且用2015十大完美鏡頭致敬營(yíng)造藝術(shù)的攝影DP

在艱難的選擇里終于選出來(lái)十部電影，所插圖片也不僅僅是所屬影片的最美鏡頭。畢竟，有些影片里的經(jīng)典鏡頭實(shí)在太多，且看且明悟。人物姓名保留英文，我知道如果變成中文比如迪金斯比如喬治米勒比如希區(qū)柯克這些肯定耳熟能詳。

10《奎迪》Creed攝影DP: Maryse Alberti

Alberti 直言說(shuō)，對(duì)于這個(gè)鏡頭，他必須找到能產(chǎn)生足夠清晰又足夠強(qiáng)度光的投影機(jī)去記錄。他們產(chǎn)生了一個(gè)讓人物沉浸在拳擊里的想法，而這一切就是用一個(gè)很大的投影儀來(lái)呈現(xiàn)。Alberti 仿佛比人物本身還要懂得人物一般解讀，這種沉浸正是人物一直追求的東西，是他父親靈魂沖擊他的動(dòng)力，是他一直試圖尋找試圖用戰(zhàn)斗來(lái)得到答案的最好映照。

《奎迪》對(duì)于拳擊比賽的描述相對(duì)于同類型片子來(lái)說(shuō)可能更加的令人眼花繚亂。Choreography，storytelling 以及對(duì)于 iconography 的塑造是 Alberti 對(duì)于《奎迪》這部影片的一個(gè)大膽嘗試，這最終的敘事成像也標(biāo)注著這一大膽的成功。

9《神秘追隨》 It Follows攝影DP: Mike Gioulakis

Gioulakis 提及過(guò)他喜歡用劇本的頁(yè)數(shù)來(lái)算他鏡頭的長(zhǎng)度。他說(shuō)這可以更好的讓他找到一種連通視覺和感覺的方法。Gioulakis 的鏡頭每一幀都仿佛散發(fā)著故事骨子里的那種氣息。就來(lái)《神秘追隨》來(lái)說(shuō)，開篇便是冷酷帶著灰暗的基調(diào)。他用仿佛一個(gè)個(gè)圖像快速拼合而成的鏡頭在這種基調(diào)里圍繞著故事主題360度盤旋，除了神秘他可以任性的不留任何線索給觀眾。

《神秘追隨》有一種 Hitchcock 的驚悚混雜著 Wim Wenders 的巴西戲劇風(fēng)，最簡(jiǎn)單的開場(chǎng)鏡頭直入然后垂直的剝離出來(lái)。全片下來(lái)，除了疑問(wèn)，只能等 Gioulakis 用 flash 一般的鏡頭一點(diǎn)一點(diǎn)的解惑。

8《八惡人》 The Hateful Eight攝影DP: Robert Richardson, ASC

電影需要用時(shí)間去講述一個(gè)故事，鏡頭能做的就是反射導(dǎo)演如何駕馭電影。當(dāng)然，Quentin 的態(tài)度從來(lái)都是，從著時(shí)間玩。玩著玩著，電影就拍完了。

Richardson 用 Ultra Panavision 70mm 拍攝房間的內(nèi)景戲，用視覺講故事，用人物的位置關(guān)系來(lái)敘述故事的發(fā)展。一系列簡(jiǎn)短卻有力度的鏡頭讓影片的畫面變得不亙長(zhǎng)，觀眾完全可以沉下心來(lái)好好的享受，即便手機(jī)鈴聲響了一不小心出戲，下一個(gè)鏡頭又可以很快的帶你回到影片的基調(diào)中去。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，時(shí)間突然間過(guò)的很快，沒看過(guò)癮影片就結(jié)束了。

7《還魂者》 The Revenant攝影DP: Emmanuel Lubezki, ASC, AMC

Lubezki用最傳統(tǒng)的拍攝拍出了一個(gè)最逼真的故事。Lubezki 對(duì)于自然有著熾烈的熱愛，全片沒有人造光，所以很多鏡頭是用非常廣的廣角鏡頭拍攝。和很多現(xiàn)在已經(jīng)玩高科技玩數(shù)字化的攝影大師們不同的是，Lubezki 一直堅(jiān)持的走在最原始的拍攝道路上。無(wú)論是《萬(wàn)有引力》還是《鳥人》，他這種看起來(lái)被時(shí)代拋棄的方式仍舊不耽誤奪得奧斯卡的桂冠。他對(duì)于主觀和客觀兩方面的塑造總是可以給一部哪怕劇本爛到極差無(wú)比的片子帶來(lái)一種新鮮的亮點(diǎn)。

6喬布斯Steve Jobs攝影DP: Alwin H. Küchler, BSC

選擇用三種不同的格式 16mm，35mm膠片和數(shù)字拍攝實(shí)是一個(gè)大膽卻不失奇妙的嘗試。Küchler 的風(fēng)格單是看這幾年風(fēng)頭大熱的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》或者《127小時(shí)》便可發(fā)現(xiàn)，他的獨(dú)創(chuàng)性不僅僅在表面，有人甚至形容他用一個(gè)信封都可以捕捉一個(gè)故事并把這個(gè)故事變得視覺化。從開場(chǎng)畫面直到終場(chǎng)畫面結(jié)束，你才會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)這是一個(gè)完全和那些耳熟能詳?shù)淖詡鞴适屡c眾不同的。這也許不是真實(shí)的生活，卻在 Küchler 的鏡頭下給你一個(gè)絕對(duì)真實(shí)的視覺故事。

