網(wǎng)臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)趨同，審核標(biāo)準(zhǔn)趨緊，轉(zhuǎn)網(wǎng)播能成為《延禧攻略》等宮斗劇的避風(fēng)港嗎？

今年的大女主戲可以說(shuō)是不太順?biāo)?，延期的延期，重補(bǔ)鏡頭的重補(bǔ)鏡頭，改名字的改名字。特別是周迅重回小熒幕之作《如懿傳》一再延期。延播的原因，據(jù)說(shuō)是因?yàn)閯》讲桓市木W(wǎng)播。

《如懿傳》等戲上星難的背后，是相關(guān)部門對(duì)大女主戲、古裝戲等管控的進(jìn)一步收緊。2011年，廣電總局就禁止宮斗戲在上星頻道黃金檔播出。2015年，《電視劇管理規(guī)定》要求古裝劇題材每月和年度播出的總集數(shù)都不得超過(guò)總數(shù)的15%。2017年，網(wǎng)傳“最嚴(yán)限古令”，嚴(yán)禁戲說(shuō)胡編的宮斗劇在一線衛(wèi)視播出，很多古裝劇的播出也變得遙遙無(wú)期。

監(jiān)管愈加嚴(yán)格，必然將推遲作品的播出時(shí)間?！度畿矀鳌?016年8月開(kāi)拍，至今還沒(méi)跟觀眾見(jiàn)面。但現(xiàn)在，與《如懿傳》題材撞車的《延禧攻略》頗為投機(jī)地轉(zhuǎn)為網(wǎng)播，從2017年7月開(kāi)拍，到今年7月，不到一年的時(shí)間就開(kāi)播，既蹭了熱度，又利用電視劇實(shí)行專審制、網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)行自審制的便利。但這，對(duì)于別的劇集來(lái)說(shuō)，或許并不那么公平 。

管控背后：對(duì)價(jià)值觀的正確引導(dǎo)

自《甄嬛傳》時(shí)起，大女主戲漸起的同時(shí)，也帶熱了宮斗戲，這部分甚至可以說(shuō)是大女主戲最為人津津樂(lè)道的地方。 大女主在宮里各種殺伐決斷，各種工于心計(jì)，升級(jí)打怪，見(jiàn)招拆招，這或許能讓觀者感受到所謂“爽文”的快感。

但獲得觀劇爽感的同時(shí)，觀眾或有可能接受到錯(cuò)誤的信息， 比如歷史信息混亂，脫離歷史的各種胡編亂造。而不少觀眾，是沒(méi)有判斷力的，是沒(méi)有甄別能力的。更為嚴(yán)重的或是，對(duì)于那些青少年兒童來(lái)說(shuō)，這些工于心計(jì)，爾虞我詐的作品，傳輸了錯(cuò)誤的價(jià)值觀，人生觀。實(shí)際上，自今年以來(lái)，影視行業(yè)能明顯感受到對(duì)于大女主作品管控的進(jìn)一步收緊。

去年上星無(wú)望后迅速轉(zhuǎn)網(wǎng)播的大女主劇，其實(shí)細(xì)究起來(lái)，很多也禁不起審查?！丢?dú)步天下》編造努爾哈赤及其兒子們五個(gè)人都愛(ài)著女主，儼然一出超級(jí)瑪麗蘇大劇，在皇太極人物塑造上嚴(yán)重脫離史實(shí)。

《獨(dú)孤天下》則扭曲了歷史權(quán)臣宇文護(hù)的情感經(jīng)歷，極易誤導(dǎo)人們樹(shù)立不正確的愛(ài)情觀?？梢?jiàn)嚴(yán)管法令之下，宮斗劇中的亂象仍會(huì)鉆漏洞出現(xiàn)，在網(wǎng)絡(luò)播出的劇未必就是價(jià)值觀正確的劇。

