今年3月,一篇題為《RSS二十年》的文章點(diǎn)燃了中文播客的小火苗。這篇文章出自即刻的一名產(chǎn)品經(jīng)理,明面寫RSS(Really Simple syndication),實(shí)際是為了即刻即將上線的中文播客產(chǎn)品做鋪墊。
文章發(fā)布后兩周,這款名為小宇宙的中文播客平臺(tái)上線。
播客是英文“Podcast”的音譯,這個(gè)詞誕生于2004年,由“iPod”和“broadcast”兩個(gè)詞合并而成。在內(nèi)容上,播客更像是博客的聲音版,以單人或者多人的方式,圍繞某個(gè)話題展開(kāi)聊天。
技術(shù)上,播客一直以傳統(tǒng)RSS為主要分發(fā)方式,特點(diǎn)就是上傳和收聽(tīng)的渠道是分開(kāi)的。通常來(lái)說(shuō),一檔播客節(jié)目的制作首先要選擇一家服務(wù)商上傳、托管音頻文件,生成RSS鏈接之后,再分發(fā)到泛用型播客平臺(tái)。
就是這樣一個(gè)小眾的領(lǐng)域,在小宇宙之后突然被推到大眾的目光下。
今年10月,快手推出了播客節(jié)目收聽(tīng)客戶端皮艇App;音頻巨頭喜馬拉雅上線喜馬播客頻道、云剪輯工具;網(wǎng)易云音樂(lè)也在最新版本中將播客入口提到了更顯眼的位置;緊接著,QQ音樂(lè)宣布與小宇宙達(dá)成合作,并給予播客權(quán)重最高的一級(jí)入口。
盡管在動(dòng)輒幾億幾十億流量的短視頻面前,播客仍如同一個(gè)呱呱墜地的嬰兒,但顯然巨頭和音頻平臺(tái)已將其視為未來(lái)的天之驕子。
押寶播客的平臺(tái)們
率先押注播客市場(chǎng)的Spotify,今年6月斥資1億美金與美國(guó)市場(chǎng)最知名的播客Joe Rogan簽了獨(dú)家。
Spotify下重注的背景,是播客在美國(guó)有1.55億聽(tīng)眾以及它想和蘋果一較高下。Spotify砸下重金的同時(shí),大洋彼岸的互聯(lián)網(wǎng)公司也開(kāi)始聞風(fēng)而動(dòng)。
尤其是喜馬拉雅。按用戶量計(jì)算,喜馬拉雅目前是國(guó)內(nèi)音頻市場(chǎng)的老大哥。在播客這件事上,也是行動(dòng)最快投入最多。不僅劃分了獨(dú)立的播客頻道,還對(duì)PGC和PUGC類的內(nèi)容給予流量?jī)A斜。
播客似乎是音頻平臺(tái)吸引注意力的下一張牌。
但并不是只有音頻平臺(tái),在線音樂(lè)平臺(tái)也在躍躍欲試。網(wǎng)易云音樂(lè)已經(jīng)在其最新版本中將播客放在首頁(yè)底部的導(dǎo)航欄中,為此還招來(lái)了一批老用戶的反感。但這并不能妨礙網(wǎng)易云音樂(lè)進(jìn)軍中文播客的野心。
音頻平臺(tái)和網(wǎng)易云音樂(lè)為何對(duì)播客如此重視?這個(gè)要從兩方面談起。
其一,音頻平臺(tái)縱然種類繁多,但缺少粘性極高的代表內(nèi)容,相聲、有聲書(shū)雖然用戶量高,但都不是獨(dú)家且還有版權(quán),播客就不一樣了。播客的成本低且個(gè)性化、多樣化程度高,非常適合當(dāng)下的音頻平臺(tái);
其二,對(duì)網(wǎng)易云音樂(lè)而言,版權(quán)之外試水過(guò)直播、K歌等多種品類,其核心都是為了在聽(tīng)歌之外找到一個(gè)能讓用戶留下來(lái)的理由。
但這些平臺(tái)運(yùn)營(yíng)播客也有一個(gè)難掩的弱勢(shì),即還未找到各自的核心。
在今年之前,播客雖然存在音頻平臺(tái)的內(nèi)容庫(kù)里,但很少受到重視。而網(wǎng)易云音樂(lè)此番拿出的播客,實(shí)際就是此前的電臺(tái)。換句話說(shuō),音頻平臺(tái)們至少還有播客這樣一個(gè)不受關(guān)注的品類存在,而網(wǎng)易云音樂(lè)只是大張旗鼓的換了個(gè)馬甲。
這也凸顯出急于占位的平臺(tái)思路的盲目性。網(wǎng)易云音樂(lè)給予了播客戰(zhàn)略卡位,但在內(nèi)容上并未做好區(qū)分,把電臺(tái)和播客混在一起。
比如播客用戶很難在“播客”的tab下找到想要的內(nèi)容,不少用戶吐槽,網(wǎng)易云音樂(lè)把很多情感類、翻唱類的都放在了播客tab下面,且傳統(tǒng)概念的播客比如“日談公園”在里面并不突出。
