇中角色，擺脫了傳統(tǒng)的非黑即白這樣簡(jiǎn)單粗暴的二元對(duì)立，而更多是價(jià)值觀和世界觀的沖撞。就像張孝全所說(shuō)的，沒(méi)有絕對(duì)正派和反派，都非常真實(shí)，不同的角色追求自己所認(rèn)定的道理。

看過(guò)經(jīng)濟(jì)學(xué)家陳志武《金融的邏輯》的朋友可能知道，事實(shí)上，傳統(tǒng)社會(huì)就已經(jīng)形成了許多隱形金融契約，比如養(yǎng)兒防老，孝道文化其實(shí)就一定的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)保障色彩，上一輩的投資，在綱常體系下有比較確定的回報(bào)。家族內(nèi)部、熟人社會(huì)之間的人情往來(lái)，某種程度上也是一種金融關(guān)系，今天你幫了他，算是一種投資，以后你在必要的時(shí)候也能獲得他的幫助。

現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)制度建立之后，看似很宏大的金融更是與每個(gè)人的生活密不可分。通俗來(lái)說(shuō)，金融就是跨時(shí)間跨空間的價(jià)值交換，金融是金錢(qián)的流動(dòng)和兌換，也是經(jīng)濟(jì)的命脈。

葉抱一有著類(lèi)似西西弗斯不停推石頭的宿命，他想要制定金融世界的規(guī)則。人生就是不停推石頭上山，這件事情看起來(lái)很荒誕無(wú)界，周而復(fù)始，可如果不推石頭，那又用什么來(lái)證明他的存在？韋航呢，是對(duì)抗者也可能是一枚棋子。他們翻云覆雨，股市大起大落，包括主角在內(nèi)的每一個(gè)民眾其實(shí)都被裹挾在時(shí)代洪流里。

02

《東方華爾街》的劇情雖說(shuō)有些燒腦，但也干脆利落，懸念設(shè)置恰到好處。

除了劇情，讓不少觀眾心水的還有演員陣容，可以說(shuō)是老臘肉的集結(jié)，加上個(gè)性的實(shí)力派女演員。雖然劉德華沒(méi)有參演，但這并不妨礙《東方華爾街》仍然是影帝和影后級(jí)的飚戲。

以往吳鎮(zhèn)宇演得最多的是反派：街頭混混、豪情大佬、老牌變態(tài)、資深精神病患者、骨灰級(jí)殺手。易立競(jìng)曾評(píng)價(jià)說(shuō)，香港演員中有兩個(gè)人的眼睛最出名，一個(gè)是梁朝偉，一個(gè)是吳鎮(zhèn)宇。同樣的魅眼，一個(gè)用來(lái)“電”人，一個(gè)用來(lái)“殺”人。2000年的時(shí)候，吳鎮(zhèn)宇憑借《槍火》里的表現(xiàn)，戰(zhàn)勝了《花樣年華》里的梁朝偉，拿下金馬影帝。

《東方華爾街》的導(dǎo)演黃國(guó)強(qiáng)和吳鎮(zhèn)宇接觸后說(shuō)，吳鎮(zhèn)宇是一個(gè)藝術(shù)家，你無(wú)法知道他在想什么，根本猜不透。有趣的是，要等他穿上戲服，感覺(jué)到戲里的角色后，才能和他說(shuō)戲。

和吳鎮(zhèn)宇對(duì)手戲最多的張孝全，塑造過(guò)諸多不同性格不同戲份的角色，《盛夏光年》里的余守恒，《愛(ài)的發(fā)聲練習(xí)》的小古，《被偷走的那五年》的謝宇，《念念》的阿翔等等，但總能讓人感覺(jué)出來(lái)這就是張孝全。

張孝全炸裂的演技卻注定了他是個(gè)潛力股。林青霞曾評(píng)價(jià)張孝全是“會(huì)發(fā)光的鉆石”。張孝全坦言過(guò)，遇到不同導(dǎo)演、劇組、演員，包括每次看劇本的時(shí)候，都像是再過(guò)圣誕節(jié)，他們是一個(gè)個(gè)禮物。去思考演什么樣的角色沒(méi)有意義，當(dāng)成拆禮物反而比較好玩、驚喜。

《東方華爾街》里的張孝全，憂郁氣質(zhì)背后仿佛是藏有波濤翻涌，就像初看一集仍覺(jué)得撲所迷離的故事走向一般。

譚耀文是港劇和香港電影中的經(jīng)典男配，曾經(jīng)《野獸之瞳》上映的時(shí)候，有人說(shuō)，買(mǎi)票的人估計(jì)都是沖古天樂(lè)和吳彥祖去的，出來(lái)時(shí)卻多半被譚耀文征服了。就像沒(méi)有吳孟達(dá)的周星馳戲劇是殘缺的，沒(méi)有譚耀文的香港黑幫片，也一定會(huì)少了些許江湖氣。

劉德華、吳鎮(zhèn)宇、譚耀文和張孝全，包括配角羅家英、何華超，這幫老戲骨和電影級(jí)卡司合體，讓我有一種穿越到《無(wú)間道》、《古惑仔》的感覺(jué)。

女演員中，余男的高挑嘴唇就代表著一種文化，而桂綸鎂站在那、坐在那我覺(jué)得就已經(jīng)是戲了。這兩位女星持續(xù)不斷的大熒幕作品，讓她們收獲了從80后老阿姨老叔叔，到90、00后小姐姐小哥哥等一票擁躉。

03

一直以來(lái)，在題材和內(nèi)容的選擇創(chuàng)作上，網(wǎng)劇都更傾向于拍攝情景喜劇、青春劇和都市情感劇，各大視頻平臺(tái)在這塊的內(nèi)容也趨于同質(zhì)化。夸張的表演、頻繁的笑點(diǎn)、草根的文化等等，這些一度都是中國(guó)網(wǎng)劇的標(biāo)簽。

很難說(shuō)，是需求端的90后、00后年輕一代喜歡這樣的內(nèi)容，還是供給端本身提供的題材就不夠豐富，年輕人可選擇空間并不大。

我們離誕生中國(guó)版《神探夏洛克》、《黑鏡》這樣的迷你劇還有一些距離。美劇和英劇引人入勝的情節(jié)，個(gè)性飽滿(mǎn)的人物，精煉的臺(tái)詞，巨額的制作成本，都是其跨文化跨地域俘獲年輕人的重要因素。在這些努力的方向上，至少，《東方華爾街》給出了一個(gè)樣本，也讓中國(guó)劇迷看到了一些曙光。

《東方華爾街》這樣的迷你劇特征并不在于時(shí)長(zhǎng)和集數(shù)，也非濃縮版的長(zhǎng)篇美劇，其更像是篇幅擴(kuò)展版的電視電影。首先仍然是內(nèi)容，精致的劇集內(nèi)容和題材是贏得受眾和市場(chǎng)的第一關(guān)。故事緊湊、情節(jié)復(fù)雜，多條線索交錯(cuò)，觀眾很難從開(kāi)頭就猜到結(jié)局。

總會(huì)有一些劇和一些演員是經(jīng)得住歲月洗禮的，這是對(duì)浮躁、粗鄙和速朽的一種抵抗。26年前的《大時(shí)代》，至今影響著股民圈的談資，比如一到大跌就傳遍微信群的丁蟹表情包和大奇跡日，還有股壇特殊現(xiàn)象丁蟹效應(yīng)?！稏|方華爾街》的登場(chǎng)，也可能預(yù)示著新版行業(yè)劇的春天就要到來(lái)。

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