最近播出的宮斗題材的《延禧攻略》也是問(wèn)題多多，女主以暴制暴，其獨(dú)立自強(qiáng)的人設(shè)建立在其他人智商下線的情況下。從女主開(kāi)掛的劇情來(lái)看，此劇實(shí)質(zhì)仍是用歷史的外衣包住瑪麗蘇套路的內(nèi)核。且為了打造霸道總裁的人設(shè)，《延禧攻略》對(duì)乾隆惡意丑化，劇中皇帝會(huì)不顧皇家禮儀懟天懟地，口出惡言。而皇后與妃子百合線，也有扭曲歷史的嫌疑，不利于青少年了解歷史。

早前，就有人將《甄嬛傳》中的厚黑學(xué)視為“職場(chǎng)寶典”來(lái)鼓吹;《羋月傳》播出，被網(wǎng)友戲說(shuō)宮斗要從娃娃捉起;《宮》《步步驚心》讓阿哥們都愛(ài)上深諳后宮謀略的佳人?！堆屿ヂ浴分校瑥睦C坊到長(zhǎng)春宮，再到后宮，女主角始終處于戰(zhàn)斗之中，睚眥必報(bào)、行事狠厲的性格，放大了古裝劇中人與人之間針?shù)h相對(duì)的關(guān)系。

這些宮斗劇導(dǎo)致一種畸形的生存觀念誕生，誤導(dǎo)人們認(rèn)為掌握權(quán)謀、性格狠厲才是生存之道。這顯然是對(duì)古文化的誤讀，使文化產(chǎn)品的生產(chǎn)進(jìn)入誤區(qū)，產(chǎn)生錯(cuò)誤價(jià)值觀和思想導(dǎo)向。

有意思的是，這類作品在調(diào)性上不甚進(jìn)步，其流于表面、套路化的拍攝手法讓觀眾審美疲勞，也讓真正靜下來(lái)拍攝歷史好劇的創(chuàng)作者叫苦不迭，大量跟風(fēng)作品的出現(xiàn)讓市場(chǎng)抵御風(fēng)險(xiǎn)的能力也羸弱了一些。

網(wǎng)臺(tái)趨同收緊背后：標(biāo)準(zhǔn)是否同一？

正是基于此，廣電出臺(tái)了一系列政策管控宮斗劇，在一定程度上壓住了這股火，近兩年甚少有鼓吹宮斗的古裝劇在上星頻道播出。去年，大量涌現(xiàn)的古裝劇更是受到了相關(guān)部門的嚴(yán)格審核，沒(méi)有全部涌上上星頻道。

但好景不長(zhǎng)，隨著網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的發(fā)展，有些可能在人生觀、價(jià)值觀不甚正確的劇有了網(wǎng)絡(luò)播出平臺(tái)這種選擇，當(dāng)下網(wǎng)播的《延禧攻略》正是走了這種捷徑 。無(wú)需否認(rèn)的是，這個(gè)劇確實(shí)有一定的熱度，甚至在拍攝手法上有些許創(chuàng)新，但從其本質(zhì)上，還是在宮斗戲中打轉(zhuǎn)，各種設(shè)計(jì)、計(jì)謀層出不窮。

為了爭(zhēng)寵鞏固地位，反角們各種要拿掉別人的孩子，用新批把葉制藥使人流胎，皇后剛懷孕就流產(chǎn)。隨著劇情的推進(jìn)，為了塑造女主宮斗強(qiáng)人的人設(shè)，后宮眾妃子組團(tuán)來(lái)陷害女主。女主金手指大開(kāi)的情節(jié)，一時(shí)間吸引了觀眾，但也嚴(yán)重脫離了歷史現(xiàn)實(shí)，更引起大眾肆意忖度意淫歷史。

值得注意的是，網(wǎng)臺(tái)管控趨同下，網(wǎng)播電視劇的審核標(biāo)準(zhǔn)也將愈發(fā)嚴(yán)格。

在2015年，全國(guó)電視劇行業(yè)年會(huì)在北京召開(kāi)，國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司司長(zhǎng)李京盛、網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司司長(zhǎng)羅建輝分別就電視劇、網(wǎng)劇的管理進(jìn)行了主題報(bào)告：盡管依然采用自審自播的模式，但未來(lái)網(wǎng)劇的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)與電視劇一致，“電視臺(tái)不能播的，網(wǎng)絡(luò)就不能播”。