這樣的壞處自然是兩邊不討好。老用戶嫌棄網(wǎng)易云音樂(lè)為何將一個(gè)不常用的功能放在如此顯眼的一個(gè)位置,播客的聽(tīng)眾則吐槽網(wǎng)易云音樂(lè)沒(méi)有搞懂播客就倉(cāng)促上馬,功能還不如一些小眾的獨(dú)立中文播客App易用。
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盡管播客如今增勢(shì)喜人,但其依然沒(méi)有成為市場(chǎng)中的主流娛樂(lè)方式,原因有兩點(diǎn):
其一,沒(méi)有真正的播客平臺(tái)滿足用戶和播客節(jié)目的需要。
長(zhǎng)期以來(lái),國(guó)內(nèi)以音頻為輸出模式的內(nèi)容常被劃分到電臺(tái)類別中,無(wú)論是獨(dú)立電臺(tái)App亦或是音樂(lè)平臺(tái),都以電臺(tái)為主要的承載體。
例如荔枝fm、蜻蜓fm等將播客內(nèi)容“掛靠”在“電臺(tái)”下,并且沒(méi)有向播客傾斜太多資源,這就導(dǎo)致了中文播客聽(tīng)眾的痛點(diǎn):不易發(fā)現(xiàn)新的播客、不便交流與互動(dòng)、播客與其他長(zhǎng)音頻節(jié)目混為一談。
近日QQ音樂(lè)在其最新版本中將與小宇宙合作的播客獨(dú)立模塊放在了首頁(yè)一級(jí)入口,并與傳統(tǒng)“電臺(tái)”做出區(qū)分,保留播客特色和內(nèi)容調(diào)性,為用戶提供專業(yè)中文播客內(nèi)容。
這是一個(gè)比較明顯的趨勢(shì),當(dāng)中文播客方興未艾且各家在跑馬圈地時(shí),誰(shuí)能在產(chǎn)品端率先打開(kāi)局面籠絡(luò)用戶,誰(shuí)就有可能實(shí)現(xiàn)對(duì)播客用戶的吸引和粘性。
不止音樂(lè)平臺(tái),快手在皮艇里加入了算法推薦;喜馬拉雅上線了播客頻道,都是為了突出播客的內(nèi)容區(qū)分。
小宇宙、皮艇等播客App以及在線音樂(lè)巨頭的入場(chǎng),相當(dāng)于為播客打開(kāi)了一扇窗。
這也是為何,有人會(huì)認(rèn)為,播客市場(chǎng)需要出現(xiàn)一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的,扎根于播客領(lǐng)域的專業(yè)平臺(tái),才會(huì)迎來(lái)自己的春天。
其二,國(guó)內(nèi)播客市場(chǎng)不清晰的商業(yè)模式。
對(duì)于播客市場(chǎng)而言,盈利還沒(méi)有一條清晰的路徑。
一方面,播客此前固有的渠道導(dǎo)致播主們很難獲得第一批聽(tīng)眾。過(guò)去,播客的制作者往往要依賴于蘋果iTunes生態(tài),數(shù)據(jù)顯示,Apple Podcasts是中文播客聽(tīng)眾使用最高頻率的收聽(tīng)渠道,這也導(dǎo)致播主想要出圈就要靠Apple的推薦。
如今有了QQ音樂(lè)等平臺(tái)方,讓制作者有多個(gè)渠道的選擇,優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的曝光機(jī)率大大增加。
另一方面,在變現(xiàn)上,只有極少數(shù)出圈的節(jié)目邁出了商業(yè)化腳步,比如梁文道制作的《八分》。大部分中小節(jié)目制作者依舊看不到盈利的曙光。
甚至,在播主盈利的問(wèn)題上平臺(tái)要扮演什么角色。
比如此前引發(fā)熱議的喜馬拉雅插手主播“接單”疑云,其核心在于平臺(tái)在播客商業(yè)化運(yùn)作層面的某些缺失。
小宇宙的產(chǎn)品經(jīng)理kyth在《RSS二十年》中也自我調(diào)侃,播客的特殊點(diǎn)在于:這個(gè)行業(yè)看起來(lái)是賺不到錢了。但隨著巨頭和音頻公司的進(jìn)入,以及整個(gè)播客生態(tài)的逐漸發(fā)展,至少有一個(gè)清晰的答案可以預(yù)先知曉,即播客已成為音頻行業(yè)的另一個(gè)招牌。
所以即便調(diào)侃播客這個(gè)行業(yè)賺不到錢,但kyth仍在結(jié)尾如此寫道:未來(lái)會(huì)有什么變化呢?不知道。但至少我可以確定,越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始聽(tīng)播客了。
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