5《45周年》 45 Years攝影DP: Lol Crawley, BSC

Crawley 秉承少即使多，更傾向于在地點(diǎn)和表演可能性的角度去思考鏡頭的施展。攝影師最重要的就是簡(jiǎn)單的捕捉能力，在現(xiàn)有的框架里捕捉最自然的景觀，捕捉演員最真實(shí)的表達(dá)。而《45周年》，Crawley 從頭到尾都在捕捉，而 Charlotte 的演技在鏡頭的捕捉下足夠可以沖擊奧斯卡提名女演員了。

4黑色彌撒 Black Mass攝影DP: Masanobu Takayanagi, ASC

有一些時(shí)刻可以無(wú)聲的渲染一種情緒，有一種鏡頭可以直白的烘托一種氛圍。Takayanagi用鏡頭在最受限制的熒幕延展出一個(gè)無(wú)邊無(wú)際的故事，用最安靜的鏡頭拍攝出母親的回憶。一些明明發(fā)生在鏡頭之外沒有直觀拍攝的隱藏故事卻可以在這些連續(xù)的鏡頭里感知。Takayanagi 的鏡頭就像一個(gè)個(gè)框架，把世界上最珍貴的畫作鑲嵌然后掛在高高的藝術(shù)家展會(huì)的墻上。展會(huì)公共開放，你可以隨便的觀賞隨便的看，但只有懂他的人才不會(huì)因脖子長(zhǎng)時(shí)間抬頭而酸痛。

3《聚焦》Spotlight攝影DP: Masanobu Takayanagi, ASC

全片里，教會(huì)的形象是最強(qiáng)大的一個(gè)畫面。Takayanagi 把自己對(duì)波士頓的深度理解傾注進(jìn)了這部《聚焦》，他用一個(gè)個(gè)鏡頭的藝術(shù)塑造聯(lián)通了整部故事的脈絡(luò)，為黑彌撒的十字架幽靈氛圍籠罩的新聞事件染上重重的一筆詼淡。Masanobu 很好的讓影片直接的變成觀眾和記者的對(duì)話，請(qǐng)親自用眼睛去看故事人物的工作條件以及工作環(huán)境。

2攝影DP: Roger Deakins, ASC, BSC

說(shuō)到 Deakins，這個(gè)大神一般存在的人物實(shí)在有些可望不可即。能在炎熱的晴天拍出一種粗獷凌厲冷峻外加灰暗，除卻他高超的攝影技術(shù)之外還有他化腐朽為神奇的藝術(shù)理念。Deakins 擅長(zhǎng)用鏡頭語(yǔ)言推薦劇情，烘托氛圍，塑造意象。縱觀整個(gè)好萊塢，除科恩兄弟之外，Deakins 可謂是無(wú)數(shù)導(dǎo)演的救命神藥。他可以讓弗蘭克·達(dá)拉邦特《肖申克的救贖》里黑暗孤獨(dú)中的自由和靈魂展現(xiàn)無(wú)余；他可以讓朗·霍華德《美麗心靈》極富人性的飄動(dòng)旋律散發(fā)出永恒的光芒；他可以讓鬼才奈特·沙馬蘭《神秘村》之中的烏托邦得以構(gòu)建；他可以讓新人導(dǎo)演安德魯·多米尼克《神槍手之死》的西部電影神話得以傳唱；他可以讓薩姆·門德斯的《007天幕危機(jī)》煥發(fā)出與以往007電影截然不同的影像氣質(zhì)。

在這部《邊境殺手》里，Deakins 驚為天人的各種俯視、航拍、車拍、延時(shí)、低光、橫移、鳥瞰、紅外、夜視、全景實(shí)打?qū)嵉淖層^眾體會(huì)什么是不敢呼吸不舍得閉眼的刺激，尤其是前視紅外熱成像的引用，一部邊境殺手告訴你什么是 Deakins 走向數(shù)字化的基調(diào)又不失藝術(shù)性的格調(diào)。

Mad.Max.Fury.Road攝影DP: John Seale, ASC, ACS

很多資深人士曾質(zhì)疑 Seale 說(shuō)你們不能用2D的長(zhǎng)鏡頭去拍攝一個(gè)打算3D放映的片子。但是瘋狂的麥克斯狂暴之路就是在 200mm 和 250mm 的鏡頭下拍攝出來(lái)的。John 用鏡頭像我們證明，長(zhǎng)鏡頭可以拍出自然沙漠高溫加劇的燥熱感，可以拍出汗珠在人的發(fā)髻波光粼粼的濕熱感。用土黃泛著金黃色的塵土來(lái)直觀的揭開車輛的開場(chǎng)，在煙消彌漫里，他們?cè)趽]舞在朝觀眾們走來(lái)。

Seale 拍狂暴之路的時(shí)候已經(jīng)70歲高齡，和 George Miller 合作之前他還在退休的生活里頤養(yǎng)天年。帶著70多歲的身體和所有人一起去非洲沙漠親歷親為操縱機(jī)器，拍出了敘事被視覺烘托得和片名一樣瘋狂的電影。他用鏡頭把一個(gè)個(gè)動(dòng)作銜接得如魚得水，在最混亂的嘈雜里冷不丁拋出一個(gè)靜止，又在一片寂靜里突然牽引一處處爆發(fā)。

附贈(zèng)其他忍不下心卻又不得不丟掉的完美鏡頭：

《大空頭》The Big Short

《房間》Room

《火星救援》The Martian

《沖出康普頓》Straight Outta Compton

《布魯克林》Brooklyn

本文系知影（ID：zhiying2048）原創(chuàng)，作者黎小墨，轉(zhuǎn)載請(qǐng)注明出處。

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