去年9月份，廣電總局等五部委聯(lián)合下發(fā)《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，明確提出要按照媒體融合的總體思路，對(duì)電視劇、網(wǎng)絡(luò)劇實(shí)行同一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行管理。鼓勵(lì)各視聽(tīng)節(jié)目網(wǎng)站投資制作、購(gòu)買、播出優(yōu)質(zhì)國(guó)產(chǎn)電視劇。

這表明，電視劇和網(wǎng)劇的播出審查應(yīng)該是建立在統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)之上的。近期，《天乩之白蛇傳說(shuō)》等作品的下架，也說(shuō)明網(wǎng)劇、電視劇審核標(biāo)準(zhǔn)的整體趨勢(shì)還是趨同。那些或僥幸上架的片子，在一定程度上消解了嚴(yán)肅創(chuàng)作者的信心。從電視劇的審核標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，不管是《延禧攻略》中如“做朕的女人”這樣過(guò)于輕佻直白的對(duì)話，還是臉譜化歷史人物，都不甚符合電視劇的標(biāo)準(zhǔn)。但網(wǎng)播，或許為其避開(kāi)了總局“網(wǎng)臺(tái)統(tǒng)一導(dǎo)向、統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)”。

電視創(chuàng)作者：保持社會(huì)責(zé)任當(dāng)擔(dān)

廣電層面對(duì)于這類劇的管控，還有網(wǎng)臺(tái)標(biāo)準(zhǔn)趨同等條例的存在，不僅制約著古裝劇的播出，對(duì)于電視劇創(chuàng)作者，更起著警示作用，提醒從業(yè)者要時(shí)刻保持警醒，創(chuàng)作也要有社會(huì)責(zé)任當(dāng)擔(dān)，不要“花式作死”，污染整個(gè)電視劇市場(chǎng)。

首先在內(nèi)容和價(jià)值觀導(dǎo)向上，應(yīng)該堅(jiān)持正向創(chuàng)作方向不動(dòng)搖。部分古裝劇不尊重歷史、影響青少年對(duì)歷史的正確解讀，而這也是古裝劇被禁的最主要原因。政策并非“罪魁禍?zhǔn)?rdquo;，古裝劇創(chuàng)作偏離藝術(shù)正軌才是值得反思的地方。

當(dāng)市場(chǎng)呼吁古裝正劇的回歸時(shí)，有一些古裝劇卻將古裝劇的創(chuàng)作拉回到戲說(shuō)歷史的桎梏中。女主金手指大開(kāi)，人人都愛(ài)她，這種開(kāi)掛的劇情俘獲觀眾快感一時(shí)爽，但扭曲了歷史，誤導(dǎo)了觀眾，對(duì)整個(gè)電視劇市場(chǎng)創(chuàng)作容易產(chǎn)生消極影響，下一個(gè)“魏姐”，下一個(gè)“步悠然”或?qū)⒑芸斐霈F(xiàn)在其他古裝劇中。

再者，古裝劇的創(chuàng)作應(yīng)該沉下心來(lái)。前幾年，若行業(yè)內(nèi)選擇“量少而有質(zhì)”的精品路線，則古裝劇的境遇或許大為不同。畢竟，很多古裝劇只為借機(jī)賺錢，造成了題材井噴、跟風(fēng)模仿的現(xiàn)象，真正沉下心來(lái)創(chuàng)作的作品很少。

當(dāng)市場(chǎng)上同質(zhì)跟風(fēng)的作品多起來(lái)，良莠不齊，泥沙俱下，則相關(guān)部門的審核將會(huì)更嚴(yán)格。古裝劇想尋求上星播出，無(wú)疑將會(huì)更難，這對(duì)真正好的作品而言，是令觀眾感到惋惜的，畢竟網(wǎng)播的“爆”和在電視上播出后，被全國(guó)人民觀看，打響國(guó)民度，還是有很大不同的。

不過(guò)，優(yōu)質(zhì)的古裝劇仍有望回歸一線衛(wèi)視，只是需要更長(zhǎng)時(shí)間的考驗(yàn)和審查。好事多磨，也希望那些籌備久、審核久的劇集能夠順利播出，同時(shí)不辜負(fù)觀眾的期望。

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